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Nestroy mit falschen Zähnen

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Hellmut Butter Weck

(Nestroy-Spiele, Schwechat bei Wien; „Freiheit in Krähwinkel” von Johann Nestroy) Einerseits gelang Regisseur Peter Gruber eine optisch und schauspielerisch interessante, die ehrgeizigen Schwecha-ter Laienspieler sicherlich weiterführende Aufführung, die sehenswert und zeitweise unterhaltend ist.

Auf der anderen Seite aber wird durch sein Konzept der Aktualisierung um jeden Schleuderpreis nicht nur aus dem Theaterstück ein Kabarett, woran wenig auszusetzen wäre - der Versuch, Nestroy falsche Zähne einzusetzen, führt dazu, daß er seinen Biß verliert.

Statt Metternich tritt also jetzt plötzlich Kissinger auf. Und natürlich lachen die Leut'. Doch Nestroys Warnung vor der Wiederkehr der alten Mächte geht damit unter. Dies nur als Beispiel.

Effekt der Aktualisierung: Nestroy wird auf unverbindliche Fortschrittlichkeit getrimmt, wie sie heute falsch ist. Auf der Strecke bleibt der unbarmherzige Menschenkenner, bleibt jener Nestroy, der den Revolutionären den Spiegel vorhielt, weil er erkannte, daß sie im Begriff waren, die Revolution zu vorspielen.

Offenbar war Nestroy alles andere als ein unpolitischer Kopf, sondern erkannte, wie die Dinge liefen -und vermied es genau deshalb, sich zu sehr zu exponieren. Daher die eigenartige Ambivalenz der „Freiheit in Krähwinkel” und die Schwierigkeit, dieses Stück heute auf seinem, Nestroys Niveau, zu interpretieren.

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1955

Es begann mit Nestroy

Ein Beginn mit Nestroy ist ein guter Beginn. Die Wiener Theatersaison begann mit zwei wenig gespielten Spätstücken von Nestroy — es widerstrebt uns, sie heute alle noch einheitlich als „Possen mit Gesang“ zu bezeichnen —, und das Publikum war es zufrieden. Gerade diese selten gespielten späten Spiele haben es in sich; die Tatsache, daß sie selten gespielt werden, läßt sich nur damit erklären, daß Nestroy eben 83 Stücke geschrieben hat und daß nicht lle in gleicher Weise aufgeführt werden können. Die Nestroy-Renaissance, die uns jetzt alljährlich einige Wiederentdeckungen

1962

NESTROY, DER ÖSTERREICHER

Ein echter Österreicher, das war Johann Nestroy schon kraft seiner Herkunft. Die Familie seines Vaters stammt aus dem Dorfe Pogrzebin; sie war als kräftiges Bauerngeschlecht in der dortigen sprachpolnischen, politisch bis Mitte des 18. Jahrhunderts zu Österreich, dann zu Preußen und heute wieder zu Polen gehörenden Gegend sehr verbreitet. Noch zur habsburgischen Zeit wanderte ein Zweig der Nestroy, Nestruy, Niestroj, Nietsruj, Nestrog — alle dieses Schreibweisen finden sich in den Kirchenbüchern — hinüber in den nahen tschechischen Raum, in die Gegend von Troppau-Opava. Dort treffen

Nestroy, der Wiener, der Österreicher

Vor dreißig Jahren, Leipzig 1932, erschien die erste Nestroy-Monographie: „Johann Neitroy, Abschätzer der Menschen, Magier des Wortes“. 1962 legt nun ihr Verfasser diesen Band vor. In die Neufassung ist nicht nur eingegangen, was seither über Nestroy gearbeitet und geschrieben wurde, sondern mehr: eine innere Rekapitulation der Geschichte Österreichs und des so überaus schwierigen Weltwesent Wien in der Lebenszeit des Johann Nestroy (1801 bis 1862). Otto Forst de Battaglia, Altösterreicher, Alteuropäer, ein Mann, der Aiteuropas Glanz, Würde und Hinfälligkeit noch erfahren hat,

1971

Verstümmelung und Schönheit

Wenn jemand B. Brechts „Dreigroschenoper oder Rolf Hochhuths oder Peter Weiss’ Stücke mit einer Posse von Nestroy zu vergleichen versuchte, würde dies vor allem den Eindruck einer Inkonunensurabilltät erwecken. Trotzdem könnte das Erforschen der Ursache jener Inkommensurabilität zur näheren Bestimmung des modernen Theaters beitragen. Der fundamentale Unterschied besteht nämlich in der grundverschiedenen Beziehung zur Wirklichkeit. Brecht, Weiss, Hochhuth u. a. stehen darin viel näher einem Schiller, Kleist (ja sogar Hölderlin) als Nestroy, weil sie in ihren Stücken an das spiritualistische Erbe des 19. Jahrhunderts treu anknüpfen, wogegen Nestroys Beziehung zur Wirklichkeit noch auf den „kreatürlichen Realismus“ eines Shakespeare und Dante zurückweist.

1975

Die helle Freude eines Professors

Das Elend der Wissenschaft im mittleren Europa unseres Jahrhunderts wird deutlich, wenn man ein Buch betrachtet, das um 1940 fällig gewesen wäre und eben erst herausgekommen ist.1937 erschien in einem obskuren Wiener Verlag und bald darauf in einer Buchgemeinschaft eine einbändige Nestroy-Auswahl mit einer bedeutenden Einleitung von Franz Mautner. Wer sich seither für Nestroy interessierte, kannte und schätzte Mautners Essay als ein sehr frühes kompetentes Zeugnis der Wertung Nestroys als Komödienschreiber von weltliterarischem Format, wußte aber nichts von seinem Autor, bis man ihn

1976

Opa ex machina

Vor wenigen Jahren, mit Gottschlich als Geisterkönig;, im Burg-, nun in einer Neuinszenierung von Gustav Manker im Volkstheater: Man kann den „Diamanten des Geisterkönigs“ immer wieder sehen. Wenn seine Bombenrollen adäquat besetzt sind, ist die Leuchtkraft dieses Juwels ungebrochen. Freilich - Raimund teilt das Schicksal manches anderen, keineswegs im vollen Einklang mit den eigenen Intentionen für die Kinder okkupierten Autors. Raimund-Vorstellungen sind heute als Kindervorstellungen etabliert - mit Fug und Recht. Anders als etwa die Werke eines Swift braucht man seine freilich nicht erst zu entschärfen. Zu den reizvollsten Facetten seiner Stücke gehört ja gerade die Naivität seines Glaubens an das Gute im Menschen

1978

Krähwinkel spielt Nestroy

Man darf es sich mit der „Freiheit in Krähwinkel“ von Johann Nestroy nicht leichtmachen, denn dieses Stück macht es uns in mehrfacher Hinsicht nicht leicht. Herwig S e e b ö c k hat es sich mit seiner Volkstheater-Inszenierung leichtgemacht.

1988

Genialer Neinsager

Einen „Sprechsteller“ nannte ihn Kurt Tucholsky, und die Kaffeehaus-Szene Wiens wurde um ein Original ärmer, als der Mann mit dem Monokel 1938 nach New York emigrieren mußte: Anton Kuh. Uber tausend Zeitungsartikel des selbstbewußten Bohe-miens, der Karl Kraus mit beißender Ironie attackierte, sind bereits bekannt.Im Zuge der Recherchen für meine Dissertation stellte mir Hans Weigel eine Rarität zur Verfügung: Anton Kuh bearbeitete1932 für die Berliner Volksbühne den „jumpacivagabundus“ von Johann Nestroy. Die Bearbeitung selbst ist bis heute verschollen.Was aber dank Hans

1995

Wie krähwinklig war Nestroys Wien?

Sein Leben lang hatte Johann Nestroy jedes Stück der Zensur vorlegen, stets an die Zensur denken müssen - nun gab es seit dem 14. März keine Zensur mehr und er konnte sagen, was er wollte. Zwei neue Stücke wurden in den zensurfreien Monaten des Revolutionsjahres 1848 uraufgeführt: „Die Anverwandten” und „Freiheit in Krähwinkel”. Das erste entstand vor dem Verschwinden der Zensur und fiel durch.„Freiheit in Krähwinkel” hingegen wurde unter dem Eindruck der Revolution geschrieben und bis zur Sommerpause täglich gespielt. Nestroy selbst gab den Feuergeist Ultra. Daß er sodann

2001

Der Gemütlichkeit an den Kragen

Der Beginn des Nestroy-Jahres: Das österreichische Theatermuseum und das Wiener Kindertheater betonen die Modernität und Aktualität des großen Dichters.

Dynamit in Watte gewickelt

Zum 200. Geburtstag Johann Nestroys, des mehr vormärzigen denn biedermeierlichen Brückenheiligen der heimischen Theatergeschichte.Studenten der Theaterwissenschaft betreten ihr Institut in der Wiener Hofburg, das auch einen Nestroysaal beherbergt, über die Batthyánystiege. Eine kuriose Fügung, trug doch 1827 ein Graf Batthyány nicht unwesentlich zu einer Zäsur in Johann Nestroys Privatleben und damit zu dessen negativer Einstellung zur Ehe bei. "In diesen heiligen Hallen kennt man die Rache nicht" singt Sarastro, doch Nestroy, der am Beginn seiner Karriere als Opernbass in dieser Rolle

von

Hellmut Butter Weck

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