Kirchenmusik als Vehikel für den Glauben

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Johannes Sonnberger

Nur wenige Stunden nach der ORF-Direktübertragung seiner "Missa festiva Plagensis", die der Komponist im Krankenbett mitgefeiert hat, wurde Rupert Gottfried Frieberger von seiner schweren, mit großer Geduld ertragenen Krebserkrankung erlöst. Sein 40-jähriges Wirken als Stiftskapellmeister in Schlägl und das 25-Jahr-Jubiläum der von ihm gegründeten Cantoria Plagensis werden am 23. Oktober um 16 Uhr bei einem Festkonzert in der Stiftskirche gefeiert.

Frieberger hat nicht nur im Bezirk Rohrbach wichtige Beiträge zu einem sehr lebendigen Musikleben geleistet, er unterrichtete auch an den Universitäten Wien und Salzburg, leitete die Landesmusikschule Schlägl, war Seelsorger im Prämonstratenserorden, Stiftskapellmeister und ein begnadeter Improvisator auf der Orgel. Er war Manager großer musikalischer Veranstaltungen, leitete Musikseminare, begeisterte auf Orgelreisen und fungierte als Juror bei Wettbewerben. Als Kurator für Orgelrestaurierungen hat er viele historisch wertvolle Orgeln betreut. In der ehemaligen Klosterkirche Pulgarn bei Steyregg ließ Frieberger erst im Vorjahr von der holländischen Firma Reil eine kleine spätgotische Orgel, wie sie etwa um 1510 klang, nachbauen. Nicht zuletzt war ihm die Pflege und Vermittlung der Gregorianik ein Herzensanliegen. Sein Werk, auf mehr als 70 CDs dokumentiert, umfasst geistliche und weltliche Werke: neben sieben Messen, zwei Oratorien ("Mysterium crucis","Die Bekehrung des Heiligen Paulus"), einem Requiem, Motetten und Orgelwerken findet man eine Elegie für Streichquartett ("Lebensherbst"), Liederzyklen nach Texten von Erich Fried und Hermann Hesse, ein Werk für Saxophonquartett, zwei Hommagen an Anton Bruckner, Adalbert Stifters Novellenzyklus "Bunte Steine" für Kammermusikformationen und viele weitere Werke. Auch dass er gut malen und kochen konnte, sei nicht verschwiegen. Sein musikalisches Talent wurde im Elternhaus sehr früh gefördert. Frieberger bezeichnete die Chrismann-Orgel im Alten Dom in Linz als erste Lehrmeisterin, auf der er schon als 13-Jähriger Gottesdienste gestaltete, danach seien für ihn sein Kompositionslehrer Anton Heiller, später die Komponisten Bach, Alain, David und die frühen Niederländer prägend gewesen.

Den vielfach Begabten haben zeitlebens oft Krankheiten begleitet. Dankbar für seine unbeirrbare Mühe, Kirchenmusik als Vehikel für den Glauben zu verstehen, sind wir, die wir mit ihm musizieren durften.

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1946

Joseph Mebner

Wer in der Zeit von 1938 bis 1945 jenes musikalische Salzburg suchte, das vorher in der ganzen Welt einen bekannten und geadi-teten Namen besaß und das untrennbar mit dem Begriff österreichischer Musik verbunden ist, der fand es — freilich seltener als sonst und ein beinahe verborgenes Dasein führend — im Salzburger Dom bei Joseph Meßner.Es gab Fremde, die ihre Liebe zur österreichischen Musik, in der einzigartigen Darbietung Salzburgs verkörpert, so tief im Herzen trugen, daß sie auch zwischen 1938 und 1945, ja selbst unter den bedeutenden Erschwernissen des Krieges, Jahr für Jahr

1947

Organist, Dirigent und Komponist: Anton Heiller

Ein vielversprechender Künstler vom Typ des universalen Musikers.

1960

ALTERNATIM UND COLLAPARTE

Das Wiederaufgreifen alter Formen ist eine der wichtigsten Quellen musikalischer Erneuerung. Nach der nahezu bis zur Auflösung reichenden Lockerung formaler Elemente, die seit den Tagen der Romantik und des Impressionismus sich immer mehr ausbreitete, sind seit geraumer Zeit gegenteilige Strömungen wirksam, die im energischen Zurückgreifen auf formale Strenge die Musik, die vor allem „tönend bewegte Form“ ist, wieder in ihrem eigentlichen Sinn erneuern, aus ihrem eigenen Wesen heraus beleben wollen.An diesem bewegten Leben einer nicht immer geradlinig verlaufenden Entwicklung hat die

1961

Der große Einzelgänger

“Ein Gutteil von Österreichs Größe entsteht in der Diaspora. Die beiden bedeutendsten lebenden Komponisten Österreichs bestätigen diese bittere Wahrheit auf ihre Weise: Ernst Krenek ist längst unter kalifornischer Sonne heimisch geworden, soweit er, der zeitlebens — im Geistigen wie mit seiner leiblichen Existenz — „unterwegs” • war, überhaupt eine Heimat finden konnte: und Johann Nepomuk David lebt seit nunmehr 13 Jahren im Schatten des Stuttgarter Fernsehturms, da es sein Heimatland bis heute versäumt hat, den allmählich der Fremde Müden heimzuholen. So scheint auch

1962

ÖSTERREICHISCHE KOMPONISTEN

Es kann nicht geleugnet werden, daß Österreichs Musikleben — der natürlichen Wellenbewegung zufolge, die jeder Kunstentwicklung innewohnt — heute nicht auf der gleichen schöpferischen Leistungshöhe hält, von der die ersten zwei Jahrzehnte dieses Jahrhunderts gekennzeichnet waren. Dieses Phänomen ist aber keineswegs auf Österreich beschränkt: Vielmehr fließt in einer Zeit völliger Neuformierung der ästhetischen Ordnungen die künstlerische Produktion an sich und allerorten nur sparsam. Freilich entkräftet diese Tatsache den Vorwurf nicht, den Ernst Krenek vor einiger Zeit

WAS ALLE VERBINDET

Mit den Worten aus dem Kolosserbrief „Ziehet nun an die Demut und die Liebe und das Erbarmen und die Sanftmut und Geduld“ begann der Kongreß der Kirchenmusik im Berner Münster mit einer gemeinsamen Feier der drei Landeskirchen (evangelisch-reformiert, römisch-katholisch und christ-katho-lisch). In der gleichen Reihenfolge sprachen Pfarrer Ulrich Müller, Pfarrer Johann Stalder und Pfarrer Professor Kurt Stalder. Zwischen Lesung und Gebet erklang Musik aller drei Bekenntnisse. Vom Anfang an wurde das Verbindende der Musik betont und blieb den ganzen Kongreß hindurch der bewegende Canrus

1964

DAS KÖNIGLICHE SPIEL

Es kommt bei historischen Betrachtungen stets darauf an, wo man anfängt, wo man die Geschichte beginnen läßt. Die der Orgelmusik müßten wir bis ins graue Altertum zurückverfolgen, das im Hinblick auf Dichtung und bildende Kunst keineswegs „grau“ war, wohl aber für den Musik-forscher infolge mangelhafter und fragwürdiger Quellen recht dunkel ist. Damals schon erklang Orgelmusik. Aber nicht beim Gottesdienst, sondern bei Gelagen und im Zirkus. Im Spätmittelalter drang Orgelmusik nur gegen Widerstände in die Kirche ein, und auf den Konzilien und Synoden mußte man sich immer wieder

1968

EIN WIENER KIRCHENMUSIKER

Ą nton Heiller wurde am 15. September 1923 im väterlichen Hause zu Wien-Dombach, Heuberggasse 26, als Sohn eines städtischen Beamten geboren. Sein Vater (gest. 1965) war im Nebenberuf begeisterter Kirchensänger und Regens- chori. Er gehörte auch zur Elite des Singvereins der Gesellschaft der Musikfreunde, in dessen Leitung er lange Jahre hindurch verdienstlich wirkte. Vater Heiller wußte um die auffallende Begabung seines einzigen Sohnes und sorgte umsichtig schon früh für die Grundlegung einer gediegenen Technik in Klavier und Orgel. Noch vor der Matura brachte er ihn an die damalige

1970

Statt eines Panoramas

33 Komponisten, die in öffentlichen Konzerten aufgeführt wurden, und weitere 66, die in 28 Veranstaltungen des Hörfunks zu Wort kamen: wahrhaftig, ein Überangebot während der Woche zeitgenössischer österreichischer Musik, die vom 22. bis 29. November nicht nur in Wien, sondern auch In den Bundesländern stattfand. Angesichts der Unmöglichkeit, eine Gesamtübersicht zu geben, vor allem aber unserer Abneigung gegen Pauschalurteile folgend, wollen wir ein während der Saison oft vernachlässigtes Teilgebiet herausgreifen, nämlich das der Chor- und Orgelmusik, um hier einige Charakteristika hervorzuheben.

1971

Bach in Brügge

Wer aus Wien nach Brügge kommt, dem ist die Stadt nicht nur durch Reminiszenzen, die sich auf die österreichische Geschichte beziehen, vertraut, sondern er hat sie auch auf derA Opernbühne gesehen, als „Tote Stadt“, wie die gleichnamige Oper von Erich Wolfgang Korngold nach dem Roman von Rodenbach heißt. Der flämische Dichter lebte von 1855 bis 1898, also in der Zeit, als Brügge, nach der Versandung seines Hafens vom Meer getrennt, bereits eine „tote Stadt“ war. So wurde für den mit seinem gleichfalls französisch, schreibenden Landsmann Maeterlinck befreundeten Georges Rodenbach Brügge Symbol einer melancholisch-pessimistischen Weltschau, die geprägt ist von einem mystischen Katholizismus, ähnlich dem Verlaines. „Eine Mahnung zu Frömmigkeit ging von dieser Stadt aus, von den Mauern ihrer Spitäler und Klöster, von ihren zahlreichen Kirchen, die in steinernen Chorhemden niederknien ..

1977

Sehnsucht der Jugend nach Mystik führte zur Renaissance

Millstätter Orgelfestwochen, Wiener Orgeltage in Pötzleins- dorf, Kirchenmusikwochen in St. Pölten, Orgelseminar in Innsbruck, Orgel-Improvisationswettbewerb in Wien-Baumgarten, Orgelkonzerte jeden Mittwoch im Stephansdom, gar nicht zu erwähnen die unzähligen Orgelkonzerte und Orgelfeste in den Stiften, Domen und Pfarreien überall in den Bundesländern des ganze Jahr hindurch. Das gleiche gilt Tür Italien, Frankreich, Holland und Deutschland, ja selbst für die skandinavischen Länder. Alte, historische Orgeln werden entdeckt, renoviert, doch nicht nur das: Neue Orgeln, zum

1994

Neue Wege

Zum Jubiläum „25 Jahre Konzerte in Schlägl“ schrieb der dortige Stiftskapellmeister Rupert Gottfried Frie- berger das vierteilige Oratorium „Die Bekehrung des heiligen Paulus“ für Sprecher, Soli, Chor, Orchester und zwei Orgeln. Frieberger kombiniert die Texte der Heiligen Schrift mit zeitgenössischen Fragmenten von Friedrich Nietzsche, Leonardo Boff und Joseph Ratzinger unter melodramatischer Verwendung einer mittelalterlichen Sequenz. Ein Novum ist auch die räumliche Trennung des Ensembles. Das Musizieren auf mehreren „Ebenen“ inspirierte Frieberger zu einer

1996

Lebensberuf — Symphoniker

Oberösterreich veranstaltet seine Landesausstellung 1996 an zwei Orten. Ein Teil wird im Augustiner Chorherrenstift St. Florian, einem Juwel österreichischer Baukunst südöstlich von Linz, präsentiert. Dort haben bereits zwei überaus erfolgreiche Ausstellungen des Landes stattgefunden: „Kunst der Donauschule" (1965), die erste oberösterreichische Landesausstellung, und „Welt des Barock" (1986). Der andere Teil, „Künstlerschicksale", wird im zirka 1200 Jahre alten Schloß Mondsee gezeigt.Der Titel „Vom Ruf zum Nachruf" umfaßt die Teile in Schloß Mondsee und

1998

Die Festspiele des Mühlviertels

Standing ovations bei einem geistlichen Konzert in einer Stiftskirche: das erlebt man, wenn das Hilliard Ensemble aus Großbritannien im Stift Schlägl zu Gast ist.Im Rahmen der "29. Schlägler Konzertreihe" begeisterte das Vocalensemble durch unvergleichlichen Stil und höchst entwickelte Musikalität, einer Dichte und Klarheit, die unter die Haut geht.Das Hilliard Ensemble genießt einen hervorragenden Ruf sowohl im Bereich der Alten als auch in der Neuen Musik. So war beim Pfingsttriduum die Uraufführung "Veni creator spiritus" von Rupert Gottfried Frieberger o. Praem. zu hören.Als

Königin der Instrumente

Am Marienfeiertag, dem 8. Dezember 1998, sind es genau 30 Jahre, daß die von der dänischen Firma Marcussen 1968 erbaute Orgel im Linzer Maria-Empfängnis-Dom (Neuen Dom) an der Herrenstraße geweiht wurde. Dieses kleine aber feine Jubiläum für eine "Königin der Instrumente", wie die Orgel oft tituliert wird, ist der Anlaß für ein gerade auslaufendes Internationales Orgeltriduum, unter anderem mit dem Titularorganisten der Pariser Notre Dame, Olivier Latry, als prominentestem Gast der Konzertreihe.Das weltweite Interesse für die Linzer Domorgel, nicht zu verwechseln mit der Orgel im

von

Johannes Sonnberger

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