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Heimat Burgtheater

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Helmut A. Fiechtner

„Ich will bemüht sein, bei meinen Betrachtungen über das Burgtheater, dem ich fast ein halbes Jahrhundert als Mitglied angehört habe, nicht nur meine Person Betreffendes zu schildern, sondern auf Dokumente gestützte Angaben über manche Geschehnisse des Hauses zu machen.“ So umreißt der Autor im Vorwort die neue Aufgabe, die er sich gestellt hat. Und er erfüllt sie auf eine Weise, wie man sich's besser, gediegener und unterhaltsamer nicht wünschen kann.

Der Sohn des Bezirkshauptmannes Alexander Ritter von Pawlowski, von 1906 bis 1914 Theresianist, zuletzt Jusstudent, entschließt sich, Schauspieler zu werden. Zahlreiche Besuche des Burgtheaters hatten ihn dazu angeregt. Nach ungnädiger Entlassung kommt ein Jahr der Freiheit, jenes letzte Jahr des Friedens 1913/14, das mit suggestiver Eindringlichkeit geschildert ist. Er wird schon 1915 eingezogen, kommt an die Front, meldet sich nach Kärnten und erlebt dort als k. u. k. Oberleutnant das Ende des Krieges.

Doch zurück zum Schauspieler: Nach erstem Sprechunterricht bei Jacobi kamen die ersten Mitwirkungen und Engagements. Sein Idol ist der Burgschauspieler Harry Waiden. 1919 bis 1920 ist Hennings am Stadttheater von St. Pölten tätig. Während eines Gastspiels in Marienbad engagiert ihn Jarno an seine Bühne, das Wiener Stadttheater in der Skodagasse, und während eines Wandergastspiels des Wiener Volksbildungswerkes spielt Hennings acht große Rollen. Er kommt an das Neue Theater in Frankfurt und schließt 1923 einen dreijährigen Vertrag. Aber bei den Passionsspielen 1923 in Mariazell hat er den künftigen Direktor des Burgtheaters Franz Her-terich kennengelernt, der ihm eine Hauptrolle in „Tageszeiten der Liebe“ von Nicodemi anvertraut: als Partner von Rosa Albach-Retty. Am 22. September 1923 unterschreibt Hennings, nachdem er sich mit einem Geschenk von dem Hamburger Direktor Hellmer freigekauft hatte, einen Drei jahres vertrag mit dem Burgtheater.

Doch dies ist nur das „Skelett“, um das sich die Berichte über das Schicksal des Burgtheaters in diesen schweren Jahren ranken: die vielen rasch wechselnden Direktionen, auch der Generalintendanz, Porträts einzelner Kollegen, Regisseure und Direktoren. Und immer wieder — im Zentrum — das Schicksal des Hauses. Für den Rezensenten war eines der interessantesten Kapitel jenes über das Projekt mit Max Reinhardt. Der eigentliche Motor, zumindest der Initiator, scheint Hofmannsthal gewesen zu sein. Das geht aus den während der letzten zehn Jahre veröffentlichten Korrespondenzen hervor. Es waren nicht nur Frühjahrsgastspiele des Berliner Ensembles, sondern auch gewisse Fusionen geplant, die wahrscheinlich das Burgtheater seine Eigenständigkeit sowohl in administrativer wie, was gefährlicher gewesen wäre, auch in künstlerischer Hinsicht gekostet hätten.

Über all das berichtet Hennings erzählend, fügt ab und zu ein Dokument .. ein — und. entläßt den Leser wohlinformiert und aufs beste unterhalten. Diese Kunst des erzählenden Berichtens, persönlich und sachlich zugleich, ist heute selten geworden. Hennings ist einer ihrer letzten und liebenswürdigsten Vertreter.

HEIMAT BURGTHEATER. Von Fred Hennings (1. Teil: Wie ich ans Burgtheater kam. 1906 bis 1923). Herold-Verlag, Wien-München. 162 Seiten.

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1959

SCHAUSPIELER IM KELLER

Von den elf Wiener Sprechbühnen sind nicht weniger als sechs in Souterrainräumen etabliert. Der Fassungsraum dieser Kellerbühnen ist zwar äußerst beschränkt, doch werden hier immerhin für etwa 70.000 Zuschauer jährlich 30 bis 40 Stücke inszeniert und an-die 150 Schauspieler beschäftigt. Mit anderen Worten: nahezu ein Drittel aller in Wien lebenden Schauspieler spielt im Keller. Die Umstände sind nicht gerade rosig.In den ersten Nachkriegsjahren, als das Schauspiel unter dem Bürgersteigniveau im flammenden Zeichen des Experiments und der Avantgarde mittlerweile längst eroberte

1963

Ringstraßensymphonie, Zweiter Satz

Der Herr, der unlängst einer Pressekonferenz der Wiener Urania präsidierte, erklärte, eine schlaflose Nacht hinter sich zu haben. Der Grund: Lampenfieber. Es sei schließlich seine erste Pressekonferenz. Man müßte verstehen... Er bitte um Schonung. Die Höflichkeit gebietet uns, diese Erklärung nicht anzuzweifeln, wenn es auch — zugegeben — schwerfällt, zu glauben, daß Professor Fred Hennings, der gewohnt ist, souverän von der Bühne des Burgtheaters wie vom Vortragspult herab sein Publikum anzusprechen, sich von einem Dutzend Journalisten ins Boxhorn jagen lassen könnte.Die

Les grands boulevards...

RINGSTRASSENSYMPHONIE. I. Satz, 18 57-1870: Es ist mein Wille. Von Fred Hennings. Verlag Herold, Wien-München, 1963. 72 Seiten. Preis 68 S.Mit großer Freude werden alle Freunde von Alt-Wien dieses hübsche Bändchen begrüßen; mit Ungeduld werden sie auf weitere warten. Dem Autor obliegt es bekanntlich im Hauptberuf, eine der großen Traditionen Wiener Kultur eben an der Ringstraße fortzusetzen; doch hat ihn auch auf dem Gebiet der Geschichte langes Studium zum geschätzten Fachmann gemacht. Sachkenntnis, Liebe zum Thema und Sprachkunst sichern dem Text seinen Wert für ein breites

DAS FEST FAND NICHT STATT

T*Ver Europäischen Festspielvereinigung in Genf ist seinerzeit *“ eine geradezu klassische Definition des Begriffes „Festspiele“ gelungen: Darnach seien sie „eins festliche Begebenheit, eine Gesamtheit künstlerischer Darbietungen, die sich über das Niveau der täglichen Programme erheben, um das Niveau der außerordentlichen Feierlichkeit in einem dazu auserwählten Ort zu erreichen. Daher stellen sie sich in einem intensiven Glanz dar, der sich nur während einer begrenzten Dauer durchhalten läßt.“ Bundespräsident Dr. Körner nannte einmal die Wiener Festwochen — eingedenk

FRED HENNINGS / VON LUDOLTZ ZU RADOSIN

„Laienbruder in der Zukunft der Historiker.“ So bezeichnet sich Kammerschauspieler Prof. Fred Hennings lächelnd selbst, wenn die Rede auf sein erfolgreiches Wirken als sehr persönlicher Interpret der Wiener Kulturgeschichte kommt. Eines seiner schönsten Erlebnisse war der Augenblick, da er sein erstes Buch, „Zweimal Burgtheater“, fix und fertig in Händen hielt. Mittlerweile erschien die Franz-Stefan- Biographie und der von der großen treuen Gemeinde des Hennings- Vortragspublikums schon längst erwartete erste Band der ,, Ringstraßensymphonie“. Während der Herold-Verlag die

1965

DIE „BURG“ DER BÜRGE

Daß das Deutsche Volkstheater, in dessen Geschichte sich 75 Jahre besonders wechselvollen Geschehens widerspiegeln, 1889 gegründet wurde, entsprang nicht der Initiative eines einzelnen Theaterenthusiasten, sondern war durch die Zeitentwicklung bedingt. Zwischen dem von Hof und Adel favorisierten Burgtheater und den Stätten primitiver Volksbelustigung sollte eine „Burg“ der Bürger, ein Theater der Mitte geschaffen werden. Die Anregung, in einem Theater für das Volk hohen künstlerischen Ansprüchen gerecht zuTheaterzettel von der EinfOhrungipremicrwerden und gleichzeitig breitere

VORHANG ZU!

Weil der Abschluß der Saison in das allgemeine Jubeljahr einmündete, weil sich aus den Feiern zum 600. Geburtstag der Wiener Alma mater, zur 20jährigen Selbständigkeit und zur 10jährigen Unabhängigkeit Österreichs mit fortschreitendem Mai die Wiener Festwochen entwickelten, beginnt unser Rückblick auf das verflossene Theaterjahr vom Ende her. Nach den Intentionen des neuen Intendanten der Festspiele sollten die Amerikaner, Engländer Franzosen und Sowjets dem diesjährigen „Vienna Festival“ als einem „kulturellem Unikum“ das Motto liefern. Im Zeichen eines „allgemein

1966

ZWISCHEN DEN SAISONEN

Erfüllt das Theater von heute seine Funktion? Zunächst: „Immer scheint dias Theater dm letzten Akt angelangt zu sein“, heißt es im Klageruf eines Theaterleiters. „Es stolpert von einer Not in die andere. Leichen liegen auf seinem Wege, aber die Institution bleibt.“ Denn es geht nicht ohne Theater, Theater auch als Instrument der Deutung, Erklärung oder Veränderung unserer äußeren und inneren Wirklichkeit. Wie dies zu geschehen hat, darauf geben die echten Theaterpraktiker freilich einander widersprechende Antworten. Alle sind sich jedoch einig über das Maß an Unvorhersehbarem,

1970

Über Fred Hennings

Ich habe vor mir ein Manuskript. Es stammt von Fred Hennings, und man kann es wohl einen Essay nennen, einen Versuch, sich selber und anderen auszudeuten, wie die inneren Wege gelaufen sind, die der Kammerschauspieler zum Topographen und von da zum Schriftsteller gehen mußte. Währenddes ich das Manuskript durchlese, strahlt von seinen Seiten der gleiche Zauber auf mich ein, der mich schon früher in Bann geschlagen hatte, dann immer, wenn ich den Autor persönlich vor Augen hatte, als fröhlichen Kameraden auf Streifzügen durch den Wiener Wald, als Vortragenden im großen Saal der Urania,

Die Provinz im Haus am Ring

In den nächsten Wochen wird,' falls die Zeitungsmeldungen stimmen, Unterrichtsminister Gratz einen neuen Burgtheater-Direktor ernennen. Die Namen von Gustav Manker, Heinrich Kraus, Boy Gobert und Kurt Klingenberg werden am häufigsten genannt, doch könnte es auch ein anderer, ein „Progressiverer“, sein. Es ist aber auch nicht ausgeschlossen, daß der derzeitige Direktor bis zum Ende seiner Vertragszeit (1973/74) bleibt. Die geheime Befragung der Ensemblemitglieder, wen sie sich als kommenden Direktor wünschen, hat offensichtlich zu keinem zwingenden Vorschlag geführt.

1971

„Solange er lebt...“

Fred Hennings, Doyen unter den Mitgliedern des Wiener Burgtheaters, ausgezeichnet mit den Titeln Kammerschauspieler und Hofrat, hat, wie alle echten Österreicher, zwei Berufe: einen, von dem erlebt, und einen, für den er lebt. Im ersten, dem Hauptberuf, ist er Schauspieler, im zweiten hat er sich zum großen Kulturhistoriker der Stadt Wien entwickelt, und hier insbesondere wieder für die Epoche Kaiser Franz Josephs. Schon sein dreibändiges Werk „Ringstraßensymphonie“ war ein Heldenlied auf diese letzte große Glanzzeit Wiens. Nun hat er mit einem fünften Band die Reihe „Solange er

1974

Das Spiel der Mächtigen

In Kürze erscheint das neue Burgtheaterbuch von Fred Henninga mit dem Untertitel „Des Hauses und meine Wandlungen“. Es ist eine Darstellung der persönlichen Entwicklung des Autors und der künstlerischen Geschehnisse im Burgtheater in der Zeit vom 11. März 1938 bis zum Ende des Jahres 1971. Dieses Buch ist ein wichtiger Beitrag zur Zeitgeschichte, darüber hinaus jedoch viel mehr: ein menschliches Dokument und ein von Toleranz und Altersweisheit diktierter Bericht von einem Autor, den wir als Künstler, Wien-Kenner und Menschen gleichermaßen schätzen. — Um von dem Reichtum des Inhalts eine Vorstellung zu geben, setzen wir hier einige Kapitel her: Mein Weg zur Topographie Wiens. Die Gegenspieler Walter Thomas und Goebbels. Der 80. Geburtstag Gerhart Hauptmanns in Wien. Die letzte Premiere vor der Zerstörung des Hauses. Veranstaltungen des Burgtheaters nach dessen Schließung. Die ersten Vorstellungen im Ronacher. Bekanntschaft mit Franz Taucher und Förderung durch Stadtrat Viktor Matejka. Erstes Wiederauftreten nach langjähriger Pause. Die Direktionen Aslan, Gielen, Schreyvogl-Rott und Haeusser-man. Das vierzigjährige Burgtheaterjubiläum von Fred Hennings und die erste Welttournee des Ensembles. Das folgende Kapitel findet sich im ersten Teil des Buches. F.

Stirb und werde

Der Umschlag des dritten Bandes der „Heimat Burgtheater” von Fred Hennings zeigt den Zuschauerraum der „Burg” in seinem heutigen Zustand. Betritt man das Theater über eine der beiden Prunkstiegen, die jeden, auch den ahnungslosesten Besucher, zu festlichem Schreiten zwingen, so fällt die Nüchternheit und seelische Kühle des Innenraums, der einst ein kaiserlicher Salon des19. Jahrhunderts war, über jeden, der die Erinnerung an einst in sich trägt und sich nun immer wieder auf unwillkürlichen Regungen der Abwehr und des Distanzhaltens ertappt. Erst wenn der Vorhang sich hebt,

1975

Noblesse und Mut

Am Anfang stand das Heimweh. Es überwältigte den elfjährigen Knalben, der in Begleitung des Vaters auf Umwegen von Spittal an der Drau nach Wien1 fuhr. Schließlich siegte die Neugier, und in Eisenstadt, beim Zuhören der ausge- tausditen Erinnerungen zwischen dem Vater und dessen Schwester, verspürte er zum erstenmal den Anhauch der Geschichte. Das mächtige Haus der Esterhazy spielte in der späteren Generationenabfolge der Familie eine bedeutende Rolle. Der Ururgroßvater, Melchior Ritter von Pawlowski, war Kapitän der fürstlichen Leibgarde gewesen und hatte hoch Joseph Haydn als

1980

Fred Hennings 85.

Über ein halbes Jahrhundert währt die Freundschaft, die die große alte Dame des Burgtheaters, Rosa Albach-Retty, mit Kammerschauspieler Fred Hennings verbindet. Sie ist mit ihren 105 Jahren ein Phänomen, er feiert am 23. Jänner seinen 85. Geburtstag. Wenn den beiden nicht wie jetzt eben das Schneewetter zu schaffen macht und sie ins Bett zwingt, so finden regelmäßig Besuche, Telefonate statt.Sie. die „Retty" war es, die den jüngeren Kollegen 1923 mütterlich ins Ensemble am Ring einführte. Als Sohn des Kärntner Bezirkshauptmannes Alexander Rittervon Pawlawsi hatte Hennings, um

von

Helmut A. Fiechtner

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