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Spät, aber doch

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Am 9. Dezember 1976 jährt sich zum 75. Mal der Geburtstag ödön von Horväths. Theater, TV- und Rundfunkanstalten haben bereits zahlreiche Aufführungen der Werke ödön von Horväths angekündigt. — Das Theater in der Josefsadt in Wien hat vom Thomas Sessler Verlag eine Option auf die Hauptwerke Horväths erworben. Der ab Herbst 1977 amtierende Direktor der Josefstadt. Professor Dr. Ernst Haeus-sermann, will fünf Jahre hindurch mindestens ein Stück Horväths herausbringen. — Das Wiener Volkstheaier wird in der Spielzeit 1976/77 „Zur schönen Aussicht“ aufführen.

Auch in der BRD wird neben den Hauptwerken „Geschichten aus dem Wienerwald'!, „Kasimir und Karoline“ und „Glaube, Liebe, Hoffnung“ an mehreren Bühnen „Zur schönen Aussicht“ vorbereitet. Das Nationaltheater Mannheim plant in der kommenden Spielzeit eine Aufführung der „Bergbahn“. Der Süddeutsche Rundfunk Stuttgart wird ab September 1976 mindestens acht Aufzeichnungen von Inszenierungen der Stücke Horväths senden.

„Die Geschichte der Agnes Pollinger“ wurde von Traugott Krischke nach einer Vorfassung von Horväths Roman „Der ewige Spießer“ als Szenenfolge für die Bühne bearbeitet. Die Uraufführung brachte das Wiener Volkstheater heraus. Die Zero-Film-produktioh in München hat Traugott Krischke beauftragt, nach dieser Szenenfolge ein Filmdrehbuch zu erarbeiten. — Die Hörfunkfassung der „Agnes Pollinger“ wurde nach dem Bayrischen Rundfunk und dem Hessischen Rundfunk nun auch vom Deutschlandfunk übernommen und am 5. Juni 1976 ausgestrahlt.

Der Bayrische Rundfunk in Zusammenarbeit mit dem ORF hat Traugott Krischke beauftragt, eine 45-Minuten-Dokumen-tation über Ödön von Horväth zusammenzustellen. Der Fernsehfilm wird an Originalschauplätzen in Henndorf, Berlin, Wien und Paris gedreht. — Regie: Wilm ten Hoof. Vorgesehener Ausstrahlungstermin: Dezember 1976. Der Sender Freies Berlin hat für den Herbst eine Eigenproduktion von „Sladek

und die schwarze Armee“ vorbereitet.

Maximilian f Schell, der eine Verfilmung der „Geschichten aus dem Wienerwald“ plant, wird im Herbst 1976 das gleiche Stück Horväths am National Theatre in London inszenieren. Die Übersetzung besorgte der bekannte Dramatiker Christopher Hampton. Ein englischer Verlag wird die Übersetzung Hamptons als Buch erscheinen lassen. — Christopher Hampton wird für einen 1977 in London geplanten Zyklus von Don-Juan-Stücken auch Horväths ,£>on Juan kommt aus dem Krieg“ übersetzen. — Die britische Erstaufführung der „Geschichten aus dem Wienerwald“ wird der Beginn einer Reihe von Inszenierungen sein, da zahlreiche Theater in Großbritannien, den Vereinigten Staaten und in Kanada bereits ihr Interesse an Inszenierungen angemeldet haben.

Nach dem großen Erfolg von „Hin und Her“ in Padua toächst auch in Italien die Horväth-Begeisterung. „Glaube, Liebe, Hoffnung“ wurde vom Rundfunk, „Kasimir und Karoline“ vom italienischen Fernsehen produziert. Geplant ist als nächste Produktion „Zur schönen Aussicht“. — Die Biblioteca Adelphi hat unter dem Titel „Teatro po-polare“ die Horväth-Stücke italienische Nacht“, „Geschichten aus dem Wienerwald“, „Kasimir und Karoline“ und „Glaube, Liebe, Hoffnung“ in der Übersetzung von Umberto Gandini und Emilio Castellani bereits in zweiter Auflage herausgebracht.

Das ungarische Fernsehen hat die erfolgreiche Aufführung des Thalia Szinhäz in Budapest von Horväths „Don Juan kommt aus dem Krieg“ aufgezeichnet.

Die Canadian Broadcasting Corporation, Toronto, vrird als englischsprachige Erstsendung 1977 „Glaube, Liebe, Hoffnung“ senden. — Mit großem Erfolg wird in Paris wieder „Glaube, Liebe, Hoffnung“ aufgeführt.

Der Insel-Verlag bereitet einen Bildband über Ödön von Horväth vor. Der Band wird in einer Reihe erscheinen, in der bereit« Bildbände über Hermann Hesse, Oscar Wilde, Rainer Maria Rilke, Alban Berg u. a. erschienen sind. Herausgeber: Traugott Krischke und Hans F. Prokop.

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1958

THEATERSTADT HAMBURG

Die Vorstellung von Hamburg verbindet sich in aller Welt mit Schiffen, Werften, Kaufmannshäusern — schlechthin mit dem Welthandel. Die kulturellen Werte dieser Stadt treten nach außen hin kaum in Erscheinung, was letzten Endes auch daran liegt, daß ihre Einwohner wenig Aufhebens von der kulturellen Seite ihres Daseins machen. Hamburg ist aber nicht nur die größte Hafen- und Industriestadt Deutschlands, sondern beherbergt in seinen Mauern auch mehr Bühnen — unter denen sich die älteste deutsche Oper befindet — als jede andere deutsche Stadt. Die zehn Sprechbühnen bieten ein

1962

Ist das Publikum durchgefallen?

Nach vielen Jahren einer erfreulichen Theaterentwicklung A ~ mehren sich plötzlich in Hamburg zur Mitte der Spielzeit Stimmen der Kritik. Dabei hat sich nichts ereignet, was als Grund für die Auslösung dieser Vorwürfe angesehen werden könnte. Die Spielpläne der wichtigsten Bühnen sahen für die Spielzeit 1961/62 in ihrer Grundstruktur nicht anders aus als in den Vorjahren. Es wurde eine bunte Mischung von Klassikern und Modernen, von heiteren und ernsten Stücken programmiert, und beim Ensemble der einzelnen Häuser gab es kaum einen nennenswerten Wechsel. Trotzdem war man plötzlich

1963

DER MENSCH WIRD GETESTET

Dieser Tage erklärte ein bekannter Berliner Theaterdirektor: „Man fragt sich als Bühnenleiter ,Wer spielt was?“, und setzt darnach die Stücke an.“ Damit ist der Generalzustand des deutschsprachigen Theaters gekennzeichnet. So sehr es aber gewiß notwendig ist, das anderswo Erfolgreiche nachzuspielen, so sehr erweckt nur die initiative Leistung überregionale Aufmerksamkeit.Doch betrachtet man die Aufführungen meist viel zu sehr als Einzelereignisse, während die Zusammenhänge, die das Zeitkennzeichnende erst so recht sichtbar machen, allzu unbeachtet bleiben. Nur selten werden sich

1965

VORHANG ZU!

Weil der Abschluß der Saison in das allgemeine Jubeljahr einmündete, weil sich aus den Feiern zum 600. Geburtstag der Wiener Alma mater, zur 20jährigen Selbständigkeit und zur 10jährigen Unabhängigkeit Österreichs mit fortschreitendem Mai die Wiener Festwochen entwickelten, beginnt unser Rückblick auf das verflossene Theaterjahr vom Ende her. Nach den Intentionen des neuen Intendanten der Festspiele sollten die Amerikaner, Engländer Franzosen und Sowjets dem diesjährigen „Vienna Festival“ als einem „kulturellem Unikum“ das Motto liefern. Im Zeichen eines „allgemein

1966

ZWISCHEN DEN SAISONEN

Erfüllt das Theater von heute seine Funktion? Zunächst: „Immer scheint dias Theater dm letzten Akt angelangt zu sein“, heißt es im Klageruf eines Theaterleiters. „Es stolpert von einer Not in die andere. Leichen liegen auf seinem Wege, aber die Institution bleibt.“ Denn es geht nicht ohne Theater, Theater auch als Instrument der Deutung, Erklärung oder Veränderung unserer äußeren und inneren Wirklichkeit. Wie dies zu geschehen hat, darauf geben die echten Theaterpraktiker freilich einander widersprechende Antworten. Alle sind sich jedoch einig über das Maß an Unvorhersehbarem,

1970

Horvath in statu nascendi

Dem profunden, mit eindrucksvollen Bildern, Karten und Tabellen ausgestatteten Band von Harry Hamm „China — Grenzen einer Großmacht“, 198 Seiten stark, erschienen im Paul-List-Verlag, München 1970, liegen unzählige frühere Berichte, Reportagen und Analysen zugrunde, welche dieser Ostexperte über ein Jahrzehnt lang in der „Frankfurter Allgemeinen Zeitung“ veröffentlichte. Im Textteil wird die volksreichste Nation dieser Erde, die aus einem jahrhundertelangen Dämmerschlaf endlich erwacht ist und die sich nun in der weltpolitischen Arena in zunehmendem Maße Gehör und Achtung

1975

österreichische Dramatik: Situation 1975

Es gibt zwar in Österreich im Bühnensehaffen immer wieder vorzügliche Regieleistungen, aber sie haben nur regionale, kaum je überregionale Bedeutung. Sehr bezeichnend ist es da, daß die aufsehenerregenden Inszenierungen des^ Österreichers Hans Hollmann nicht in Wien oder in den Bundesländern, sondern in Deutschland und in der Schweiz entstanden. Auch die vielen ausländischen Regisseure am Burgtheater erreichen an dieser Bühne keine weiter reichende Wirkung. Überraschenderweise wurden aber von Österreichern erhebliche überregionale Erfolge auf einem Gebiet erzielt, auf dem man es noch vor zehn Jahren kaum vermutet hätte: in der Dramatik. Es sei deshalb von den Bühnenwerken gesprochen, die eben in diesem letzten Jahrzehntentstanden sind.

1978

Neuer Horväth?

Unter den Vorarbeiten von ödön von Horväth zu dem erfolgreichen Volksstück „Kasimir und Karohne“ gibt es Szenen, die er dann nicht verwendete. Traugott Krischke, der Verwalter des Horväthschen literarischen Nachlasses, ist der Meinung, daß diese Szenen keineswegs als verworfen anzusehen, seien, weshalb es, erst recht bedingt durch ihre Qualität, schade wäre, sie nicht zu spielen.So hat Krischke das Vorhandene vereint und durchaus im Horväthschen Sinn ergänzt, wobei das Hinzugefügte mit weniger als zehn Prozent beziffert wird. Es entstand ein neues Stück mit Horväth als Autor,

2001

Sie sprechen, doch sie sagen nichts

Zum 100. Geburtstag von Ödön von Horváth, Chronist und Analytiker seiner Zeit, der mit seinen Figuren litt und um ihre Sprachlosigkeit wusste.Kurz vor seinem Tod hatte Ödön von Horváth ein neues Buch begonnen. Es sollte "Adieu Europa" heißen, ein Titel, wie er kaum besser zu Leben und Werk dieses urösterreichischen Schriftstellers gepasst hätte. Dabei war er von seiner Herkunft her kein Österreicher. Er wurde als Sohn eines Diplomaten am 9. Dezember 1901, also noch in der k. u. k. Monarchie geboren, im damaligen Fiume, dem heutigen Rijeka, kam noch als Baby mit seinen Eltern nach

2002

Wiener Theater

Die neue Saison: Keine Theaterkrise, keine ästhetische Revolution.Nach einer künstlerisch wohl temperierten Spielzeit, deren "Backstage"-Spektakel - wie etwa das Rätselraten um den künftigen Josefstadt-Direktor - für mehr Aufregung sorgten als die Ereignisse auf der Bühne, scheinen die organisatorischen Strukturen der Wiener Theaterlandschaft derzeit gefestigt. Umso mehr Interesse verdienen daher die künstlerischen Konzepte. Um es vorwegzunehmen: Ästhetische Revolutionen sind auch heuer nicht angesagt. Stattdessen setzt man an den großen Bühnen auf bewährte Qualität, prominente

Theaterbluff

Erfahrungen eines Österreichers in der deutschen Theaterwelt.Sie lesen die Romane von Dostojewski, Philip Roth und Michel Houellebecq, sie hören Musik von Monteverdi bis Tocotronic. Bei der Documenta in Kassel stehen sie Schlange, um wirklich alle Video-Installationen sehen zu können. Sie haben auch keine Mühe, in Den Haag vier Stunden auf den Einlass in eine total überfüllte Vermeer-Ausstellung zu warten, und in Amsterdams Rijks-Museum gehen sie an drei Tagen hintereinander für mehrere Stunden rein. Über die Trends der afrikanischen Fotografie wissen sie dank teurer Zeitschriften

2006

Solides Wien

In der Bundeshauptstadt setzt man auf Nummer sicher.Der Jahresregent: Shakespeare.Wer sich von der nächsten Wiener Theatersaison spektakuläre, die darstellende Kunst revolutionierende Events in der Art von Christoph Schlingensiefs Aktionen, Hermann Nitschs OM-Theater oder postdramatische Experimente erwartet, wird enttäuscht sein. Die großen Wiener Bühnen setzen diesmal mit einer soliden Mischung aus klassischer und zeitgenössischer Dramatik in hochkarätiger Besetzung auf Nummer Sicher.Hoch-Burg der KlassikRigide wie nie zuvor wurden im Burgtheater in der kommenden Spielzeit die

2007

"Ob i a Göd hab oda kans"

Interessante Programme in der Theaterstadt Wien, aber beschränkte Mittel.Das Theater in der Josefstadt kündigt für Jänner 2008 eine "Sternstunde" besonderer Art an: Claus Peymann und Hermann Beil gastieren mit ihrer längst Kult-Status genießenden Inszenierung von Thomas Bernhards Dramoletten-Trilogie. Auf der Sulzwiese versucht Peymanns literarisches Alter Ego, seinen Chefdramaturgen von der Utopie einer "totalen Shakespearekonzentration" zu überzeugen, man müsse nur "alle Shakespearestücke in einen einzigen Abend hineinquetschen".Jahrzehnte später konzentriert man sich in der Burg

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