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Verschleuderte Chancen

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K. H. R

Die Veranstalter sind zufrieden. Beinahe 8000 Besucher kamen heuer zum Salzburger Fest in Hellbrunn: Oper im Steintheater, Schauspiel im Ehrenhof des Schlosses, Ballett im Wasserparterre, Kammermusik, Literatur, Bänkelsingerei in den Grotten, Sälen, in Parknischen, an Teichen, und dazu das Riesenfeuerwerk ... Das ist fürs Publikum alle Jahre wieder eine attraktive Mischung aus Kulturell-Anspruchsvollem, Unterhaltung, eine rechte Gaudi, die vom Volksfest gar nicht so weit entfernt ist.

Und doch. Alles scheint in Hellbrunn nicht mehr so ganz zu stimmen. Monteverdis „Orfeo“ heuer im Steintheater zwar mit imponierender Sängerbesetzung präsentiert, aber vom Regisseur Oscar Fritz Schuh in lähmende Ihszenierungsfadesse verpackt, soll im nächsten Jahr wiederholt werden. Eine Sparaktion, damit 1977 nichts Neues produziert werden muß? Oder wollte sich niemand den Kopf zerbrechen, was man sonst alles machen könnte?

Dem Publikum werden die

Gründe wahrscheinlich ziemlich egal sein. Aber daß es mit Reprisen wenig Freude hat, gerade in Hellbrunn, wo es auf Spektakel und Überraschungen und nicht so sehr auf Besetzungsfragen für Insider ankommt, das scheint jedenfalls ziemlich sicher.

Man scheint da beim Fest ein bißchen ins Schleudern gekommen zu sein: Längst schaut das Programm für den aufmerksamen Beobachter nach Routine aus. Längst sind so manche Programmeinlagen Verlegenheitslösungen, das heißt beliebig austauschbar gegen anderes. Längst ist das einst überreiche Programm nicht mehr voll von kleinen Attraktionen, von spontanen Einfällen. Der Rechenstift hat so manches abgestrichen, der Platz zwischen den großen Produktionen wirkt notdürftig gefüllt. Und gerade dafür hat das Publikum ziemlich feines Empfinden. Und so ist zu befürchten, daß das „Beispiel Hellbrunn“, das Antifest zu Salzburgs großen Festspielereignissen und schließlich auch als Fest der Salzburger Bevölkerung

und der „kleinen Leute“ gegründet, an Popularität verlieren könnte. Was schade wäre.

Es wirkt jetzt einfach sanierungsbedürftig. Aber noch ist es Zeit, daß sich die Veranstalter eine Menge einfallen lassen, bevor das Fest im Klischee erstarrt. Daß man sich wieder mehr auf Hellbrunns geistigen Rahmen besinnt und daraus eine Art Dramaturgie ableitet. Daß man nicht bloß wahllos Moliere neben Michael Haydns „Baßgeiger von Wörgl“ stellt, sondern Ausgrabungsarbeit leistet, Phantasie und Courage zeigt und Werke aus der Versenkung holt, die hier geistesge-schichtliche Berechtigung haben: Opernwerke aus dem Kreis um Monteverdi, Madrigalkomödien, die Dichtung der großen Manieristen (Marino etwa), die Comme-dia dell'Arte ... Als Idee ist dieses Fest in Hellbrunn ein Schlager. So attraktiv, daß auch die Kulturpolitiker, vor allem die, die die sogenannte Elitekultur gern attackieren, ihre Freude dran haben müßten. Nur, ratlos, wie heute viele in Kulturfragen sind, erkennen sie offenbar gar nicht die Chance. Denn ähnliches könnte auch in Wien, in Laxenburg oder im Prater als großes Spektakel Schule machen.

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1954

Salzburg vor einem Wendepunkt?

1958

Kulinarische Kultur

I.Wir müssen uns mit dem Anblick einer Gesellschaft abfinden, die ihre Kultur dem Staat überantwortet hat. Und dem Amtsgang der Kulturpolitik. Und der kommunalen Fürsorge. Wir haben es mit einer Gesellschaft zu tun, die zwischen der kulturellen Repräsentation und dem Vergnügen unterscheiden gelernt hat. Zwischen der offiziellen Kunst und dem Amüsement mit den Musen, zwischen den künstlerischen Vergnügungsstätten der Entspannung bietenden, sorgenverscheuchenden, gelegentlich „gehobenen“ schöngeistigen Anregung, wo man sich freiwillig seine Eintrittskarte löst und den

1964

LAIENSPIEL UND AVANTGARDE

Das Theater nimmt heute in der Publizistik seinen Platz ein — auch in Österreich, das noch immer auf diesem Kunstsektor zu den führenden Ländern zählt. Aber nur dann kann so eine Stellung gehalten und ausgebaut werden, wenn ein entsprechender gesunder „Humus” im Land selbst vorhanden ist und gepflegt wird. Sonst würden große Leistungen, wie etwa der Staatstheater, bestimmter Festspiele und so weiter, nur zur schaufensterartigen Fassade, deren Rückseite und Gerüst morsch und nahe dem Zerfall ist. Von diesem „Humus” aber, dem Schulspiel, Laienspiel und Amateurtheater wie auch

1965

Salzburger Dilemma

Seit dem vergangenen Jahr werden die Salzburger Festspiele mit der Ansprache eines Dichters, Philosophen oder Kulturhistorikers von internationalem Rang eröffnet. Nach Salvador de Madariaga hatte man heuer Gabriel Marcel um ein „Geleitwort“ gebeten. Seine sehr bedeutende, sehr persönliche Ansprache kulminierte in dem Gedankengang: die Musik sei in gewisser Hinsicht die Heimat der Seele, und es sei die höchste Mission der Salzburger Festspiele, diese dem Auge und dem Ohr zugänglich zu machen. Ist doch diese „Heimat“ nur ein tröstlicher Widerschein jener anderen, jenseitigen Heimat,

1967

Salzburger Perspektiven

„Gott gibt die Nüsse, aber er knackt sie nicht auf.“ Das von Hofrat Professor Paumgartner zitierte drastische Goethe-Wort gewinnt erst jetzt, da die Salzburger Festspiele 1967 zu Ende gehen und die Pläne für das kommende Jahr bekanntgegeben wurden, seine ganze „kritische“ Bedeutung. Die „Nüsse“ — wir kennen sie alle, denn sie sind jahrzehntelang in leuchtenden Farben gemalt und in den höchsten Tönen gepriesen worden. Das ist Salzburgs einzigartige Lage, seine vielen großen und kleinen Spielplätze, das ist das berühmte Barock und Mozart als Genius loci. Das ist

1969

Jedermann für jedermann

Es ist wieder Saison. In Ischl und int österreichischen und inter nationalen Festspielbetrieb überhaupt. Allerorts zwischen Perchtoldsdorf und Ossiach, Saint Paul de Vence und Europas Nordspitze ist der Mini- und Maxi-Festivalrummel an- und ausgebrochen. Dennoch: daß von den USA bereits das erste Mondfestival vorbereitet wird, hat sich glücklicherweise als Schockmeldung herausgestellt, die bloß musikfestgeprüften Kritikern Angst und Schrecken ein-, und kalte elektronische Sphärenschauer über den Rücken jagen sollte. *

Salzburger Perspektiven 1970

Man mag es wahrhaben oder nicht: Salzburg mit seinen Festspielen repräsentiert — viel mehr als etwa die reichhaltigeren Wiener Festwochen — für Millionen Ausländer Österreich. Von diesem Ruf, mit dem nur noch der Bayreuths als Festspielstadt verglichen werden kann, leben zum großen Teil die Salzburger Festspiele heute. Aber dieses Renommee verpflichtet auch, besonders jetzt, da das fünfzigjährige Jubiläum vor der Tür steht. Für die Planer und Veranstalter hat es längst begonnen. Mit einer Neuinszenierung von Mozarts „Idomeneo“ in der umgebauten Felsenreitschule sollen die Jubiläumsveranstaltungen eingeleitet werden. Ein von Karajan inszenierter und dirigierter „Othello' im Großen Festspielhaus wird folgen, und fünf während der letzten Jahre gezeigte Mozart-Inszenierungen werden den Schwerpunkt der Festspiele 1970 bilden. Ist das genug?

1970

Einladung nach Hellbrunn

Aus Salzburg hört man seit einiger Zeit über Vorhaben zur „Reaktivierung“ von Hellbrunn während der Festspielzeit. Nun liegt ein detaillierter Plan über dieses große Gartenfest vor, das dreimal stattfinden soll, mit Ausweichterminen für Schlechtwetter, und dessen künstlerische Gesamtleitung Paul Anger er anvertraut wurde. Im Steintheater wird ein szenisches Oratorium von Sbarra und Kaiser Leopold L aufgeführt, im sogenannten „Theatrum“ werden die Menestrels mit ihren Darbietungen eine musikalische Tafelrunde des 15. Jahrhunderts rekonstruieren, samt Freilichtballett, Maskeraden und Jagdfanfaren; in der Fasa-nerie schließlich gibt es Musik des 20. Jahrhunderts zu hören — also für jeden etwas. Unter dem Vorsitz von Professor Clemens Holzmeister, dem Festspielpräsidenten Bernhard Paumgartner und Galeriedirektor Friedrich Welz hat sich ein Verein der Freunde Hellbrunns konstituiert. Die notwendigen Mittel sind angeblich sichergestellt, so daß das im folgenden dargelegte Projekt, das der Kulturredakteur der „Salzburger Nachrichten“, Max Kaindl-Hönig, bereits im Vorjahr in dem „Buch vom Salzburger Land“ (Forum-Verlag, Wien) dargelegt hat, Wirklichkeit werden kann. F.

1971

Statt Demokratisierung — Politisierung

„Das ist ja wieder alles nur eine Farce“ erklärte Salzburgs Stadtfinanzreferent und Vizebürgermeister Hofrat Dr. Hanse- litsch. Was Hanselitsch als Farce und mit anderen abschätzenden Bemerkungen charakterisiert hatte, war im Vorjahr Salzburgs erfolgreichste, wenn auch außerhalb des offiziellen Festspielprogramms stehende Veranstaltung — im sonst eher armen Juhiläumssommer — das „Fest in Hellbrunn“.

1972

Am liebsten verkitschte Abziehbilder

Der verstorbene Volkstheaterdirektor Leon Epp hat es sich einmal allen Ernstes verbeten, daß Kritiker sein Publikum rezensierten. Sie sollten alles in seinem Haus kritisieren, aber sie hätten kein Recht, das Publikum zu tadeln. Ein paar Jahre später schleuderten vier Schauspieler im Josefstädter Konzerthauskeller in Peter Handkes „Publikumsbeschimpfung“ Invek-tiven ins Parkett, gegen die alle bösen Kritikerbemerkungen, die je über das Wiener Publikum gemacht worden waren, vergleichsweise wie verbindliche Höflichkeitsfloskeln wirkten. Nun darf man, ehe man hier eine Gedankenbrücke schlägt, nicht übersehen, daß Epp als Theaterdirektor ein passionierter Erzieher war — das Volkstheater hatte zu seiner Zeit den mutigsten Spielplan aller Wiener Theater —, und daß Handke sein Stück keineswegs auf die Wiener Verhältnisse gemünzt hatte.

1975

Wie soll es weitergehen?

Kritische Zeiten für Hellforunn? Man muß es annehmen. Denn Sparmaßnahmen haben die Organisatoren bereits das diesjährige „Fest in Hellbrunn“ zusammenstutzen lassen. Und eine Schuldenlast von 800.000 S und der erst noch bevorstehende Kampf um die notwendigen 2,5 Millionen für das nächste Jahr stellen das Fest 1976 überhaupt ein wenig in Frage. Bis heute nicht in Frage gestellt ist allerdings die Funktion dieses Festes, das zu den erfolgreichsten Veranstaltungen am Rande der Salzburger Festspiele zählt.Jahr für Jahr wird es wieder von Tausenden besucht. Ja, seit seiner Gründung

1978

„Erheben, erschüttern, erheitern...“

„Zur 100jährigen Jubelfeier des k. k. Theaters zu Salzburg“ im Jahr 1875 schrieb der Chefredakteur des Salzburger Volksblattes, Rudolf von Frei-sauff:„Erzbischof Hieronymus, dessen Regierungsepoche in der vaterländischen Geschichte unstreitig einen Eh-renpla1,z;£innimmt, mochte wohl in der weisen Fürsorge für sein Volk Schon längst äaratif hedacht gewesen'sein, dasselbe von dem wüsten Treiben in Tabagien und Trinkstuben, das von Tag zu Tag mehr zunahm, abzuziehen, und betrachtete als bestwirkendes Mittel hiezu das Theater, das bei richtiger Leitung und sorgsamer Auswahl der

1980

Mitfeiern macht Spaß

(Salzburg, „Fest in Hellbrunn") Glück mit dem Wetter haben sie fast jedes Jahr. Und Erfolg ebenfalls. Die Veranstalter des „Fests in Hellbrunn" können auch heuer zufrieden sein. Die beiden ersten TageKarikatur: Jakob(Wiederholungen: 9. und 10. August) brachten die gewünschten Publikumsscharen, die ab 15 Uhr kreuz und quer durch den Schloßpark spazierten, sich im Schloß drängten, sich an festlichen Intra-den, am Puppenspiel von Doktor Faust, an Liedern zur Laute, Cembalo-Musik, Reitvorführungen, kleinen Opern von Telemann und Haydn, Lullys Ballett „Triumph der Liebe"

1992

Hellbrunn gibt sich spanisch

Salzburg im Sommer - dazu gehört auch ein Besuch in Hellbrunn, ein Spaziergang durch den Park, durch die Wasserspiele, das Schloß. Verweilen im Schatten mächtiger Bäume, Vogelgezwitscher, Sonnenglanz auf Steinfiguren und Teichen. Ein Ort, um ganz besondere Feste zu feiern!Am 1. und 2. August war es wieder so weit: Fest in Hellbrunn. Neun Stunden lang zuhören, schauen, genießen und von einem Ort zum anderen schlendern. Zum Steintheater beispielsweise, aus dessen Nischen Orpheus und Eurydike hervortreten und singen. Die Musik stammt von Leopold I., dem begabten Komponisten auf dem

von

K. H. R

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