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Statt Demokratisierung — Politisierung

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„Das ist ja wieder alles nur eine Farce“ erklärte Salzburgs Stadtfinanzreferent und Vizebürgermeister Hofrat Dr. Hanse- litsch. Was Hanselitsch als Farce und mit anderen abschätzenden Bemerkungen charakterisiert hatte, war im Vorjahr Salzburgs erfolgreichste, wenn auch außerhalb des offiziellen Festspielprogramms stehende Veranstaltung — im sonst eher armen Juhiläumssommer — das „Fest in Hellbrunn“.

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Bereits im Herbst 1970 hatte der Vorstand der Gesellschaft Hellbrunn beschlossen, auf Grund des großen Erfolges im Sommer 1970 auch 1971 den Komplex von Hellbrunn, der bei den Festspielen, obwohl ideal geeignet, bisher kaum bespielt wurde, wieder mit attraktiven Veranstaltungen für ein breites Publikum kulturell zu erschließen.

Bei einer Pressekonferenz im Wiener Presseclub „Concordia“ hatte der künstlerische Leiter des Heilbrunner Unternehmens, Paul Ange- rer („Mir hat der große Erfolg in Salzburg nichts Positives, sondern Negatives gebracht, ich werde jetzt sogar als Opernchef abgelöst“), nähere Details über die geplanten Veranstaltungen 1971 bekanntgegeben,

• so sollte im Felsentheater eine barocke Oper „Daphne“ von Cal- darra auf geführt werden,

• sollten im Schloßpark die Wiener Sängerknaben an geeigneten Plätzen nebst zahlreichen anderen musikalischen Darbietungen ein breites Publikum erfreuen,

• sollte in der Heilbrunner Fasanerie Strawinskis „Geschichte vom Soldaten“ aufgeführt werden

• und schließlich Opern und Pantomimen auch an anderen Plätzen des großen Areals des Salzburger Lustschlosses placiert werden.

Gleichzeitig mit der Wiener Pressekonferenz trat die Gesellschaft Hellbrunn, geführt von Prosessor Friedrich Welz, Professor Clemens Holzmeister, Paul Angerer und anderen prominenten Salzburgern und Wahl- salzburgem an Bund (Unterrichtsminister Gratz), Land und Stadt um Subventionen heran.

Machte man den Hellbrunnern von seiten des Landes und der Stadt sowie auch des Fremdenverkehrsverbandes noch Hoffnungen, so lehnte hingegen Unterrichtsminister Gratz jegliche Subvention beziehungsweise Übernahme einer Ausfallhaftung durch das Kuratorium der Festspiele ab:

• Man denke in Hinkunft daran, den Festspielkomplex nur noch auf die beiden Festspielhäuser und auf die Felsenreitschule, beziehungsweise die Spielplätze um den Dom und das Mozarteum zu erstrecken und ansonsten eher einzuschränken,

• und außerdem habe er aus Salzburg gehört, beim Fest in Hellbrunn in diesem Jahr seien zu viele sportliche Attraktionen und zuwenig Künstlerisches geboten worden.

Lang rätselten die Heilbrunner

Aktiven, was denn 1970 so sportlich gewesen sei, bis man schließlich daraufkam, Gratz könne wohl nur die dem Landwirtschaftsministerium ressortmäßig unterstellten Lipizzaner gemeint haben.

War man in Hellbrunn durch derartige erste Ablehnungsversuche vorerst geschockt, so kam dem Wiener Paul Angerer nur wenig später jene Königsidee, von der auch SPÖ- Kulturlandesrat Dr. Moritz meinte: „Das ist richtig, das bedeutet eine echte Demokratisierung, wie wir sie auch bei den Festspielen sehen wollen.“ So wollte man nämlich 1971 kein „Fest in Hellbrunn“ durchführen, sondern unter dem geänderten Titel „Spiele In Hellbrunn 1971“ eine recht attraktive Programmgestaltung, nunmehr aber bei freiem Eintritt, statt wie bisher um 300 Schilling, bieten.

Mit dieser „Demokratisierung“ wäre jedes Wochenende während des Festspielsommers zweifellos für tausende und zehntausende Touristen aus aller Welt, die keine Festspielkarten bekommen oder sie sich nicht leisten können, eine Attraktion geschaffen.

Aber nur wenige Wochen später, nachdem Zusagen von Landes- und Stadtpolitikern der ÖVP, SPÖ und FPÖ die Stimmung im Heilbrunner Lager optimistisch hatten werden lassen, lehnte die SPÖ- und FPÖ-Gemeinderatsfraktion eine Subvention ab. Damit aber wurde auch die Landeshilfe infolge der Koppelung null und nichtig.

Nachdem man inzwischen mit zahlreichen prominenten Künstlern Vorverträge abgeschlossen hatte, war man nunmehr bei der Gesellschaft Hellbrunn zu Recht verärgert, nicht nur, weil man inzwischen in Schwierigkeiten finanzieller Art gekommen war, sondern auch, weil die Ablehnung der FPÖ-SPÖ-Gemeinderats- fraktion nicht etwa in einer offiziellen Sitzung ausgesprochen worden war, sondern nur mündlich dureh Bürgermeister Salfenauer mitgeteilt wurde. FPÖ-Gemeinderat Schmitt- ner, Vorsitzender des Fremdenverkehrsausschusses, dazu: „Ich habe meine Fraktion leider nicht mehr umstimmen können.“

Trotz dieser neuerlichen Attacke, die nach der Wahl eines Politikers zum Festspielpräsidenten offensichtlich auch den übrigen Kulturbereich Salzburgs langsam zu verpolitisieren droht, will man in Hellbrunn nicht aufgeben. Mit privaten Sponserungen und anderen Subventionen soll 1971 doch ein recht attraktives Programm geboten werden. Neben Reiterspielen werden im Steintheater ein Stück von Monteverdi und eine Chordarbietung auf dem Programm stehen. Neben Konzerten im gesamtem Parkbereich und innerhalb des Schlosses wird die „Daphne“ von Caldarra nunmehr doch aufgeführt werden.

Was man bei den Salzburger Festspielen vermißt, nämlich eine Jugendförderung, will Hellbrunn in Hinkunft forcieren. So soll heuer erstmals ein künstlerischer „Hyde- park-Corner“ jugendlichen Künstlern aus aller Welt die Möglichkeit einer Vorstellung geben.

Für 1972 aber ist man trotz der gemachten Erfahrungen optimistisch: Im kommenden Jahr soll ein Fest in Hellbrunn aufgezogen werden, das alles Bisherige in den Schatten stellt. Ob man allerdings mit der Politisierung statt der Demokratisierung im Salzburger Kulturleben fertig wird, weiß man derzeit noch nicht.

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1950

Die Salzburger Festspiele

Vor einigen Wochen gab eine für die künstlerische Gestaltung der Salzburger Festspiele bedeutende Persönlichkeit, Hofrat Dr. Bernhard Paumgartner, einen Rechenschaftsbericht vor der Öffentlichkeit über das künstlerische und materielle Ergebnis der Veranstaltungen im abgelaufenen Jahr. Mit schlagenden Beweisen entkräftete er jene Anwürfe in der inländischen Presse, denen zufolge die Festspiele 1949 ein ungeheures Defizit ergeben hätten und dadurch eine kaum tragbare Belastung für den Staat geworden seien. An Hand einiger weniger gewichtiger Zahlen und Erwägungen trat Hofrat

1954

Salzburg vor einem Wendepunkt?

1955

Notizen

Das Komitee für die Oesterreichicshe Dankwallfahrt nach Rom im Befreiungsjahr 1955 (Generalsekretär Pater Beda von Mariazell) ruft zur großen Dankwallfahrt vom 5. bis 10. Dezember auf. die Kardinal Dr. Innitzcr nach Rom führen wird. Als bescheidenes äußeres Zeichen unserer Dankbarkeit wird dem Heiligen Vater die zum Abschluß des Staatsvertrages geprägte und für ihn besonders kunstvoll gefaßte Gedenkmünze des großen österreichischen Marienheiligtums überreicht werden, der Goldene Maria-zeller Freiheitstaler mit dem Bild der Magna Mater Austriae. Bei dieser Gelegenheit soll zum

1956

Das Unbehagen an der Oper

IN UNSEREM ERSTEN BERICHT über das Wiener Opernfest, in dem der Staatsakt und die beiden ersten Aufführungen im neuen Haus geschildert wurden, schrieben wir an dieser Stelle („Furche“ vom 12. November 1955): „Wer während der letzten Wochen und Monate die Vorbereitungen, Ankündigungen und programmatischen Erklärungen im Hinblick auf die Wiedereröffnung der Wiener Staatsoper aufmerksam verfolgte, den konnten wohl zuweilen Zweifel und Sorgen überkommen, ob das während der festlichen Wochen Dargebotene auch wirklich dem entsprechen werde, was sich Wien, was sich ganz Oesterreich und

1962

OPERETTE UND MYSTERIENSPIEL

Den Platz begrenzen schönbrunnergelbe Bürgerhäuser aus der Kaiser-Franz-Zeit. In der Mitte der Bau des Theaters, in noblem, blassem Steingrau. Die Fassade säulengeziert, dezente Andeutung eines hehren „Musentempels“. Die Herren Fellner und Hellmer, die das „Kaiser-Jubiläums-Stadttheater Baden“ bauten (Grundstein 1908, Eröffnung 1909), verstanden ihr Metier. (Aus ihrem Architektenbüro stammten die Entwürfe und Pläne für etwa dreißig Theater im ganzen deutschsprachigen Raum.) Im Bereich der Baukunst waren sie ungefähr das, was die Operettenlibrettisten im Bereich der

Zum zwölften Mal...

Zwei Jahre nach den glanzvollen Jubiläumsfestwochen 1960, als die zehnjährige Wiederkehr dieser Kulturmanifestation gefeiert wurde, wird ganz Wien wieder zur Bühne und zum Zentrum künstlerischer Ausstrahlungskraft in die Welt. Auch die Festwochen 1961 mit dem 10. Internationalen Musikfest, dem Richard-Strauß-Zyklus, der „Jakobsleiter“, dem Europagespräch über die „voraussehbare Zukunft“ sind noch in allgemeiner Erinnerung. Die Erwartungen, die daher in die Festwochen 1962 gesetzt werden, sind allerorts hoch und fordern den vollen Einsatz aller daran Beteiligten.Zwei besondere

1964

Salzburger Capriccio

Daß die Salzburger Festspiele sich im Kreuzfeuer der Kritik abspielen, sind wir seit vielen Jahren gewohnt. Heuer wurde die kritische Welle noch vor Beginn ausgelöst — noch ehe sich ein Vorhang hob und ein Ton erklang. Und zwar durch die Rundfrage einer in Deutschland erscheinenden Theaterzeitschrift. Unter dem provozierenden Titel „Salzburg — ein Trauerspiel?” exponierte der bekannte Theaterwissenschaftler und -kritiker Siegfried Melchinger seine Thesen und Vorschläge. Könne man achselzuckend zuschauen, so fragte er einleitend, „wie eine der großartigsten Schöpfungen des

1967

Salzburger Perspektiven

„Gott gibt die Nüsse, aber er knackt sie nicht auf.“ Das von Hofrat Professor Paumgartner zitierte drastische Goethe-Wort gewinnt erst jetzt, da die Salzburger Festspiele 1967 zu Ende gehen und die Pläne für das kommende Jahr bekanntgegeben wurden, seine ganze „kritische“ Bedeutung. Die „Nüsse“ — wir kennen sie alle, denn sie sind jahrzehntelang in leuchtenden Farben gemalt und in den höchsten Tönen gepriesen worden. Das ist Salzburgs einzigartige Lage, seine vielen großen und kleinen Spielplätze, das ist das berühmte Barock und Mozart als Genius loci. Das ist

1969

Salzburger Perspektiven 1970

Man mag es wahrhaben oder nicht: Salzburg mit seinen Festspielen repräsentiert — viel mehr als etwa die reichhaltigeren Wiener Festwochen — für Millionen Ausländer Österreich. Von diesem Ruf, mit dem nur noch der Bayreuths als Festspielstadt verglichen werden kann, leben zum großen Teil die Salzburger Festspiele heute. Aber dieses Renommee verpflichtet auch, besonders jetzt, da das fünfzigjährige Jubiläum vor der Tür steht. Für die Planer und Veranstalter hat es längst begonnen. Mit einer Neuinszenierung von Mozarts „Idomeneo“ in der umgebauten Felsenreitschule sollen die Jubiläumsveranstaltungen eingeleitet werden. Ein von Karajan inszenierter und dirigierter „Othello' im Großen Festspielhaus wird folgen, und fünf während der letzten Jahre gezeigte Mozart-Inszenierungen werden den Schwerpunkt der Festspiele 1970 bilden. Ist das genug?

Salzburg 1970

Bekanntlich werden die Salzburger Festspiele im kommenden Sommer 50 Jahre alt. Ein Grund zum Feiern. Aber mit dem ersten Programm, das der Öffentlichkeit vorgelegt wurde, war man wenig zufrieden. Temperamentvolle Kritiken und Vorhaltungen der in- und ausländischen Kulturpresse scheinen doch ein wenig gewirkt zu haben. Als Opemnovität wird es zwar nur einen „Othello“ von und mit Karajan geben (hier umzudisponieren hätte man sich viel früher, vor mindestens zwei Jahren, entschließen müssen) — aber das Schauspielprogramm wurde durch Neuinszenierungen mehrerer Werke von Schnitzler,

1970

Einladung nach Hellbrunn

Aus Salzburg hört man seit einiger Zeit über Vorhaben zur „Reaktivierung“ von Hellbrunn während der Festspielzeit. Nun liegt ein detaillierter Plan über dieses große Gartenfest vor, das dreimal stattfinden soll, mit Ausweichterminen für Schlechtwetter, und dessen künstlerische Gesamtleitung Paul Anger er anvertraut wurde. Im Steintheater wird ein szenisches Oratorium von Sbarra und Kaiser Leopold L aufgeführt, im sogenannten „Theatrum“ werden die Menestrels mit ihren Darbietungen eine musikalische Tafelrunde des 15. Jahrhunderts rekonstruieren, samt Freilichtballett, Maskeraden und Jagdfanfaren; in der Fasa-nerie schließlich gibt es Musik des 20. Jahrhunderts zu hören — also für jeden etwas. Unter dem Vorsitz von Professor Clemens Holzmeister, dem Festspielpräsidenten Bernhard Paumgartner und Galeriedirektor Friedrich Welz hat sich ein Verein der Freunde Hellbrunns konstituiert. Die notwendigen Mittel sind angeblich sichergestellt, so daß das im folgenden dargelegte Projekt, das der Kulturredakteur der „Salzburger Nachrichten“, Max Kaindl-Hönig, bereits im Vorjahr in dem „Buch vom Salzburger Land“ (Forum-Verlag, Wien) dargelegt hat, Wirklichkeit werden kann. F.

1971

Wozu ein Kunstsenat?

Über den österreichischen Kunstsenat erfährt die Öffentlichkeit etwa bei der Verleihung der Großen Staatspreise für Künstler, bei Protesten gegen die Verwüstung unserer Städte, bei der Berufung neuer Mitglieder oder in den letzten Monaten bei der im Modus fragwürdigen Wahl des Vertreters für Kunst in den Aufsichtsrat des ORF. Mehr als daß dieser Senat existiert und ein paar mit dem Großen Staatspreis, also für ein Lebenswerk ausgezeichnete Künstler umfaßt, wissen die wenigsten, nicht einmal, wenn sie selbst für die Freiheit und Anerkennung der Künste eintreten und mit Problemen der Kunst in Österreich befaßt sind.

Reform: immer nur neue Posten?

In Österreich setzt man den Begriff Reform fast immer mit Personenwechsel gleich. Neue Führungskräfte bedeuten hierzulande auch schon Reform. Diese Vorstellung ist falsch und entspricht auch nicht demokratischer Denkungsart. Sie hat sich vielmehr bei uns eingebürgert, dank der parteipolitischen Herrschaft auf nahezu allen Gebieten des Lebens. Löst Rot Schwarz ab (oder umgekehrt), dann bedeutet Reform, daß ein Roter an Stelle eines Schwarzen (oder umgekehrt) tritt..

1974

Ein „christlich-patriotisches Bürgerfest“

Irgendwie ähnelt die Situation der Aufklärung des Kennedy-Mordes: Über den Anschluß Österreichs an Deutschland im März 1938 und die unmittelbar vorangehende Zeit ist ungeheuer viel Offizielles gesagt worden, ohne daß damit alle Vorgänge erhellt oder befriedigend analysiert worden wären. In unserem aktuellen Beitrag angesichts der Wiederkehr des Anschlußtages geht Fritz Rebhann den kulturhistorischen Ursachen des März 1938 nach, wie sie vor allem in Wien gegeben waren.

1975

Wie soll es weitergehen?

Kritische Zeiten für Hellforunn? Man muß es annehmen. Denn Sparmaßnahmen haben die Organisatoren bereits das diesjährige „Fest in Hellbrunn“ zusammenstutzen lassen. Und eine Schuldenlast von 800.000 S und der erst noch bevorstehende Kampf um die notwendigen 2,5 Millionen für das nächste Jahr stellen das Fest 1976 überhaupt ein wenig in Frage. Bis heute nicht in Frage gestellt ist allerdings die Funktion dieses Festes, das zu den erfolgreichsten Veranstaltungen am Rande der Salzburger Festspiele zählt.Jahr für Jahr wird es wieder von Tausenden besucht. Ja, seit seiner Gründung

1976

Verschleuderte Chancen

Die Veranstalter sind zufrieden. Beinahe 8000 Besucher kamen heuer zum Salzburger Fest in Hellbrunn: Oper im Steintheater, Schauspiel im Ehrenhof des Schlosses, Ballett im Wasserparterre, Kammermusik, Literatur, Bänkelsingerei in den Grotten, Sälen, in Parknischen, an Teichen, und dazu das Riesenfeuerwerk ... Das ist fürs Publikum alle Jahre wieder eine attraktive Mischung aus Kulturell-Anspruchsvollem, Unterhaltung, eine rechte Gaudi, die vom Volksfest gar nicht so weit entfernt ist.Und doch. Alles scheint in Hellbrunn nicht mehr so ganz zu stimmen. Monteverdis „Orfeo“ heuer im

1978

Daß es ihn geben soll, ist unbestritten, aber wie soll er aussehen, der steirische herbst?

Der „steirische herbst“ hat, wie jeder Herbst, beinahe unmerklich begonnen. Ziemlich bald nach dem Zweiten Weltkrieg waren, dem neuen Trend zu Festspielen folgend und von den Engländern befürwortet, die in ihrer Besatzungszone auch so etwas Schönes haben wollten wie die Amerikaner in Salzburg, die „Grazer Sommerspiele“ gegründet worden, die anfangs sogar noch „Grazer Festspiele“ geheißen hatten. Sie konnten weder so recht leben noch sterben, zogen vor allem nicht die erhofften Fremden an. Dann hatte eine vorbildliche Ausstellung an jene Zeit erinnert, da Graz durch die

Nein zum Experiment - zurück zur Tradition

Jahrhunderte hindurch waren die Bühnen der zweitgrößten Stadt Österreichs das Sprungbrett zum Ruhm für Schauspieler, Sänger und Dirigenten. Brockmann, der spätere erste Direktor des Burgtheaters hat hier gewirkt, Emanuel Schikaneder, Sonnenthal, Mitterwur-zer, Alexander Girardi, Aslan, Lie-wehr, die Sallocker, Walther Reyer hatten in Graz begonnen ebenso wie Karl Muck, Josef Manowarda und Franz Völker. Graz war - lange vor den Salzburger Festspielen - die zweite musikalische Metropole Österreichs.Aber während dieses Theater noch vor 130 Jahren auch ein politischer Ort war - im März

„Erheben, erschüttern, erheitern...“

„Zur 100jährigen Jubelfeier des k. k. Theaters zu Salzburg“ im Jahr 1875 schrieb der Chefredakteur des Salzburger Volksblattes, Rudolf von Frei-sauff:„Erzbischof Hieronymus, dessen Regierungsepoche in der vaterländischen Geschichte unstreitig einen Eh-renpla1,z;£innimmt, mochte wohl in der weisen Fürsorge für sein Volk Schon längst äaratif hedacht gewesen'sein, dasselbe von dem wüsten Treiben in Tabagien und Trinkstuben, das von Tag zu Tag mehr zunahm, abzuziehen, und betrachtete als bestwirkendes Mittel hiezu das Theater, das bei richtiger Leitung und sorgsamer Auswahl der

1980

Mitfeiern macht Spaß

(Salzburg, „Fest in Hellbrunn") Glück mit dem Wetter haben sie fast jedes Jahr. Und Erfolg ebenfalls. Die Veranstalter des „Fests in Hellbrunn" können auch heuer zufrieden sein. Die beiden ersten TageKarikatur: Jakob(Wiederholungen: 9. und 10. August) brachten die gewünschten Publikumsscharen, die ab 15 Uhr kreuz und quer durch den Schloßpark spazierten, sich im Schloß drängten, sich an festlichen Intra-den, am Puppenspiel von Doktor Faust, an Liedern zur Laute, Cembalo-Musik, Reitvorführungen, kleinen Opern von Telemann und Haydn, Lullys Ballett „Triumph der Liebe"

1992

Hellbrunn gibt sich spanisch

Salzburg im Sommer - dazu gehört auch ein Besuch in Hellbrunn, ein Spaziergang durch den Park, durch die Wasserspiele, das Schloß. Verweilen im Schatten mächtiger Bäume, Vogelgezwitscher, Sonnenglanz auf Steinfiguren und Teichen. Ein Ort, um ganz besondere Feste zu feiern!Am 1. und 2. August war es wieder so weit: Fest in Hellbrunn. Neun Stunden lang zuhören, schauen, genießen und von einem Ort zum anderen schlendern. Zum Steintheater beispielsweise, aus dessen Nischen Orpheus und Eurydike hervortreten und singen. Die Musik stammt von Leopold I., dem begabten Komponisten auf dem

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