Zeitlose Endzeitvision

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500 Jahre Dürers "Apokalypse" - eine Schau in der Albertina.

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500 Jahre Dürers "Apokalypse" - eine Schau in der Albertina.

Johanna Schwanberg

Endzeitvisionen sind hochaktuell. Kurz vor der Jahrtausendwende erfreuen sich apokalyptische Szenen in Filmen und Literatur einer neuen Blüte. Unübertroffen ist jedoch die Wirkung von Albrecht Dürers "Apokalypse", und die feiert heuer ihren 500. Geburtstag. Als Dürer 1498 seinen illustrierten Bibeltext "Die heimliche offenbarung johannis" erstmals verlegte, konnte er wohl kaum erahnen, wie prägend für die Kunstgeschichte jahrhundertelang seine graphische Interpretation der Vision von Endzeit, Vernichtung und Erneuerung der Menschheit werden würde.

Das Jubiläum nahm die Albertina zum Anlaß für eine kleine Ausstellung. Sie zeigt den gesamten Zyklus von der "Marter des Evangelisten Johannes" bis zum "Engel mit dem Schlüssel zum Abgrund". Dürer schöpfte aus der Tradition und schuf doch etwas Innovatives. Er verband den ornamentalen, kalligraphischen, schönlinigen Stil des unter niederländischem Einfluß stehenden Deutschen Martin Schongauer mit der Monumentalität, der Dramatik und dem "Realismus" des Italieners Andrea Mantegna. Auch Dürers Naturstudien flossen in die Holzschnittfolge ein. Dies läßt sich an dem Blatt "Venezianerin" nachvollziehen: Dürer zeichnete die Kurtisane auf einer seiner Italienreisen, später setzt er sie in gespiegelter Form als "Hure Babylon" ein.

Zum "Bestseller" wurde Dürers "Apokalypse" erst durch die freien Kopien von Lukas Cranach d. Ä. für Martin Luthers Bibelübersetzung - das "September-Testament" von 1522 - das zu einer Inflation entsprechender Buchholzschnitte führte. Selbst das 20. Jahrhundert konnte sich Dürers einprägsamen Darstellungen nicht entziehen. So wagte sich etwa Giorgio de Chirico in einer Lithographie an eine Neuinterpretation des Motivs "Johannes verschlingt das Buch".

Ergänzt wird das Bild von Dürer als bedeutendem Druckgraphiker durch eine zweite Ausstellung, die das Kupferstichkabinett der Akademie anläßlich des 470. Todestages aus der hauseigenen Sammlung zusammengestellt hat. Neben wichtigen Kupferstichen und Holzschnitten Dürers, wie "Der verlorene Sohn" oder "Die Enthauptung der hl. Katharina" amüsiert hier ein Detail in einer Glasvitrine: Die Akademie ist im Besitz einer dunkelblonden Haarlocke Albrecht Dürers aus der Sammlung seines Schülers Hans Baldung Grien - ein Beweis für die anhaltende Vergötterung des Künstlers.

Beide Ausstellungen bis 13. April Akademiehof, Makartgasse 3, 1010 Wien

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1946

Durers Melancholia

Vor 475 Jahren, am 21. Mai 1471, wurde Albrecht Dürer in Nürnberg geboren. Sein Leben fällt in eine entscheidungsyolle Wende abendländischer Kunst- und Geistesgeschichte; die Begegnung von Gotik und Renaissance vollzieht , sich in seiner Person so sinnfällig wie bei keinem andern Meister der Zeit.Unter den zahlreichen kostbaren Kunstschätzen, die unsere Albertina verwahrt, befindet sich auch Dürers Kupferstich der „Melancholia“ von 1514. In seinem humanistisch-literarischen Bildgehalt und in seiner künstlerischen Komposition kündigt sidi jener neue Geist der Renaissance an, dem

1956

Ist das Rtsel in Drers Apokalypse gelst?

Das Rätsel in Dürers Gottesschau. Die Holzschnittapokalypse nnd Nikolaus von Cues. Von Franz Juraschek. Mit 122 Abbildungen. Verlag Otto Müller, Salzburg. 135 Seiten. 12 Blatt Abbildungen, 1 Tafel gefaltet. 4“. Preis 190 S

1961

Kostbarkeiten

Aus der überreichen Fülle der vorhandenen Schätze wurde in der Albertina eine Ausstellung zusammengestellt, die unter dem Titel „Hauptwerke der Handzeichnung und Buchillustration von der Gotik bis zum Barock“ während der Sommermonate zugänglich sein wird. Bekannte und berühmte Blätter finden sich ebenso darunter wie einige Überraschungen seltener Art. Von den italienischen Meistern muß wohl an erster Stelle Michelangelo genannt werden, der mit der „Gruppe mit dem toten Christus", einer seiner schönsten Zeichnungen, und Studien zur „Schlacht bei Cascina“ vertreten ist. Drei

1964

Schätze der Albertina

Als zweite Ausstellung in einer über Jahre hinaus geplanten Reihe zeigt die Albertina über die Sommermonate hinweg bis zum 18. Oktober in der Serie „Kunst der Graphik” diesmal „Das Zeitalter Albrecht Dürers”. Sie umfaßt damit einen der großen Höhepunkte der graphischen Künste nördlich der Alpen, an dem sich alle bedeutenden und großen Maler — einzig mit der Ausnahme Grünewalds — auch diesen Darstellungsmitteln in besonderem Maße widmeten. In weiser Einsicht beschränkte man sich dabei darauf, aus der vorhandenen Fülle des Materials nur Deutschland und die Niederlande zu

1968

Albertina-Schätze

Einem glücklichen Gedanken folgend hat die Albertina ihre diesjährige Ausstellung von Meisterzeichnungen unter dem Titel „Studie — Entwurf — Skizze“ zusammengefaßt und nach den verschiedensten Themenkreisen von der Akt- bis zur Kinderstudie auf die einzelnen Räume aufgeteilt. Auch durch die Begrenzung auf etwa 130 Blätter ergibt sich eine angenehm lockere instruktive Schau nicht nur der ver schiedensten Aufgaben und Möglichkeiten der Handzeichnung, sondern auch ihrer Entwicklung innerhalb der einzelnen Sparten, da die gezeigten Werke aus dem Zeitraum von ihren Anfängen um 1400

1971

Dürer und sein Kreis

Wie erwartet, begannen im Jubiläumsjahr 1971 etliche Schreibbeflissene nahezu unter Zwang einander die Frage zu stellen, welche Bedeutung denn der am 21. Mai 1471 geborene Albrecht Dürer für unsere Zeit noch oder nicht mehr haben könnte. Die naheliegende Frage, welche Bedeutung denn unsere Zeit für Albrecht Dürer gehabt haben könnte, unterblieb der wahrscheinlich katastrophalen Antwort wegen. Zeitabläufe und wechselnde Tendenzen konnten und können nämlich für ein (Euvre nicht von Belang sein, das bis in die Einzel heiten und bis in die Tiefen irgendeines kleinformatigen Blattes

Dürer und Maximilian I.

Der Schlußstein des österreichischen Museums für angewandte Kunst wurde durch Kaiser Franz Joseph am 4. November 1871 gelegt und gleichzeitig der Museumsbau durch ihn feierlich eröffnet. Als Gabe der damals zehn Jahre bestehenden Bibliothek wurde ihm bei dieser Gelegenheit der erste Band des Omamentstichkatalogs überreicht. Museum und Bibliothek gedenken diesem 100jährigen Jubiläum nun gewissermaßen durch eine zu diesem Zeitpunkt eröffnet« zweite Ausstellung zum Dürer-Jahr, die sich der von 1970/71 über Dürer und die Graphik der Reformationszeit sinnvoll anschließt und Albrecht

1973

Cranach und seine Zeit

Zur Jahreswende hat sich auch das österreichische Museum für angewandte Kunst am Stubenring an die Gedenkausstellungen zum 500. Geburtstag des Malers und Graphikers Lucas Cranach d. Älteren angeschlossen. Diese ausgezeichnete Schau steht unter dem Titel: „Die Druckgraphik Lucas Cranachs und seiner Zeit — Voraussetzungen und Nachfolge seines Werkes“ und macht mit 70 ausgewählten Blättern aus dem Bestand des Museums die Situation in der deutschen Graphik des 16. Jahrhunderts deutlich.Um den Mittelpunkt Cranach gruppieren sich die Vorläufer und Nachfahren von Martin Schongauer— der

1994

Das Kunsthistorische Museum Wien zeigt Dürers „Allerheiligenbild", Ölgemälde, Graphiken und ein Skizzenbuch.

Eine der wichtigsten Neuerwerbungen des Museums in 20. Jahrhundert ist Dürers „Bildnis einer Venezianerin" im Jahr 1923. Das Werk entstand 1505 während dessen zweiter Italienreise, die acht im Besitz des Museums befindlichen Gemälde repräsentieren die verschiedenen Entwicklungsstufen des Künstlers. Von den Italienreisen Dürers gingen - durch den Einfluß der italienischen Benaissance mit ihrem Bückbezug auf klassische Formenstrenge wesentliche Impulse für die deutsche Kunst aus.Das in den Mittelpunkt der Schau gestellte „Allerheiligenbild" wurde 1511 als Altargemälde

2001

Medienprofi Dürer

Die Drucktechnik verschaffte Dürer eine immense Popularität.

2003

"Am größten im Kleinsten"

"Albrecht Dürer - Das Druckgrafische Werk" zum 70. Geburtstag des Wiener Dom- und Diözesanmuseums.Man soll die Feste feiern wie sie fallen. Wenn sichdie Erinnerung an die ersten 70 Jahre des Bestehens des Dom- und Diözesanmuseums in Wien und das Gedenken an den 475. Todestages eines des wichtigsten Renaissancekünstlers, von Albrecht Dürer, zur gleichen Zeit einstellen, liegt es fast auf der Hand, in besagtem Museum eine Ausstellung mit Werken von besagtem Künstler zu organisieren. Blättert man weiter im Kalender, stellt man fest, dass die letzte repräsentative Schau von Dürers

Schönheit rettet die Welt

Die große Albrecht-Dürer-Ausstellung in der Wiener Albertina zeigt die zukunftsweisende Bedeutung des Grafikers und Malers am Beginn der Neuzeit.Was kann man erwarten, wenn zwei Stars aufeinandertreffen? Manchmal kämpfen dann zwei Platzhirsche um die Vorherrschaft über die Sonnenstrahlen auf der Lichtung der Berühmtheit. Manchmal ergänzen sie sich aber, manchmal stimmen sie einen wunderbaren Zusammenklang an, zur Freude des Publikums. So geschehen unlängst mitten in Wien. Die Albertina, der Star unter den grafischen Sammlungen, präsentiert einen ihrer größten Stars, Albrecht

2011

Menschen am Übergang

Die Ausstellung "Dürer - Cranach - Holbein. Die Entdeckung des Menschen“ zeigt vor allem Bilder der drei deutschen Stars der Porträtmalerei. Die ausdrucksstarken Bilder geben einen Einblick in die spätmittelalterliche und frühneuzeitliche Gesellschaft.Jahrhunderte galt das Porträt nach dem religiösen Bild als bedeutendste Kunstform, auch wenn es von Theoretikern wie dem Renaissance-Biografen Giorgio Vasari weniger als andere Gattungen geschätzt wurde. Die Porträtmalerei hatte vor allem praktischen Nutzen. Schließlich war die künstlerische Wiedergabe eines Menschen bis zur Erfindung

2019

DürerDasgroßeRasenstück - © © Albertina, Wien

Meister des Augentrugs

Die Albertina präsentiert Albrecht Dürer: Wie zuletzt im Jahr 2003 zur Wiedereröffnung des Hauses ist dem vielfältigen Künstler nun erneut eine große Schau gewidmet, die mit erstaunlichen Erkenntnissen aufwartet.

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Johanna Schwanberg

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