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Viele halbe Stunden

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Erich Thanner

Den Prawy loben, hieße Arien in die Oper tragen. Es kann auch nicht die Absicht dieser Zeilen sein, die bereits vorhandene Prawy-Literatur um Unwesentliches zu vermehren. Nach dem Abschluß der im Hörfunk zum zweitenmal gesendeten Sonntagsserie „100 Jahre Wiener Oper", nach der vergnügten halben Stunde mit „Hänsel und Gretel" und jüngst mit „Cosi fan tutte“ auf dem Bildschirm, wäre in dieser Rubrik weniger die Veröffentlichung einer Meinung notwendig und fällig, die längst eine öffentliche geworden ist, als vielmehr ein Dank, der doch nur allzu leicht vergessen wird.

Dank für den Nachweis, daß es auch heute noch möglich ist, Wissenswertes und Tiefgründiges nicht in der wichtigtuerischen Geheimsprache der Fachleute, sondern im geliebten Deutsch des gebildeten Normalverbrauchers zu sagen. Dank für den Nachweis, daß geistvolle Konversation und ritterliches Verhalten nicht gestorben sind, daß man die Fülle des Wissens und der Erfahrung, ohne zu dozieren, ganz nebenbei und schmunzelnd verschenken kann, daß eine Stimme, hinter deren scheinbar ironischem Tonfall sich echte Begeisterung, Liebe und Bewunderung verbergen, so jugendlich bleiben kann, wie sie es um die Mitte der dreißiger Jahre war — damals an jenem Abend in der Wiener Staatsoper, als wir zum erstenmal erfuhren, daß der gertenschlanke und scheinbar alleswissende Jüngling dort i trne, in der ersten Reihe unseres Stehparterres, ein junger Herr von Prawy sei.

Daß er keiner Clique und keiner Claque angehörte, war unschwer zu erkennen. Seine Anwesenheit — und an welchem großen Opernabend war er nicht anwesend? — verbürgte Information, Fairneß, unbestechlich gerechtes Urteil und anständiges Benehmen. Mit der angeborenen Sicherheit des echten Souveräns gab Marcel Prawy niemals Befehle, weil er wußte, daß jedes seiner Worte und jede seiner Gesten widerspruchslos auf genommen, weitergetragen, nachgesprochen und nachgeahmt werden würden.

Als ein ansonsten hervorragender ungarischer Tenor im „Oberon" unseligerweise den allerersten Ton seiner großen Arie „schmiß", hörte man in die atemlose Schrecksekunde hinein Prawys ruhige Stimme: „Das kann passieren“, und alles war wieder im Gleichgewicht, die Arie ging glanzvoll zu Ende, der Applaus war donnernd.

Vor dem Beginn einer unvergeßlichen „Turandot" — die Jeritza war soeben aus Amerika zurückgekehrt und Marcel Prawy wußte darüber alle Einzelheiten — trällerte ein unentwegtes Stehparterremädchen ziemlich ungeniert über das Parkett hinweg: „Nes- sun dormi — auch du, Prinzessin, schläfst nicht.“ — „Und etwas anderes hast du dir nicht gemerkt?" fragte Marcel Prawy sehr nebenbei und schräg unter lässigen Lidern hervor. Die Errötende, eingeklemmt in ihrem „Kipfel“, stand ummauert von peinlichem Schweigen, bis das Licht erlosch.

So war das damals.

Und so ist das noch heute, wenn Marcel Prawy auf dem Bildschirm einer unterdessen vielfach gewandelten Welt erklärt, was Oper ist und was Oper eigentlich sein sollte. Und das möge, bitte, noch lange und noch oft geschehen, in vielen erwünschten und ersprießlichen halben Stunden — oder darf’s am Ende vielleicht ein bisserl mehr sein?

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1945

Das Buch der Bücher

In unseren Tagen hat manche Bücher und Schriften verdientes Schicksal ereilt. Plötzlich suchte man sie wieder loszuwerden, nachdem an sich mit ihnen innerlich nie auseinandergesetzt hatte; und so landeten sie über Nacht aus den schönsten Bücherschränken heraus auf dem Kehricht- und Trümmerhaufen unserer Stadt. Das heilige Buch, die Heilige Schrift, von der wir heute reden wollen und auch an solcher Stelle wieder berichten dürfen, hat auch in diesen Tagen, da man sie durch Verleumdung und Verspottung und unter tausend Vorwänden zum Schweigen bringen wollte, nicht aufgehört, das

1947

ERZAHLUNG VON FRANZ KARL GINZKEY

Zum Merkwürdigsten, was ich im lieben schwergeprüften Lande Tirol zur Zeit des ersten Weltkrieges erlebte, gehört für mich der mehrtägige Aufenthalt in dem weltberühmten Karerseehotel am Fuße des Rosengartens. Diese großzügige Alpenherberge, die in glücklichen Friedenstagen dem bescheidenen Dolomitenwanderer nicht minder als dem anspruchsvollen Auto-reisenden ihre gastlichen Räume bereithielt, war damals, bei Kriegsbeginn, da sie nur wenige Kilometer hinter der Front lag, in Eile geräumt worden, worauf sich bald ein österreichisches Divisionskommando dort einnistete, dessen

1952

Friedrich Funder: Jugendliche Wanderschaft

„Die österreichische Furche“ beschließt im folgenden die Teilveröffentlichung der Erinnerungen ihres Herausgebers Doktor Friedrich Funder. In den letzten beiden Ausgaben schilderte der Verfasser seine Kindheit in der Steiermark und seine Schulzeit in Löbtau und Dresden. Es ijst in Österreich viel über den Wert der Knabenseminarerziehung als Vorstufe der theologischen Alumnate diskutiert worden. Diese Anstalten sammelten begabte junge Menschen, die zu jener Zeit vorwiegend aus der ländlichen Bevölkerung stammten, in ihren Räumen, behüteten sie vor schädlichen Einflüssen der

QUERSCHNITTE

Ruhe sanft!„Ich lieg und besitz.Laßt micfa schlafen.“ Richard WagnerAn einer Uberempfindlichkeit für Lärm aller Art scheint der Theaterkritiker des kommunistischen „Tagebuch (Folge 20, VII, S. 4) zu leiden. In einer heftig ablehnenden Besprechung der „angeblich christlichen" Tragödie Tony van Eycks „Selig sind die Verfolgten“ im Rahmen des österreichischen Katholikentages, die bei aller Anerkennung des Rechtes zur freien Kritik (in den freien Staaten) nicht eigentlich der Anlaß zu einem antireligiösen Haßausbruch zu sein brauchte, schreibt er, um die Tatsache von unseligen

1953

Begegnungen

Während meiner nun ungefähr dreißigjährigen Tätigkeit auf den Opernbühnen und in den Konzertsälen Europas hatte ich häufig Gelegenheit, mit hervorragenden Komponisten und Dirigenten zusammenzukommen und sie teils bei der Probenarbeit, teils privat näher kennenzulernen. Nicht immer deckt sich in der Wirklichkeit das Bild, das sich der Außenstehende von einem Künstler macht, mit seinem Wesen. Dabei möchte ich betonen, daß es sich bei den Persönlichkeiten, über die ich im folgenden spreche, um Künstler in der einzig wahren Bedeutung des Wortes handelt, um Menschen, die kraft ihres

1956

Kindheitserinnerungen an den Rosenkavalier

Meine persönlichen Erinnerungen an den „Rosenkavalier“ beginnen mit dem Sommer 1909. Ich war damals erst zwölf Jahre alt. Mein Vater komponierte immer nur in den Sommermonaten; er trug seine kleinen Skizzenbücher in der Tasche, und bei schönem Wetter fand man ihn immer im Garten, entweder spazierengehend oder auf einer der zahlreichen Bänke sitzend und sich Notizen machend. Für meine Mutter und mich war er aber stets zu sprechen, und während er sich mit uns unterhielt, schrieb er Noten in sein Skizzenbuch; ich kann mich nur erinnern, daß der Text von Hofmannsthal ihm immer zu

An der Schwelle schweren Geschehens

Wir bringen hier erstmals ein Kapitel aus einer in Vorbereitung befindlichen größeren Arbeit, die voraussichtlich den Titel tragen wird „Oesterreich steht auf“, mit der Dr. Friedrich F u n d c r sein vielgelesenes Buch „Vom Gestern ins Heute“ fortsetzen wird. Auch diese Niederschrift ist Erinnerungen des Autors aus der publizistischen Werkstatt gewidmet. Die „Furche“ lieber das Zollfeld her kam der Morgenwind. Er streichelte sanft das junge Gras. Die Pracht eines sonnigen Frühlingstages lag über der Kärntner Landschaft, die gegen Süden eingerahmt war von der silbern

Spielplan und Planspiel der Volksope

Noch vor einem Jahr war die Wiener Volksoper ein Sorgenkind, das dazu verurteilt schien, im Schatten der glanzvoll eröffneten Staatsoper am Ring ein Aschenbrödeldasein zu fristen. Heute kann davon ernsthaft nicht mehr die Rede sein. Die Volksoper verdankt diese erfreuliche Entwicklung vor allem der frischen Blutzufuhr, die sie durch eine bei uns neueingeführte Gattung, das „M u s i c a 1“, erhalten hat sowie der Gestaltung eines Spielplans, in den nur solche Werke aufgenommen sind, die von der „Großen Oper“ nicht konkurrenziert werden. Ebenso wichtig war die Entscheidung, aus der

1960

Freundschaft in Briefen

„Er musiziert wie ein Italiener und empfindet wie ein Deutscher“, schrieb einmal ein Musikkritiker über den Komponisten Wolf-Ferrari, und dieser Satz kennzeichnet nicht nur den Herzschlag der Musik dieses geistvollen Erneuerers des ßuffostils; er deutet auch den Kern seines Wesens. Schon sein deutscher Vater, der Münchner Maler August Wolf, hatte sich durch hervorragende Kopien italienischer Meister, die noch heute in der Münchner Schack-Galerie hängen, einen geachteten Namen gemacht. Seine Mütter war Venezianerin und hieß Ferrari, der deutsch-italienische Sohn nannte sich

1963

EIN LEBEN MIT MUSIK

Ich bin in Ungarn geboren, in Deutschland erzogen —, soweit eine Heirat ein weibliches Wesen erziehen kann! — bin amerikanische Bürgerin und lebe in Italien. Aus solcher Mannigfaltigkeit der Umgebung ergibt sich auch meine, in meiner Heimat übrigens nicht seltene, Vielsprachigkeit. Wenn ich auf die häufige Frage: „Wieviel Sprachen sprechen Sie eigentlich?“ — antworte: „Fünf!“ — so erfolgt, kaum vermeidbar, die Rückfrage: „Was ist die fünfte?“ — denn die vier „westlichen“ Idiomebeherrscht wohl heutzutage jeder halbwegs herumgekommene Mensch. Dann antworte ich:

1965

MODERNES MUSIKTHEATER

Nach den positiven Erfahrungen, die man mit der szenischen Darbietung von „Moses und Aron“ machte, lag der Versuch nahe, auch die drei frühen Einakter Schönbergs auf die Bühne zu stellen. „Erwartung“, „Die glückliche Hand“ und „Von heute auf morgen“ wurden erstmals gemeinsam 1963 im Landestheater Hannover gegeben, im vergangenen Frühjahr folgte Florenz (im Rahmen des Maggio musicale) — und nun die Intendanz der Wiener Festwochen, die die drei Einakter an einem denkwürdigen Abend als Eigenproduktion zeigte.„Erwartung“, auf eine „Dichtung“ der Dilettantin Ilse

1974

Eine zweite Emigration?

Dies ist keine Laudatio, kein Geburtstagsartikel und, vorläufig, auch kein Nekrolog, sondern lediglich eine Mitteilung nebst Kommentar. Wer kennt ihn nicht, den Dr. Marcel Prawy — durch seine vorbildlichen, schwungvollen und perfekten Produktionen in der Wiener Volksoper, durch seine öffentlichen Einführungsvorträge vor Premieren und als Fernsehpräsentator einzelner Komponisten oder Werke? Diese Tätigkeit wird er auch weiterhin ausüben. So bereitet er zum Beispiel neue Sendungen für seinen „Opernführer“ vor, den es seit 10 Jahren gibt und der zu einer der beliebtesten Sendungen

1975

Vorzumerken

Es ist, weiß der Himmel, verfrüht, aber man muß wahrhaftig jetzt schon davon sprechen, damit Daten vorgemerkt, Vereinbarungen abgesagt und musikbegeisterte Freunde eingeladen werden können, solche nämlich, die imstande sind, zuzuhören ohne zu schwätzen: Am 16. Februar wird Marcel Prawy um 18.30 Uhr, FS 1, im „Opernführer” über „Salome” von Richard Strauss sprechen und am 23. Februar wird um 20.15 Uhr, FS 1, eine Femsehinszenierung de. ganzen Werkes mit den Wiene Philharmonikern unter Kar Böhm gesendet werden; Teres: Stratas singt zum ersten Male dit Prinzessin von

2002

Gralshüter der Oper

Eine Hommage an Marcel Prawy, den faszinierenden, originellen und streitbaren Musiktheaterbesessenen.Viel, woran ich glaube, ist nicht allgemein gültig, nicht einmal immer für mich. Wesentlich aber ist: ich glaube!" Das ist der Schlüsselsatz eines Glaubensbekenntnisses der besonderen Art. Ein Satz, der sozusagen das Portal ist, durch das der kritische Beobachter tritt, um in seine Welt zu gelangen - wobei er bei diesem Opern-Dante durchaus nicht die Hoffnung fahren lassen muss. Dieser Satz ist aber auch das dialektische Resümee, das etwaige Widersprüche virtuos auflöst, auf die man bei

von

Erich Thanner

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