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Webern für den Alltag

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K. H. R

(Konzerthaus, Webern-Fest). Wiens Internationales Fest zur 100. Wiederkehr des Geburtstags Anton von Webern am 3. Dezember braucht Vergleiche mit den Webern-Festivals in Paris und London nicht zu scheuen. Musikalischer Höhepunkt folgt Höhepunkt, Zugpferde wie Pierre Boulez, Claudio Abbado, Friedrich Cerha oder Zubin Mehta sorgen für entsprechenden Publikumsandrang, die Qualität der Aufführungen entspricht Abend für Abend höchsten Ansprüchen. Und so mancher im Publikum, der früher mit gemischten Gefühlen sich um reine Wiener Schule- Programme herumgedrückt hat, statt sie zu konsumieren, empfand nach diesen Aufführungen, daß er bisher einiges versäumt hatte. Warum?

Zubin Mehta mit den Wiener Philharmonikern bewies zum Beispiel, wie man elektrische Hochspannung erzeugen kann, wenn man in diesen Werken die Gegensätze zwischen Spätromantik und radikaler Erneuerung musikalischen Denkens richtig auslotet und die Zusammenhänge und Entwicklungsprobleme ins rechte Licht rückt. Und er bewies, mit welch kostbarem philharmonischem Wohllaut und mit welcher musikalischen Eleganz man die Werke Weberns - hier die Passacaglia, die Sechs Stük- ke, op. 6, die Symphonie, Op. 21 — oder Schönbergs „Pelleas“ aufführen muß. Da wirkten gerade Weberns Werke in keinem Moment spröde und sperrig, sondern klanglich der Wiener Musiktradition verhaftet.

Ob man wohl hoffen darf, daß nun Weberns Werke endlich aus ihrem Getto geholt und in die Alltagsprogramme des Wiener Konzertlebens integriert werden? Höchste Zeit wäre es!

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1951

Vorschau auf die neue Konzertspielzeit

Die drei konzertveranstaltenden Gesellschaften: Musikfreunde. Konzerthausgesellschaft und Wiener Philharmoniker haben ihre Programme für die Saison 1951/52 bekanntgegeben, und es ist aus den Prospekten zu sehen, daß nicht nur zusammengestellt, sondern auch geplant wurde, und daß man da und dort auch Gewissenserforschungen angestellt hat.Erfreulicherweise hat man sich nicht damit begnügt, Standardkonzerte mit Standardwerken aneinanderzureihen, sondern gliedert das Gesamtprogramm in große Zyklen, deren organischer Aufbau, was die Kammermusik betrifft, ausgezeichnet verwirklicht i6t, wahrend

1956

Turmmusik und Volksoratorium

Das Musikerschicksal Anton von Weberns ist eines der ergreifendsten, die wir kennen. Igor Strawinsky hat darüber geschrieben: „Der 15. September 1945, Anton von Weberns Todestag, sollte ein Trauertag für jeden aufnahmefähigen Musiker sein. Wir müssen nicht nur diesen großen Komponisten verehren, sondern auch einen wirklichen Helden. Zum völligen Mißerfolg in einer tauben Welt der Unwissenheit und Gleichgültigkeit verurteilt, blieb er unerschütterlich dabei, seine Diamanten zu schleifen, seine blitzenden Diamanten, von deren Minen er eine so vollkommene Kenntnis hatte.“ — Aus der

1958

Unmusikalisches

Die Olympier — und die, die es einmal werden wollen — mögen uns verzeihen, wenn anläßlich der letzten Wiener Musikwoche im folgenden weniger von ihnen und ihren Werken, sondern von einigen Dingen „am Rande“ die Rede ist, welche eine gewisse symptomatische Bedeutung haben.Da muß zunächst vom klugen Herrn S a w a 1-lisch die Rede sein, der zum zweitenmal nach Wien kam und im Großen Musikvereinssaal ein sehr erfolgreiches Konzert der Symphoniker leitete („Don Juan“ von Richard Strauss, die „Beethoven-Variationen“ von Franz Schmidt mit Alexander Jenner als Solisten und

Eröffnung der Spielzeit im Musikverein

Im ersten Konzert des Zyklus „Die große Symphonie“ dirigierte Joseph Krips Bruckners Siebente und schuf damit zweifellos gleich zu Beginn einen der Höhepunkte dieses ZyHus. Aufbau im Klanglichen wie im' GedanF liehen;“Wir'dem ersctetehder? Toförrg&BR in VkV heimgegangenen Richard Wagner, waren in aller Klarheit der ungeheuren Steigerungen nachgezeichnet, die Ausgewogenheit der Tonmassen wurde nie wankend, und gewiß hat Krips mit dieser Interpretation eine seiner reifsten Leistungen vorgestellt, die sein seltenes Erscheinen in Wien noch bedauerlicher macht. Der Bruckner-Symphonie

1966

Kammerchor und neue Musik

Anläßlich seines zwanzigjährigen Bestehens gab der Wiener Akademie-Kammerchor unter seinem Dirigenten Xaver Meyer im Mozart- Saal ein Festkonzert aus vier Stilepochen geistlicher Musik, was nicht nur die Universalität seines Repertoires, sondern auch das hohe geistige Niveau des Chores erwies, der längst ein internationaler Repräsentant ernsten österreichischen Musizierens ist. Der Präsident der Akademie für Musik und darstellende Kunst, Prof. Dr. Hans Sittner, gab einen kurzen Überblick über die Geschichte des Chores, wobei er mit Worten des Dankes sowohl des Anregers Joseph

Von Bach bis Ligeti

Zdenek Kosler dirigierte das 3. Konzert im Dvorak-Zyklus der Wiener Symphoniker. Blutvolles Musikantentum des Komponisten in der Ouvertüre „Carneval“ wurde fantastisch gut musiziert. Das Violinkonzert a-Moll, op. 53, das Dvoräk dem Geiger Joachim zuliebe, dem es gewidmet ist, zweimal gründlich umarbeitete, fand in Ricardo Odnopo- soff einen Solisten ersten Ranges, der sogleich die Führung übernahm und das Orchester beschwingte, das Zdenek Kosler behutsam führte. Die Abschließende 3. Symphonie die als Jugendwerk im Schatten der bekannten Meistersymphonien steht, ist trotz ihrer

1969

Aus der Wiener Schule

35 Werke Schönbergs, 15 von Alban Berg und 21 Kompositionen Weberns werden während der Wiener Festwochen im Konzerthaus aufgeführt. Ein Wagnis, das Respekt verdient, auch wenn das Publikumsinteresse, das bisher erfreulich war, nachlassen sollte, und auch wenn man einwenden mag, daß diese Retrospektive um rund 15 Jahre zu spät kommt.

In delikater Kühle...

Pierre Boulez, Jahrgang 1925, war Schüler von Messiaen und Leibowitz in Paris, Mitarbeiter am Theätre Margny und gründete 1953 „Le Domaine Musical“, das zur Hochburg der jeweiligen Avantgarde in Frankreich wurde. Mehrere seiner bahnbrechenden Werke haben wir in der „Furche“ besprochen. Während der letzten Jahre hat Boulez wenig, fast nichts produziert, um so häufiger dagegen dirigiert. Ab nächster Saison ist er Nachfolger von Leonard Bernstein bei den New Yorker Philharmonikern.

1970

Der Einbruch der neuen Musik

Als Herbert von Karajan vor genau zehn Jahren Gefallen an Stockhausens musikalischer Experimentierküche fand, gab es im Mozarteum ein Kammerkonzert von Mitgliedern des Kölner Rundfunk-Sinfonieorchesters unter der Leitung von Pierre Boulez mit Werken von Karlheinz Stockhausen, Anton von Webern und Boulez. Der Maestro selbst saß neben Mitropoulos in der Mozarteumsloge und gab sich attraktiv interessiert. — Dabei blieb es denn auch. In den nachfolgenden Jahren, in denen die bislang übliche Uraufführung einer Oper ebenfalls unter die Räder der Konvention geriet, bedeuteten Orchesterwerke von Stra-winsky, Bartök, Schostakowitsch den Gipfel zeitgenössischer Erkenntnisse, schließt man eine elektronische Ballettmusik von Badings für das Amsterdamer Ensemble aus — oder Milko Kelemens „Spiegel“-Musik tür. die Agramer Tanztruppe ein.

1972

Im Zeichen Weberns

Der 5. Internationale Webem-Kongreß — der erste, der in Wien stattfand — versammelte in den Räumen der veranstaltenden Gesellschaft für Musik zahlreiche Gelehrte aus Amerika und Europa, unter ihnen den Präsidenten der International Webern Society, Dr. Hans Moldenhauer, die Professoren Stephan und Dahlhaus sowie die Ex-österreicher Peter Stadeln und Walter Kolneder. Gegenstand der Arbeitssitzungen waren Person und Werk des österreichischen Komponisten, der — neben Schönberg und Alban Berg — als dritter Meister der sogenannten Wiener Schule und als jener, von dem die folgenden

Bekenntnis zur Moderne

Drei Konzerte dieser „philharmonischen“ Saison im Musikverein wird Claudio Abbado, der junge musikalische Chef der „Scala“', leiten; besonders erfreulich, daß er neben den Standardwerken jedesmal der „klassischen Moderne“ Raum geben wird; Berg, Webern, Bartök, De-bussy, Ravel... Im Mittelpunkt seines ersten Konzerts standen We-berns „Fünf Stücke“ (op. 10), komponiert 1913 und uraufgeführt 1926 in Winterthur. Abbado ist für diese Musik ein idealer Dirigent: Versteht er doch, im knappen Raum dieser hochkonzentrierten Aphorismen erstaunliche Spannung zu erzeugen, ohne sich

1974

Schönberg und die Folgen

Im Schönberg-Jahr weist die Musiksammlung der österreichischen Nationalbibliothek gemeinsam mit dem Institut für österreichische Musikdokumentation in einer sehenswerten kleinen Ausstellung und mit einigen Vorträgen auf die österreichische Nachfolge der Wiener Schule hin. Zuletzt sprach Hartmut Krones über den Schreker-Schüler und Schönberg-Mitarbeiter Paul Amadeus Pisk der heute als Musikgelehrter und Komponist in Kalifornien lebt und über Leopold Spinner aus dem Kreise um Anton von Webern. Spinner ist als Komponist und Mu-sikologe noch heute in London; beide wurden vom „Eisernen

2004

Kein "Komponist für Komponisten"

Kluge Programmgestaltung und erstklassige Qualität: Das Anton-von-Webern-Fest der Wiener Festwochen erschloss einen noch immer wenig bekannten Klangkosmos.Wenn sich um den Meister des dreifachen Pianissimo kein Lärm erhebt, so mag das in Ordnung sein; die zuverlässige Hoffnung aber, daß er in hundert Jahren entdeckt, verstanden und glorifiziert werde, darf keine Ausrede dafür abgeben, daß man ihn heute vergißt." Was Theodor W. Adorno 1933 über Anton von Webern bemerkte, deckt sich mit der Intention des Webern-Fests der Wiener Festwochen, realisiert als Abschiedsfest für den

2008

Der Kanon der Konzertsäle

Warum sich das Repertoire seit Jahrzehnten kaum geändert hat und die Programme weltweit immer einheitlicher werden.Wer sich die Mühe macht, im bis ins Jahr 1913 zurückreichenden Online-Archiv der Wiener Konzerthausgesellschaft zu recherchieren, wie oft in den erfassten 94 Jahren Beethovens Neunte Symphonie gespielt wurde, kommt auf die stattliche Zahl von 204 Aufführungen, wohlgemerkt nur im Wiener Konzerthaus. Kein Wunder, ist doch Beethoven der unumstrittene König des Konzertrepertoires, und das schon sehr lange. Nachdem Ende des 18. Jahrhunderts die Verbürgerlichung des Konzertlebens

von

K. H. R

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