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„Das Neue Hörspiel ist tot

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FURCHE: Herr Rys, kann man sagen: Hie das Neue Hörspiel — dort das konservative Hörspiel?

RYS: Das Neue Hörspiel hat sich totgelaufen. Aber es ist ein Ast eines Baumes ...

FURCHE: Dessen Vertreter aber sehr aggresiv sind gegenüber allen anderen? Ist etwa das, was das Neue Hörspiel auszeichnet, die Aggressivität seiner Autoren gegenüber der Konkurrenz? Kann man es so hart ausdrücken?

RYS: Ja, und zwar, weil sie eben die sogenannte etablierte Konkurrenz ausschalten wollten, was ihnen ja auch zum größten Teil gelungen ist.

FURCHE: Neues Hörspiel, das hieß ja wohl auch: Unter dem Schutz einer äußerst exklusiven Form, die die Masse des Hörerpublikums ausgeschlossen hat, die Botschaft der Gesellschaftsveränderung als Selbstzweck, als Unterscheidungsmerkmal einer Gruppe, als gruppendynamisches Phänomen, nicht zuletzt, um die Konkurrenz fernzuhalten. Daneben aber existiert natürlich immer das traditionelle Hörspiel, und hier gab es bei vielen Rundfunkanstalten eine große Ängstlichkeit gegenüber allem, was noch in den fünfziger Jahren als durchaus systemimmanente Kritik zur Verbesserung der Gesellschaft akzeptiert worden wäre, wenn die Kritik nicht unter dem Schutz einer exklusiven Form formuliert wurde. Hat jetzt wieder jenes Hörspiel, das diese Gesellschaft nicht umstürzen, aber verändern, das heißt verbessern will, eine Chance — also die Gesellschaftskritik unter liberalem Vorzeichen?

RYS: Damit wir nicht aneinander vorbeireden: Das Neue Hörspiel ist das experimentelle, das Wortspiel-Hörspiel, während das eindeutig politisch engagierte ein anderer Trend ist, der erst später kam. Wenn Sie fragen, ob nun nicht die Gesellschaftskritik mehr von der liberalen Seite her kommen wird — ich bin überzeugt da“ von, daß ja. Denn was nützt einem Schriftsteller, der doch bemüht ist, an der Gesellschaft zu arbeiten, wenn er es ernst meint, das theoretische Gebäude irgendeiner Doktrin — wenn das Menschliche, das menschliche Schicksal vor allem, auf der Strecke bleibt? Nichts nützt ihm das. Erstens bewirkt er nichts ...

FURCHE: Wie ist die politische Situation in den Funkhäusern?

RYS: Der Linkstrend vor allem in der Bundesrepublik (denn Österreich ist da noch weitgehend unbeleckt) hat sich Anfang der sechziger Jahre abgezeichnet, Mitte der sechziger Jahre verstärkt und dominierte — oder dominiert immer noch — die Redaktionen.

FURCHE: Was ist Linkstrend?

RYS: Das äußert sich in zwei Richtungen. Einerseits und zuerst einmal: Man würde auf den ersten Blick nie vermuten, daß so etwas wie das sogenannte Neue Hörspiel tatsächlich etwas Linkes sein könnte. Denn gerade das Neue Hörspiel ist völlig unverständlich für die Massen, an die sich doch engagierte Linke wenden ...

FURCHE: Was hat das Neue Hörspiel an Neuem gebracht, wovon wird man später sagen können, daß es vom Neuen Hörspiel in die Kunstgattung Hörspiel eingeführt wurde?

RYS: Soll ich das ganz bösartig sagen?

FURCHE: Sagen Sie es vielleicht zuerst einmal bösartig and dann gutartig!

RYS: Dann sage ich zuerst einmal: Nichts hat es gebracht.

FURCHE: Meinen Sie das wirklich, daß es überhaupt nichts gebracht hat?

RYS: Ja, das meine ich wirklich. Gutartig gesprochen, wäre das einzige, daß es, was ja jede Rebellion mit sich bringt, einen Einschnitt gesetzt hat, so daß die Autoren, die das „alte“ Hörspiel im Gegensatz zum neuen geschrieben haben, doch erschreckt

worden sind und ihre eigene Position überdenken müssen. Rein stilistisch glaube ich kaum, daß da viel hängenbleibt, denn die Elemente, aus denen das Neue Hörspiel gestaltet ist, sind uralte Elemente, nur gehäuft.

FURCHE: Sie glauben also nicht, daß im Ergebnis, in einer Synthese, beispielsweise die Möglichkeit, ins Hörspiel jene Techniken des Neuen Hörspiels zu integrieren, verbessert wurde, daß das Hörspiel hier bereichert wurde?

RYS: Das alles gab es schon früher. Das Neue Hörspiel ist lediglich ein Unendlich-Muster, man könnte es ad inflnitum schreiben, aber wer soll das noch hören? Das Neue Hörspiel ist ganz interessant als Experiment, derlei habe ich auch gemacht, aber nie veröffentlicht. Als Etüden auf der Klaviatur der Sprache habe ich das für mich selber gelten lassen, aber mehr gilbt das nicht her.

FURCHE: Wo geht also der Trend hin?

RYS: Generell würde ich sagen, und ich habe durch die Tagungen nach vier Jahren einigen Überblick: Die Motivation ist eindeutig, das Neue Hörspiel, um nicht mich, sondern die anderen zu repetieren, ist tot. Das ist vorbei, und der andere Zug mit dem roten Schlußlicht ist noch nicht ganz durch, er wirbelt noch etwas Staub auf, aber er wird auch bald in der Dunkelheit verschwunden sein. Dadurch ist momentan eine Konfusion vorhanden. Und ich schätze, daß es noch ( mindestens zwei Jahre dauert, bis es wieder, und. das sage ich ganz frech heraus, zum eigentlichen Hörspiel kommen wird, nämlich zu dem, was man mit dem Attribut Dichtung belegen kann.

FURCHE: Wie würden Sie Ihre persönliche Position als Dichter ausdrücken?

RYS: Zuerst einmal möchte ich mein Publikum amüsieren. Aber ich verstehe darunter Amüsement, das von den Musen kommt, nämlich die Benützung des Amüsements als Vehikel, um den Leuten etwas zu sagen, und es ihnen so verständlich wie möglich zu sagen, damit etwas bewirkt wird in der Welt. Aber mir genügt diese Welt, wie sie ist, so wie sie ist, nicht. Ich verstehe unter Leben nicht allein unsere Frist von der Geburt zum Tod. Für mich ist Leben etwas Größeres.

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1948

Sender und Hörer

Unter diesem Namen läuft eine literarische Sendefolge mit den Reihen „Klassiker im Rundfunk”, „Lustspiel des Monats” und anderen sowie einzelnen Stücken heimischer und fremder Produktion; daneben bringt die „Kleine Radiobühne”, eine Art Studio, kürzere, zumeist einaktige Spiele. Im weiteren Sinne gehört natürlich auch die Sendung von Opern und Operetten der Radiobühne an. Das eigentliche Hörspiel, an das man zunächst denkt, ist so gut wie gar nicht vorhanden. In der Erkenntnis, daß es, für die Aufnahme durch das Ohr allein geschrieben, nach allmählicher Überwindung der

1950

Sender und Hörer

In seiner letzten Funkkritik über das abgelaufene Wiener Theaterjahr legte O. M. Fontana überzeugend genug dar, wie übel unsere Bühnen beraten sind, wenn sie ihren mageren Spielplänen immer wieder mit Erfolgstücken von einst aufzuhelfen versuchen, ja, er erblickte darin geradezu die Ursache der vfel-beklagten Theaterkrise, der nicht von außen her mit „Kulturgroschen“ und Publikumsorganisationen beizukommen sei, sondern die nur das Theater selbst aus sich heraus bringen könne, wenn es lebendig bliebe und dem heutigen Menschen Wesentliches zu sagen verstünde. Sollten diese Worte,

1952

Technik des Hörspiels

Die Lösung der Probleme, die durch den Einbruch der Technik in die künstlerische Arbeit entstanden, sind noch lange nicht abgeschlossen — ja es scheint, als ob sie eben erst und ständig verzögert und immer wieder neu begonnen worden sind. Diese Verzögerungen entstehen durch den rasanten technischen Fortschritt, der die Probleme, kaum daß man begonnen hat, sie zu lösen, erweitert und vertieft. Photographie und Film haben uns das deutlich gezeigt.Eine ähnliche Entwicklung ist beim Rundfunk zu beobachten. Mit dem Ausbau eines Rundfunknetzes, das ein ständiges Programm notwendig machte,

1960

GERÄUSCHE, MUSIK, SPRACHE.

Die Vorgeschichte des Hörspiels lassen einzelne Interpreten irgendwann in nebeliger Urzeit einsetzen; zur Illustration verweisen sie dabei auf die Magie des Hörens bei noch lebenden Wilden. Auf diesem Weg entwickeln sie dann über den blinden Rhapsoden Homer, den stabenden Skalden, über Goethes Rhapsoden hinter dem Vorhang, über die Lautsymbolik der Romantik und Rilkes „Urgeräusch“ eine Verbindung bis zu dem 15. Jänner 1924, jenem Tag, an dem die Geschichte des Hörspiels beginnt. An diesem Tag ist das erste originale Hörspiel vom Londoner Rundfunk gesendet worden. Es heißt „A

1962

Totales Schallspiel

DAS HÖRSPIEL. Von Friedrich Knilli. Urban-Bücher. Die wissenschaftlichen T-schenbuchreihe, Band 58. W.-Kohlhammer-Verlag, Stuttgart. 139 Seiten. Preis 3.60 DM.Wenn jemand wenig oder nichts vom Hörspiel weiß und nun das Bedürfnis hat, sich informieren zu wollen, und wenn ihm dabei das Büchlein von Kniiii in die Hände gerät, dann möge dieser Wissensdurstige nur die Seiten 45 bis 71 lesen, denn hier erfährt er alles Wissenswerte über die technische Seite der Hörspielproduktion. Der Rest des Buches ist von geringem Wert.Schon in den Abschnitten „Die Eigenwelt des Hörspiels“ ist

OHNE KOSTUM UND KULISSEN

A ngefangen hat es damit, daß man Bühnenstücke ein wenig ** - zurechtfrisierte und sie in den Äther hinaussandte: Die Theaterbühne war auf die „Hörbühne“ reduziert worden, dem Hörer wurde ein „Theater ohne Bild“ ins Haus geliefert als Ersatz für den Theaterbesuch. Dann war es ein Richard Hughes, der zum erstenmal ein Spiel für das Radio schrieb, ohne an eine Bühnenaufführung zu denken; das erste „arteigene“ Hörspiel war geschaffen. Es hatte den Titel „Danger“.Seither sind vier Jahrzehnte vergangen. Es ist das Femsehen entstanden und hat zum Ton das Bild

1970

Der Untergrund im Obergrund

NEUES HÖRSPIEL. Texte Partituren. Herausgegeben von Klaus Schöning. Vorwort, 15 Hörspiele, Anhang, eine Schallplatte (Jandll Mayröcker). Verlag Suhrkamp, Frankfurt. 464 Seiten, glanzka-schiert mit Schuber. DM 30.—.Nach Opas Kino wird nun auch Opas Hörspiel für tot erklärt. Auch wenn es nur Papas Hörspiel war. Neues Hörspiel, zur Gattung erhoben, bedeutet Absage an die Nachkriegsideologien, die unbarmherzig in einen Topf geworfen werden, wo sie weiterstreiten dürfen. ES bedeutet Absage an wohldosierten Mief und elfenbeinerne Türme, oft zwei Seiten derselben Irrealität Handke mit

1971

Hörspiel heute

Das Hörspiel, dessen klassische Anfänge in die dreißiger Jahre fallen, hat nach dem zweiten Weltkrieg besonders in Deutschland als eigene Literaturgattung besondere Bedeutung gewonnen und in den fünfziger Jahren eine Blütezeit erlebt, die bedeutende Schriftsteller der Gegenwart an das Medium Bundfunk banden. Nach drei Jahrzehnten, da Alfred Döblin die Bedeutung der „gesprochenen" Sprache im Rundfunk für den Schriftsteller erkannt und auf sie hingewiesen hatte, zieren Namen wie Günther Eich, Ilse Aichinger, Dylan Thomas, Samuel Beckett, Franz Theodor Csokor, Richard Billinger, Herbert Eisenreich, Eugen lonesco, Gerhard Fritsch, Franz Hiesel, Heinrich Boll, Alfred Andersch, Walter Jens, Zbiginiew Herbert und viele, viele andere die „Hörspielpläne" der Rundfunkanstalten. Inzwischen hat der Leiter der Abteilung Hörspiel des ehemals Nordwestdeutschen Rundfunks, Heinz Schwitzke, seine Geschichte und Dramaturgie des Hörspiels veröffentlicht (1963) und der in Berlin wirkende Hochschullehrer Friedrich Kniiii aus Graz seine völlig konträre Hörspieltheorie, die von der „musique concrete" und elektronischen Geräuscheffekten ausgeht und das „totale Schauspiel" anvisiert, publiziert (1961), mit der sich Schwitzke recht eingehend auseinandergesetzt hat.

1972

Hat das Hörspiel noch eine Zukunft?

Provokantes über das Hörspiel von Günther Herburger, dem Uwe Friesel antwortete, war jüngst erst in der „Zeit" zu lesen. Herburger zog gegen die Hörspielästheten zu Felde, die im elitären Raum siedeln und mit Bluff und wenig Anstrengung fette Honorare kassieren. Was da in polemischem Uberschwang zur Sprache kam, wurde von der Gegenseite als gefährlich entlarvt. Herburgers Behauptungen könne man in fast allen Punkten widerlegen, aber die Programmdirektoren würden sie doch immer wieder zitieren, um damit der literarischen Form des Hörspiels das Wasser abzugraben.Von Krise könne

1974

Geheimliteratur für den Funk?

Die jüngste Literaturgattung wird auch weithin am stiefmütterlichsten behandelt. Die Zahl der Menschen, die einem vom österreichischen Rundfunk ausgestrahlten Hörspiel an ihren Radioapparaten folgen, ist meist höher, und oft auch sehr viel höher, als die Zahl der Theaterbesucher, die ein von einem der größeren Wiener Theater gespieltes Stück gesehen haben. Aber Theaterstücke werden auf Spielplanplakaten und in den Zeitungen angekündigt, von den Kritikern gelobt oder zerpflückt, von der kulturellen Snobiety diskutiert. Ein Hörspiel hingegen wird von den Zeitungen im kleinsten Kleindruck angekündigt — wobei nur der Titel, nicht aber der (Name des Autors genannt wird —, und so. gut wie niemals kritisiert.

1976

Ganz im Gegenteil!

Es ist schon so, daß unsere Welt längst zur verkehrten Welt geworden ist. Es handelt sich exakt um die aus der Kinderzeit, welche in jenem Gedicht geschildert wird, aus dem wir erfahren haben, daß das Schiff Alpenreisen mache, die Gemse im Meer wohne, Eisen gering wiege und Flaum schrecklich schwer sei.Prinzipien, die regieren. Und zwar mit Ausschließlichkeit.“Wann hat's damit angefangen? Der Augenblick läßt sich mit ziemlicher Genauigkeit bestimmen, denn er war zugleich ein Punkt des Uim-schlagens wie in einen anderen Aggregatzustand. Es muß damals etwas geschehen sein, dem Phänomen

Zeitgenosse

Franz Hiesel hat es auf zwei Jahre Gymnasium gebracht — dann konnte der Vater das Schulgeld nicht mehr zahlen. Er war nach der Hauptechule („Aber da wenigstens lauter Einser!“) Drogist, fünf Jahre Soldat („Höchster Dienstgrad Obergefreiter, weil schlecht geeignet fürs Militär — subversiver Blick“), Straßenbahner von 1946 bis 1951, dann Bibliothekar. Von dort an näherte er sich der Literatur auch von der Auitorenseite her, brachte es auf einen h. c. Professorentitel, erhielt unter anderem den renommierten „Hörspielpreis der Kriegsblinden“.Seit Jänner 1976 ist er Leiter

1977

Hörspielzentrum Wien?

Eine sehr große Zahl von Menschen hört regelmäßig Hörspiele - trotzdem ist das Hörspiel eine Kunst ohne Öffentlichkeit. Es wird einsam konsumiert wie das Buch, hat aber keinen Widerhall, wird nur in Ausnahmefällen von Zeitungen zur Kenntnis genommen, der Autor spürt keine Wirkung. Das einzige Publikum aus Fleisch und Blut, das der Hörspielautor (außer Freunden und Familienmitgliedern) wirklich zu Gesicht bekommt, sind anläßlich der spärlichen Hörspieltagungen andere Hörspielautoren.

1978

Überleben im TV-Schatten

Wieder einmal fanden sich Autoren, Rundfunkredakteure, Regisseure und andere an Fragen des Hörspiels Interessierte im „Internationalen Hörspielzentrum“ in der Mühle von Jan Rys zu Unterrabnitz im Burgenland ein, um sich mit künstlerischen und technischen Fragen des zeitgenössischen Hörspiels zu befassen.Die besonders starke Beteiligung an der Tagung, die im vergangenen Jahr wegen baulicher Veränderungen in der Mühle ausfallen mußte, sprach für das große Interesse an der Arbeit des Hörspielzentrums, das zum bedeutendsten Treffpunkt für Hörspielautoren und Vertreter der

1979

Cleverness

Der Papst hat ein Hörspiel sehneben, Diese Meldung ging yoraar: .Monaten k durch die europäische Presse.-Für die deutschsprachigen Rundfunkanstalten war das anscheinend keines Interesses wert. Lediglich die italienische RAI inszenierte, das Stück des Papstes, „Der Uhrmacherladen'': die Geschichte einer Ehe.Und plötzlich setzte ein Run auf dieses Hörspiel ein: Fast jede deutschsprachige Radioanstalt wollte die Rechte kaufen. Notfalls sogar mit viel Geld. Jetzt scheint der Westdeutsche Rundfunk (WDR) Köln.das Rennen gemacht zu haben. Die Vatikanbibliothek (sie besitzt die Rechte auf das

1980

Heiter???

Je preiser sie gekrönt, desto durcher fallen sie, hieß es einmal. Aber'die Leute, die Hörspiele machen, scheinen jeden Kontakt mit denen, die Hörspiele hören, verloren zu haben, womit die Möglichkeit, durchzufallen, elegant aus der Welt geschafft wurde.Nur so kann ich mir erklären, daß „Wie gehts denn der Sophie - ein halblustiges Hörspiel” von Ingeborg Teuffenbach den großen Wettbewerbgewann, mitdem der ORF ein heiteres Hörspiel suchte und der künftig als Fried-rich-Torberg-Preis institutionalisiert werden soll.Das prämiierte Hörspiel reproduziert auf beiläufige Weise oft

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