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Zeitgenosse

19451960198020002020

Franz Hiesel hat es auf zwei Jahre Gymnasium gebracht — dann konnte der Vater das Schulgeld nicht mehr zahlen. Er war nach der Hauptechule („Aber da wenigstens lauter Einser!“) Drogist, fünf Jahre Soldat („Höchster Dienstgrad Obergefreiter, weil schlecht geeignet fürs Militär — subversiver Blick“), Straßenbahner von 1946 bis 1951, dann Bibliothekar. Von dort an näherte er sich der Literatur auch von der Auitorenseite her, brachte es auf einen h. c. Professorentitel, erhielt unter anderem den renommierten „Hörspielpreis der Kriegsblinden“.

Seit Jänner 1976 ist er Leiter der Abteilung Hörspiel und Literatur beim Studio Wien des ORF — nach achtjährigem freiem Autorentum. „Ich habe eine Doppelbegabung“, sagt er, „als Autor und als Regisseur.Als Chefdramaturg in Hamburg, 1960 bis 1967, da kam der Autor zu kurz; jetzt habe Ich Lust, wieder mit Autoren zusammenzuarbeiten.“

Nach frühen Freundschaften mit österreichischen Autoren (s.owohl auf der Schaffnerschulbank als auch in den städtischen Büchereien) hat er in Hamburg alles kennengelernt, was im Hörspiel Rang und Namen hat „Boll, Dürrenmatt, Lenz, Eich, Aichmger standen bei uns im Stall.“

Hiesels Ziel wäre ein gleichrangiger Hörspielaustausch zwischen der Bundesrepublik und Österreich. Bis jetzt gehen viele österreichische Autoren — und „in Österreich wachsen ja die Autoren nach“ — in der Literatur, und auch in der Hörspielliteratur, den Umweg via Bundesrepublik. Autor und Dramaturg Franz Hiesel übrigens auch.

„Um in wirtschaftlichen Termini zu reden: Ich finde, Österreich soll für die Hörspiellandschaft nicht nur den Rohstoff liefern, sondern das Fertigprodukt.“

Dem ORF könnte die Mitgift Hiesels, der seit 1954 nichts anderes gemacht hat als Radio und Fernsehen, der die Hörspielszene als Insider kennt, recht nützlich sein.

Wie sieht er, der internationalen Standard gewöhnt ist, die österreichische Hörspielregie? Der österreichische Rundfunk hat ja leider den Ruf, die technische Seite der Hörspielproduktion nicht gerade optimal zu lösen. Wird Hiesel dieses Problem aufs Korn nehmen? „Die künstlerische Funktion des Regisseurs ist bei uns in Österreich unterbewertet, oder als Aufgabe formuliert: sie soll aufgewertet werden.“

Das wäre ja auch an der Zeit. Hiesel hat vor, den Autoren die technischen Möglichkeiten dies Hörspiels nahezubringen. „Aktiv-Dramaturgie stelle ich mir vor. Ich meine damit die Zusammenarbeit mit den Autoren.“ Mit ihnen wird sich Hiesel, so hofft er, gut vertragen. „1970 habe ich die Autoren, .aufgehetzt'. Damals habe ich bei einer Enquete einen Forderungskatalog der Autoren aufgestellt, vom Honorar bis zu den Vertragsklauseln.“

Konkrete Projekte? „Neben dem zeitgenössischen Hörspiel die Pflege eines Hörspielrepertoires.“ Hiesel leitet ja in der Wiener „Alten Schmiede“ ein ständiges Hörspielmuseum, wo er im September, eine Woche lang jeden Abend, Beispiele für das Hörspiel als Zeitdokument vor vollem Saal vorführte. Dieses Hörspielrepertoire sollte für den Rundfunkhörer aktiviert werden, eine Leiste „klassisches Hörspiel“ mit eigenen Terminen — nicht in Konkurrenz mit den neuen Produktionen.

Dann — der Traum jedes Hörfunkmachers — Aktivierung der Hörer. Vielleicht auch öffentliche Hörspiel-Vorführungen.

Und welche Linie liegt ihm bei den Hörspielautoren zeitgenössischer Prägung am besten? „Nicht das belehrende, nicht das überzeugende Hörspiel, sondern im weitesten Sinn des Wortes unterhaltend, wobei ich mich an Aichinger, Bachmann, Eich, Hey, Siegfried Lenz, Jan Rys, bis Ernst Jandl und Friederike Mayrocker orientiere.“

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

1947

Otto Forst de Battaglia: Die Sobieski-Biographie

Der Schriftsteller Forst de Battaglia, der vor dem zweiten Weltkrieg besonders durch seine Arbeiten auf dem Gebiete der Genealogie bekannt war, dann aber vor den Häschern des Dritten Reiches in die Emigration gehen mußte und nun in der Schweiz lebt, brachte vor kurzem in dem altbewährten Verlag B e n z i g e r (Einsiedeln - Zürich) ein Werk über Sobieski heraus, das in seinen 380 Seiten eine ausführliche, moderne Lebensbeschreibung dieses großen Polenkönigs darstellt. Am 17. Juni hatte sich der Todestag des einstigen Türken-besiegers, der an der Befreiung Wiens entscheidenden Anteil

1948

Deutsche Buchproduktion 1946 bis 1948

Trotz einem gewissen Wiederaufleben der bibliographischen Berichterstattung in Mitteleuropa ist es schwierig, sich über die deutsche Buchproduktion seit 1946 zu orientieren. Vielleicht darf aus diesem Grunde folgender — nur typische Proben jeweiliger verlegerischer Tätigkeit anführender — Bericht auf einiges Interesse rechnen.Der Südverlag in Konstanz (um mit der Verlagstätigkeit in der französischen Zone zu beginnen) gibt neben politischen und kulturpolitischen Broschüren eine — wenn man von der Papierqualität absieht — luxuriös ausgestattete Zeitschrift „Vision“ heraus,

Sender und Hörer

Unter diesem Namen läuft eine literarische Sendefolge mit den Reihen „Klassiker im Rundfunk”, „Lustspiel des Monats” und anderen sowie einzelnen Stücken heimischer und fremder Produktion; daneben bringt die „Kleine Radiobühne”, eine Art Studio, kürzere, zumeist einaktige Spiele. Im weiteren Sinne gehört natürlich auch die Sendung von Opern und Operetten der Radiobühne an. Das eigentliche Hörspiel, an das man zunächst denkt, ist so gut wie gar nicht vorhanden. In der Erkenntnis, daß es, für die Aufnahme durch das Ohr allein geschrieben, nach allmählicher Überwindung der

1952

IM STREIFLICHT

DER Einfall, gute Literatur in derbe Kolportagebilder einzubinden, um die Angst vor guter Lektüre — von der die „Masse“ offenbar besessen ist — zu mindern, diese idealistische Spekulation auf den schlechten Instinkt also ist schon nicht mehr neu: die Auslagen unserer Buchhandlungen sind voll von den bekannten Ro-ro-ro-Bänden und ähnlichen Editionen konkurrenzierender Verlage. Wir wissen nicht, ob die verschiedenen Versuche, mit gleichen Mitteln wertvolle Literatur auch an die jugendliche Leserschaft der verschiedenen Detektiv-, Wildwest- und Gangsterstories heranzutragen, bis jetzt

1953

Rundfunk zum Fest

Die Sendungen im Weihnachtsmonat, die in erster Linie Erwähnung verdienen, lagen in der Zeit vor dem Fest. Die Ravag brachte das ausgezeichnete, spannend, geschickt und sauber gemachte Hörspiel .Sensationsprozeß“ von Edward Wooll, die Dramatisierung einer Verhandlung vor dem Londoner Schwurgericht, in einer besonders guten Aufführung unter der Regie von Otto Ambros. — Das Hörspiel von Louis MacNeice «Der dunkle Turm“, übersetzt von Ingeborg Bachmann, wurde den Rundfunkkritikern schon eine Woche vor der Sendung (RWR) in einer Veranstaltung des Forschungsinstituts für

Notizen

Die österreichische Buchproduktion erreichte im Jahre 1 9 5 2 gegenüber 1951 eine Steigerung von 170 Titel und bleibt damit nur mehr um rund 100 Titel gegenüber dem Konjunkturjahr 1949 zurück. Hauptsächlich beteiligt an dieser Steigerung sind die Werke über Handel und Verkehr, Medizin und Geschichte. Die Belletristik brachte 456 statt 445 Bücher. Die Ueber-setzungen aus dem Englischen sind von 132 auf 112 (Belletristik 80 auf 58) und damit auf den Stand von 1950 zurückgegangen. Uebersetzungen aus dem Französischen und Russischen sind gleichgeblieben.Daß der Zuzug zahlreicher

1955

Notizen

Eine ganze Stadt als Ausstellungsgelände: das wird vom 13. bis 15. August die niederösterreichische Stadt Heidenreichstein sein. 126 Betriebe und Geschäfte bilden die Ausstellungskojen für eine große Leistungsschau. Darüber hinaus werden auch Sonderausstellungen veranstaltet. Die besondere Note der mit vollem Einsatz vorbereiteten Festlichkeiten gibt die 750-Jahr-Feier. Die Burg Heidenreichstein ist eine Gründung der Garser Grafen und wird erstmalig 1205 urkundlich genannt. Beherrscht vom mittelalterlichen Bergfried und den gewaltigen Ecktürmen bietet sie ein Bild urtümlicher Stärke.

1956

Das deutsche Drama nach dem Kriege

I. Die Stille nach dem SturmIn Westdeutschland wurde in der letzten Zeit ein Thema überraschend oft diskutiert: die Frage nach dem deutschsprachigen Dramatikernachwuchs. Auf Tagungen in Baden-Baden, Darmstadt und Hamburg kamen dabei alle denkbaren Meinungsschattierungen zutage vom kategorischen „Es gibt keinen Nachwuchs — das deutsche Drama ist tot!“ bis zum hoffnungsvollen „Eine junge Generation ist auf dem Wege“. Zugleich erlebte man bei diesen Begegnungen zwischen Theaterleuten und Dichtern massive Kollektivbeschuldigungen der Autoren gegen die Intendanten, der Verleger gegen die

1957

WIENER DRAMATURGIE

Vor einigen Wochen erschien in einer Wiener Tageszeitung eine teils allgemeinkritische, teils selbstkritische Betrachtung der Wiener Theatersituation, mit welcher der Autor der nachfolgenden Ausführungen eine Autodiagnose zu stellen versuchte, mit dem Ziel, eine Therapie für den „Patienten”, das Wiener Theater, zu finden. Die Krankheitssymptome (fieberhafte Spielplangestaltung, krampfartige, dem Ensemble-Gedanken widersprechende Starengagements und blutleere Theaterabende) wurden aufgezeigt und die Aktionen des Theaterleiters sowie die Reaktionen von Publikum und Presse analysiert.Um

1960

GERÄUSCHE, MUSIK, SPRACHE.

Die Vorgeschichte des Hörspiels lassen einzelne Interpreten irgendwann in nebeliger Urzeit einsetzen; zur Illustration verweisen sie dabei auf die Magie des Hörens bei noch lebenden Wilden. Auf diesem Weg entwickeln sie dann über den blinden Rhapsoden Homer, den stabenden Skalden, über Goethes Rhapsoden hinter dem Vorhang, über die Lautsymbolik der Romantik und Rilkes „Urgeräusch“ eine Verbindung bis zu dem 15. Jänner 1924, jenem Tag, an dem die Geschichte des Hörspiels beginnt. An diesem Tag ist das erste originale Hörspiel vom Londoner Rundfunk gesendet worden. Es heißt „A

1962

Stimme seiner Herren

Die Dauerkrise des österreichischen Rundfunks ist vor allem eine Vertrauenskrise. Die beiden Koalitionsparteien, die in allen materiellen und sonstigen noch vorkommenden Fragen des Rundfunks seit jeher allein tonangebend sind, mißtrauen einander. Genauer gesagt, sie trauen einander in der heiklen Frage der Information, der Massenbeeinflussung, ja Massenbildung, nichts Gutes zu. Gäbe es dieses Mißtrauen nicht, wäre das vordergründige Problem des Rundfunks, das Problem der finanziellen Sanierung, der völlig unrealistisch gewordenen niedrigen Rundfunkgebühren, leicht zu lösen. Es konnte

Totales Schallspiel

DAS HÖRSPIEL. Von Friedrich Knilli. Urban-Bücher. Die wissenschaftlichen T-schenbuchreihe, Band 58. W.-Kohlhammer-Verlag, Stuttgart. 139 Seiten. Preis 3.60 DM.Wenn jemand wenig oder nichts vom Hörspiel weiß und nun das Bedürfnis hat, sich informieren zu wollen, und wenn ihm dabei das Büchlein von Kniiii in die Hände gerät, dann möge dieser Wissensdurstige nur die Seiten 45 bis 71 lesen, denn hier erfährt er alles Wissenswerte über die technische Seite der Hörspielproduktion. Der Rest des Buches ist von geringem Wert.Schon in den Abschnitten „Die Eigenwelt des Hörspiels“ ist

Ist das Publikum durchgefallen?

Nach vielen Jahren einer erfreulichen Theaterentwicklung A ~ mehren sich plötzlich in Hamburg zur Mitte der Spielzeit Stimmen der Kritik. Dabei hat sich nichts ereignet, was als Grund für die Auslösung dieser Vorwürfe angesehen werden könnte. Die Spielpläne der wichtigsten Bühnen sahen für die Spielzeit 1961/62 in ihrer Grundstruktur nicht anders aus als in den Vorjahren. Es wurde eine bunte Mischung von Klassikern und Modernen, von heiteren und ernsten Stücken programmiert, und beim Ensemble der einzelnen Häuser gab es kaum einen nennenswerten Wechsel. Trotzdem war man plötzlich

OHNE KOSTUM UND KULISSEN

A ngefangen hat es damit, daß man Bühnenstücke ein wenig ** - zurechtfrisierte und sie in den Äther hinaussandte: Die Theaterbühne war auf die „Hörbühne“ reduziert worden, dem Hörer wurde ein „Theater ohne Bild“ ins Haus geliefert als Ersatz für den Theaterbesuch. Dann war es ein Richard Hughes, der zum erstenmal ein Spiel für das Radio schrieb, ohne an eine Bühnenaufführung zu denken; das erste „arteigene“ Hörspiel war geschaffen. Es hatte den Titel „Danger“.Seither sind vier Jahrzehnte vergangen. Es ist das Femsehen entstanden und hat zum Ton das Bild

1963

WEDER HOFFNUNG NOCH PRINZIP

Ceit nunmehr rund 20 Jahren weist das in seiner Vielfalt er-staunliche Theaterleben Österreichs eine Sonderform auf, der bisher eine größere Beachtung leider kaum zuteil wurde: das Studententheater. Dieser Begriff hat sich, wenn auch nur in Ausnahmen, als eine in bezug auf Stückzahl und Spielform ganz spezifische, soziologisch gesehen, einzigartige Gattung des Theaters unserer Zeit statuiert. Eine Gattung, deren Einfluß auf das Theater der „Professionals“ — bei entsprechender Anwendung von Mittel und Möglichkeiten — gewiß von Bedeutung wäre.Im Laufe dieser 20 Jahre hat sich,

1964

KATHARSIS AUCH IM KELLER

Allein im vergangenen Jahr wurden in Wien drei neue Kleinbühnen eröffnet: Im Mai schlug Conny Hannes Mayer mit seinen „Komödianten“ in der Galerie „Junge Generation“ auf dem Wiener Börseplatz seine Zelte auf, im September spielte das „Ensemble T“ (T wie Thespis) in Anwesenheit des Herrn Bundespräsidenten zum erstenmal in seinem neuen „Haus“ im Schwarzspanierhof, und im Herbst lud das „Theater im Belvedere“ in der Mommsengasse zur Eröffnungspremiere.An höchster Stelle vermerkt man diese Blutauffrischung im Wiener Kulturleben mit Befriedigung. „Eine Kulturstadt wie

1966

Alles für die Kunst

Wieland Schmied stammt väterlicherseits aus dem Waldviertel und aus Böhmen, mütterlicherseits aus dem Baltikum. Geboren am 5. Februar 1929 in Frankfurt am Main, ist er aufgewachsen in Mödling bei Wien, wo er 1948 maturierte. Es folgten die Jahre des Studiums an der Universität Wien, zuerst Jus, daneben Völkerkunde, zwei Semester Kunstgeschichte, Promotion an seinem 25. Geburtstag, 1954.Wieland Schmied ist seit Mai 1952 Mitarbeiter der „Furche“, zunächst vertrat er Dr. Jörg Mauthe in der Kunstberichterstattung. Anfang 1953, nach dem Weggang Dr. Mauthes, wurde er ständiger

1967

DEM NEUEN EINE CHANCE

Rund 50 der bemerkenswertesten von fast 400 Einsendern auf den Gebieten der Literatur und Malerei, unter ihnen auch sechs Preisträger, eine zwölfköpfige Jury, um sie herauszufinden, eine Handvoll Ideen und ebenso viele organdsations-eiprobte Leute, um sie verwirklichen zu können, weiters ein neues, ziemlich günstig gelegenes „Haus der Begegnung“, um das alles unter einem Dach zu haben, und schließlich der finanzielle Segen von „oben“ — das war die Konstellation, unter der die 18. österreichische Jugendkulturwoche in Innsbruck starten konnte.Der beste Erfolg war ihr von

1968

SCHEIN UND WIRKLICHKEIT

Für die Welt des Scheines, genannt Theater, muß man sich nicht nur begeistern, sondern man muß sie auch lieben. Wenn sie mich von Jugend her auch begeisterte, so stieß ich doch verhältnismäßig spät beruflich auf meine alte Liebe. 1946 aus der Gefangenschaft zurück, hielt mich der damalige stellvertretende Leiter der Bundestheaterverwaltung, Ministerialrat Dr. Kosak, buchstäblich auf der Straße auf und fragte mich, ob ich zu ihm kommen wolle. Ich kam. — Meine erste Zeit war hart. Nicht nur, daß der damals schon legendäre Leiter der Bundestheater, der noch aus der Monarchie

ABER PATRIOTEN MÜNCHEN MÜNCHEN AUF DISTANZ

Österreicher — in Hamburg und Berlin, London und Paris. Und anderswo. Österreicher in München. Es ist ein Kuriosum vielleicht. Wahrscheinlich aber ist es mehr! Kaum ein Land besitzt so viele Begabungen. Und kaum eines weiß so wenig mit ihnen anzufangen.Was machen sie, die jungen Künstler und Akademiker, wenn sie ihrStudium in Wien, Innsbruck, Graz oder Salzburg beendet haben? Sie gehen ins Ausland. Natürlich gibt es auch solche, die bleiben. Es sind oft jene, die sich dem Austriazismus verschrieben haben — dieser ebenso liebenswürdigen wie grantigen, grüblerischen, verschrobenen,

1970

Der Untergrund im Obergrund

NEUES HÖRSPIEL. Texte Partituren. Herausgegeben von Klaus Schöning. Vorwort, 15 Hörspiele, Anhang, eine Schallplatte (Jandll Mayröcker). Verlag Suhrkamp, Frankfurt. 464 Seiten, glanzka-schiert mit Schuber. DM 30.—.Nach Opas Kino wird nun auch Opas Hörspiel für tot erklärt. Auch wenn es nur Papas Hörspiel war. Neues Hörspiel, zur Gattung erhoben, bedeutet Absage an die Nachkriegsideologien, die unbarmherzig in einen Topf geworfen werden, wo sie weiterstreiten dürfen. ES bedeutet Absage an wohldosierten Mief und elfenbeinerne Türme, oft zwei Seiten derselben Irrealität Handke mit

Wolf gang Bauer

Die Kommune in der Praterstraße Nr. 32 hat einen besonderen Gast, „Hearst — wieso bist du denn plötzlich so berühmt worden?“ fragt Kom-munenführer Otto Mühl, während sich seine halb oder ganz entkleideten Mitgenossen (es ist immerhin bereits drei Uhr nachmittag) dezent in den Hintergrund verziehen. Der also Angesprochene zerdrückt seine unvermeidliche Zigarette im Aschenbecher und leert sein ebenso unvermeidliches Whiskyglas. „Das ist eine ganz seltsame Entwicklung, die gar nicht irgendwie gesteuert wurde“, gibt er zu verstehen und streicht Uber seinen Stoppelbart. „.Magic Afternoon' zum Beispiel, das habe ich zuerst an insgesamt 50 Theater verschickt, ohne auch nur eine einzige Antwort zu erhalten.“

1971

Zwischen Kommerz und Linksengagement

Schriftsteller sind, soferne sie nicht die Ehre haben, jede Woche in den Bestsellerlisten als Stars zwischen Avantgarde, Sex und Gartenlaube zu glänzen, im allgemeinen eher Menschen, die geneigt sind, sich für das, was sie tun, zu entschuldigen. Ihre Bescheidenheit beruht auf der Gewißheit des Aussterbens, was niemanden aufregt, da Aussterben als eine Art Naturereignis gilt und Naturereignisse zu der wenigen Dingen gehören, die man selbst heut noch mit einer schweigenden Demut entgegennimmt. Wie könnte man es sonst verstehen daß von Vertretern des Deutschen Schriftstel lerverbandes ohne besondere Rührung der Tou der sogenannten „schöngeistigen Literatur" verkündet wird?

Hörspiel heute

Das Hörspiel, dessen klassische Anfänge in die dreißiger Jahre fallen, hat nach dem zweiten Weltkrieg besonders in Deutschland als eigene Literaturgattung besondere Bedeutung gewonnen und in den fünfziger Jahren eine Blütezeit erlebt, die bedeutende Schriftsteller der Gegenwart an das Medium Bundfunk banden. Nach drei Jahrzehnten, da Alfred Döblin die Bedeutung der „gesprochenen" Sprache im Rundfunk für den Schriftsteller erkannt und auf sie hingewiesen hatte, zieren Namen wie Günther Eich, Ilse Aichinger, Dylan Thomas, Samuel Beckett, Franz Theodor Csokor, Richard Billinger, Herbert Eisenreich, Eugen lonesco, Gerhard Fritsch, Franz Hiesel, Heinrich Boll, Alfred Andersch, Walter Jens, Zbiginiew Herbert und viele, viele andere die „Hörspielpläne" der Rundfunkanstalten. Inzwischen hat der Leiter der Abteilung Hörspiel des ehemals Nordwestdeutschen Rundfunks, Heinz Schwitzke, seine Geschichte und Dramaturgie des Hörspiels veröffentlicht (1963) und der in Berlin wirkende Hochschullehrer Friedrich Kniiii aus Graz seine völlig konträre Hörspieltheorie, die von der „musique concrete" und elektronischen Geräuscheffekten ausgeht und das „totale Schauspiel" anvisiert, publiziert (1961), mit der sich Schwitzke recht eingehend auseinandergesetzt hat.

1972

Wien wird Literaturstadt

Ten Geburtstag und kann dabei auf eine Leistung zurückblicken, wie sie viele andere Institutionen nach 50 Jahren nicht aufzuweisen haben. Unter der Leitung von Dr. Wolfgang Kraus und unter der Patronanz des Unterrichtsministeriums wollte man fürs erste „der Literatur in Wien eine Adresse geben, ein Forum der Projekte, der Kritik, der Aktivität schnell wurde sie zu einer Kontakt- und Informationszentrale für alle literarisch Interessierten des In- und Auslandes und darüber hinaus ein Katalysator zwischen Ost und West.Nach außen hin sind die Lesungen und Vorträge von Autoren, Kritikern

Hat das Hörspiel noch eine Zukunft?

Provokantes über das Hörspiel von Günther Herburger, dem Uwe Friesel antwortete, war jüngst erst in der „Zeit" zu lesen. Herburger zog gegen die Hörspielästheten zu Felde, die im elitären Raum siedeln und mit Bluff und wenig Anstrengung fette Honorare kassieren. Was da in polemischem Uberschwang zur Sprache kam, wurde von der Gegenseite als gefährlich entlarvt. Herburgers Behauptungen könne man in fast allen Punkten widerlegen, aber die Programmdirektoren würden sie doch immer wieder zitieren, um damit der literarischen Form des Hörspiels das Wasser abzugraben.Von Krise könne

1973

egenwart hat Vorrang

Für die Planung des Literaturprogramms im ORF sind folgende Erwägungen maßgebend:Allgemein hat die österreichische Literatur vorrangig präsent zu sein, dann — verhältnismäßig — die des deutschsprachigen Auslandes, schließlich die der Nachbarländer in signifikanten Beispielen. Innerhalb der österreichischen Literatur wird seit zwei Jahren der zeitgenössischen gegenüber der tradierten der Vorzug gegeben, innerhalb jener wiederum der Produktion junger Autoren. Ihr sind zur Gänze die einschlägigen Termine des Programms ö 3, so vor allem die „Spezialbox“, vorbehalten.ö 1

1974

„Das Neue Hörspiel ist tot

FURCHE: Herr Rys, kann man sagen: Hie das Neue Hörspiel — dort das konservative Hörspiel?RYS: Das Neue Hörspiel hat sich totgelaufen. Aber es ist ein Ast eines Baumes ...FURCHE: Dessen Vertreter aber sehr aggresiv sind gegenüber allen anderen? Ist etwa das, was das Neue Hörspiel auszeichnet, die Aggressivität seiner Autoren gegenüber der Konkurrenz? Kann man es so hart ausdrücken?RYS: Ja, und zwar, weil sie eben die sogenannte etablierte Konkurrenz ausschalten wollten, was ihnen ja auch zum größten Teil gelungen ist.FURCHE: Neues Hörspiel, das hieß ja wohl auch: Unter dem Schutz

Geheimliteratur für den Funk?

Die jüngste Literaturgattung wird auch weithin am stiefmütterlichsten behandelt. Die Zahl der Menschen, die einem vom österreichischen Rundfunk ausgestrahlten Hörspiel an ihren Radioapparaten folgen, ist meist höher, und oft auch sehr viel höher, als die Zahl der Theaterbesucher, die ein von einem der größeren Wiener Theater gespieltes Stück gesehen haben. Aber Theaterstücke werden auf Spielplanplakaten und in den Zeitungen angekündigt, von den Kritikern gelobt oder zerpflückt, von der kulturellen Snobiety diskutiert. Ein Hörspiel hingegen wird von den Zeitungen im kleinsten Kleindruck angekündigt — wobei nur der Titel, nicht aber der (Name des Autors genannt wird —, und so. gut wie niemals kritisiert.

Reformrundfunk 1967—1974

Gerd Bacher, der Mann, dem man auf dem Höhepunkt seines Wirkens das Lebenswerk aus den Händen gerissen hat, um es zweckzuentfremden und in ein Instrument der Parteipoiitik umzufunktionieren, hielt am 30. September, dem Vorabend der Hörfunk-50-Jahr-Feier, seine letzte Rede als Generalintendant des ORF. Diese Rede wurde zwar über Radio und Fernsehen übertragen, die FURCHE will aber, im Interesse historischer Dokumentation, wenigstens die wesentlichen Passagen daraus ihren Lesern in die Hände legen.

1976

Die Generationsbilanz einer Elite

Während dreißig langer Jahre, die so schnell vergingen, haben wir auf den Kulturseiten der FURCHE versucht, durch kritische Berichte aus Wien, den Bundesländern und den wichtigsten europäischen Kunststädten, sowie von den verschiedenen Festspielen, unsere Leser darüber zu informieren, was auf dem Gebiet des Theaters, der Oper, der Konzertmusik sowie in der bildenden Kunst und im Film, einschließlich des Fernsehens, während der letzten Jahrzehnte geschah. Wert und Aufgaben der Kritik — das ist ein weites Feld und ein unerschöpfliches Thema, über das es nicht nur eine Fülle brillanter Essays und ganze Bücher gibt, sondern dem immer wieder auch Podiumsdiskussionen und mehrtägige Kongresse gewidmet wurden...

1977

Hörspielzentrum Wien?

Eine sehr große Zahl von Menschen hört regelmäßig Hörspiele - trotzdem ist das Hörspiel eine Kunst ohne Öffentlichkeit. Es wird einsam konsumiert wie das Buch, hat aber keinen Widerhall, wird nur in Ausnahmefällen von Zeitungen zur Kenntnis genommen, der Autor spürt keine Wirkung. Das einzige Publikum aus Fleisch und Blut, das der Hörspielautor (außer Freunden und Familienmitgliedern) wirklich zu Gesicht bekommt, sind anläßlich der spärlichen Hörspieltagungen andere Hörspielautoren.

Literatur-Avantgarde nicht gefragt

Die Dampfmaschine hat ausgedient, eine Eisenbahn, die auf sich hält, fährt elektrifiziert. Das Radio als Kind eben dieser Elektrizität steht, so hat es den Anschein, nach wie vor auf der Entwicklungsstufe des „Dampfradios“. Vor allem beim Hörspiel.Verfolgt man den Spielraum des österreichischen Hörspiels, so stößt man selten auf neue Formen, die nicht schon in den zwanziger Jahren, der Pionierzeit des Hörspiels, in nuce zu entdecken wären. Das Instrumentarium scheint, sieht man von einigen technischen Verfeinerungen bei Aufnahme und Sendung ab, das gleiche zu sein; die

Verschollenes und Wiedergefimdenes

Im Verlag Styria, Graz, erscheint - mit Hans Weigel als Herausgeber - eine neue Reihe keineswegs neuer, sondern vielmehr vergessener und neu zu entdeckender Romane. Die ersten Bände, „Sonnenmelodie” von Otto Stössl und „Ein Sohn aus gutem Haus” von Karl Tschuppik, liegen bereits vor. Über diese Buchreihe, aber auch über die Probleme der österreichischen Gegenwartsliteratur und vor allem ihrer Autoren sprach die FURCHE mit Hans Weigel.

1978

Überleben im TV-Schatten

Wieder einmal fanden sich Autoren, Rundfunkredakteure, Regisseure und andere an Fragen des Hörspiels Interessierte im „Internationalen Hörspielzentrum“ in der Mühle von Jan Rys zu Unterrabnitz im Burgenland ein, um sich mit künstlerischen und technischen Fragen des zeitgenössischen Hörspiels zu befassen.Die besonders starke Beteiligung an der Tagung, die im vergangenen Jahr wegen baulicher Veränderungen in der Mühle ausfallen mußte, sprach für das große Interesse an der Arbeit des Hörspielzentrums, das zum bedeutendsten Treffpunkt für Hörspielautoren und Vertreter der

Hält das neue Team, was Bacher verspricht?

Nun hat der ORF auch jene fünf Spitzenmanager und Programmacher, die in nächster Zeit an vorderster Front mit Gerd Bacher zusammenzuarbeiten haben werden. Mit 28 Stimmen bei nur zwei Enthaltungen wurden der kaufmännische Direktor Walter Skala, der technische Direktor Norbert Wassiczek und Hörfunkintendant Wolf In der Maur wiedergewählt und der bisherige Fernseh-Sportchef Thaddäus („Teddy“) Podgorski zum Intendanten des 1. TV-Kanals sowie der bisherige Niederösterreichjntendant Ernst Wolfram Marboe zum Intendanten des 2. TV-Kanals bestellt.

1983

Der Zeitgeist im Literaturzirkus

Es gibt Preise für den schönsten Pinscher, für den besten Rätselrater, für den schnellsten Läufer. Es gibt auch Preise für Musiker, für bildende Künstler und für Schriftsteller.Die Schönheit eines Pinschers ist, so behauptet man, meßbar. Die Form der Ohren, die Länge des Schweifes, die Farbe müssen ganz bestimmten Erwartungen entsprechen. Auch mit dem Rätselrater und dem Läufer gibt es keine Probleme, zumal die Rätsel etwa in den Quiz-Sendungen des Fernsehens gar keine Rätsel sind. Wenn der Rätselrater weiß, wo Goethe geboren ist, wenn der Läufer als erster im Ziel

1991

Allah gegen Allemann in Klagenfurt

Gleichsam zur Begrüßung bekam ich am Eröffnungstag des 15. Ingeborg Bachmann Preises vor dem Eingang zum ORF-Theater eine Broschüre des Forums Stadtpark in die Hand gedrückt, wo sich unter Alfred Kolle-ritschs Führung Elfriede Jelinek, Werner Kofier, Peter Rosei, Barbara Frischmuth und insgesamt 27 sehr oder mehr oder weniger berühmte österreichische Schriftsteller, die nie am Bachmannpreis teilgenommen haben, empören, daß der Name Bachmanns für ein solches Spektakel verwendet und mit diesem Wettbewerbsunwesen ein schiefes Licht auf den Zustand der Literatur geworfen wird.Ohne

1993

Bravo! Großartig! Perfekt! Ausgezeichnet!

Vergessen Sie alles, was Sie bislang über den Ingeborg-Bachmann-Preis 1993 gelesen haben, vor allem die feuilletonisti-schen Machwerke, die aus der Feder von sattsam bekannten Neidern, notorischen Nörglern und dubiosen Destrukteuren stammen.

2002

Theaterbluff

Erfahrungen eines Österreichers in der deutschen Theaterwelt.Sie lesen die Romane von Dostojewski, Philip Roth und Michel Houellebecq, sie hören Musik von Monteverdi bis Tocotronic. Bei der Documenta in Kassel stehen sie Schlange, um wirklich alle Video-Installationen sehen zu können. Sie haben auch keine Mühe, in Den Haag vier Stunden auf den Einlass in eine total überfüllte Vermeer-Ausstellung zu warten, und in Amsterdams Rijks-Museum gehen sie an drei Tagen hintereinander für mehrere Stunden rein. Über die Trends der afrikanischen Fotografie wissen sie dank teurer Zeitschriften

2005

Null Widerhall

Der "Wiederaufbau" der österreichischen Literatur 1945-55.Die Geschichte spielt in Wien, in der ersten Phase nach dem Zweiten Weltkrieg, in einem Villenvorort, der einmal als nobel gegolten hat. Aristokraten, Militärs, Geistliche, Großbürger beherrschen noch immer die Szene; aber aus dem, was sich seit dem Untergang der Monarchie in Österreich zugetragen hat, haben sie nichts gelernt, sie spielen noch immer mit dem Feuer, obwohl sie längst sehen müssten, dass sie auf diesem Weg ihren gesellschaftlichen Untergang nur weiterhin beschleunigen. Sie spielen mit dem historischen Erbe, mit

2010

Von Österreich nach Spanien

Thomas Bernhard in Spanien? Ernst Jandl in Kuba? Zum Einfluss von Übersetzungen Österreichischer Literatur auf andere Kulturen.

2012

Eine Plattform für innovatives Hören

Vom 17. bis 20. Mai fand zum achten Mal die Hörspieltagung in der Wienerwaldstadt Neulengbach statt.Als am 17. Mai die Nachricht vom Tod des Komponisten Peter Zwetkoff (1925-2012) durch die Medien ging, hatten sich gerade rund 50 Hörspielautoren, Produzenten und Regisseure in Berging bei Neulengbach versammelt, um die heurige Tagung zu eröffnen. Vor allem der renommierte Hörspielregisseur Götz Fritsch, seit Jahren Mitgestalter der Tagung, wies auf die Verdienste Zwetkoffs hin, der als Meister der Hörspiel-, Bühnen- und Filmmusik galt. Mit Fritsch hatte Zwetkoff zahlreiche Produktionen

2021

Peter Henisch - © Foto: APA / Robert Jaeger

Peter Henisch: Ein Jahrhundert aus Literatur

Peter Henisch hat einen „Jahrhundertroman“ geschrieben: einen vielschichtigen Text über Literatur, die Unruhe erzeugt, damit man sich nicht mit dem Bestehenden zufriedengibt.

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