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Polnische Filmfestwoche in Wien

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G. D

Polen als Filmland kennen wir hier nicht oder kaum. Alle Jubeljahre verirrt sich einmal ein polnischer Film in unsere .Kinos, und wir müssen dann erstaunt feststellen, wie gut, ja ausgezeichnet immer diese Produktionen sind, und fragen, warum bekommen wir nicht mehr und nicht öfter einen Film aus Polen zu sehen? Die Antwort ist ganz einfach: Polen ist eine sozialistische Volksdemokratie, und da werden die Filme nicht nach kommerziell-erfolgreichen, sondern nach anderen Gesichtspunkten (darunter auch vorwiegend künstlerischen) gemacht. Wir sind glücklicherweise eine kapitalistische Demokratie, in der aber leider auch die Kunst dem Gelderwerb, dem Verdienst unterworfen ist; und so kommt es eben, daß künstlerische Filme, die keine finanzielle Erwerbschance haben, bei uns benachteiligt sind... Überall gibt es Vor- und Nachteile — die Frage ist nur: wie ist die Relation?

Jedenfalls — um dem Mangel an Kenntnis polnischer Filmwerke (die ja ansonsten nur einige wenige Filmleute und Kritiker bei ausländischen Festivals zu sehen bekommen) wird diese Woche in Wien in den Kammerlichtspielen eine Polnische Filmfestwoche veranstaltet; gezeigt werden sieben Filme, und zwar (nach einer geschlossenen Premiere am 19. Jänner) am 20. Andrzej Waj-das „Das Gelobte Land“, das Leben in Lodz zu Ende des 19. Jahrhunderts im Aufbruch der industriellen Revolution, am 21. „Major Hubal“ von B. Poreba, die Geschichte eines polnischen Majors, der weiterkämpfte, als Polen bereits von Hitlers Truppen erobert war; am 22. Jänner hierauf „Tötet das schwarze Schaf“ von Jerzy Passendorfer, ein. Film über die Anpassungsprobleme eines schwierigen jungen Mannes im Polen von heute (Katholischer Filmpreis beim Festival von San Sebastian 1973), am Freitag, dem 23. Jänner, W. Borowczyks „Geschichte einer Sünde“, der Lebensweg eines gefallenenen Mädchens um die Jahrhundertwende, am 24. Jänner Andrzej Wajdas hinreißendes Traumspiel „Hochzeit“, am 25. „Illumination“ von Kristof Zanussi und zum Abschluß am Montag, dem 26. Jänner, J. Batorys „Der See der Kuriositäten“, die Geschichte eines jungen Mädchens, das die Welt um sich herum nicht mehr versteht. Alle diese Filme werden in Originalfassung mit deutschen Untertiteln, oder auch deutsch synchronisiert vorgeführt, die Vorführung in den Kaimimer-liohtspielen beginnt jeweils um 19 Uhr. Es ist zu hoffen, daß die Wiener — zumindest die echt Film-interessierten — diese so seltene Gelegenheit nicht versäumen werden, sich mit der Filmkunst eines Nachbarlandes und einstigen Weggefährten vertraut zu machen.

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1951

Zwei Jahrzehnte Filmbiennale

Das Filmfest in Venedig ist zu Ende. Obwohl es erst die zwölfte „Mostra“ ist, blickt sie auf eine Tradition von zwei Jahrzehnten zurück, seit der Film in die Lagunenstadt •ingezogen ist. (Die Zahl 12 erklärt sich daraus, daß die Veranstaltungen während des Krieges, denen die Internationalität fehlte, nur als „Manifestazioni“, aber nicht als internationale Ausstellungen gezählt wurden.)Als bewohntes Museum, als den Festsaal Europas hat man diese Stadt empfunden, die keine Wagen kennt. Nur auf dem Lido sind sie seit dem Krieg eingedrungen. Aber auch dort herrscht der

1954

Krise der Filmfesispiele

Venedig, im SeptemberDaß das Niveau der Filmproduktionen gesunken ist und es daher für die Leitung der Filmbiennale in Venedig schwierig war, festivalreife Filme zu erhalten, hat der neue Leiter der Festspiele, Doktor Croze, freimütig zugegeben. Zudem hat es Mn Jahre 1954 eine große Reihe von Filmtestspielen gegeben — und Venedig reiht sich dem Datum nach als letztes an! Da jedes dieser Festspiele Ausschließlichkeit beansprucht — Venedig nimmt nach seinen Statuten keine Filme an, die schon vorher auf einem anderen Festival gezeigt wurden —, so bleibt also nach Cannes und Berlin

1959

Film in der Sackgasse?

FÜR ZWEI WOCHEN war der Lido, einer der schönsten und mondänsten Badeorte Europas, in ein kleines Hollywood verwandelt. Man lag neben Maria Felix im Sand, badete mit Vittorio Gassman und trank an der Strandbar des Hotels Excelsior mit Rossellini eine eisgekühlte Orangeade. Jeder zweite, den man traf, war vom Film, und jeder sprach über Film. Alles andere — Politik und Tagesereignisse — existierte nicht, die Scheinwelt des Zelluloids war fünfzehn Tage lang Wirklichkeit, Leben geworden, denn einige Meter hinter dem Strand fand in einem gewaltigen Kinogebäude, das (wie könnte es in

1960

Festival von Erstlingen

DIE INTERESSANTESTEN FILME des Jahres 1959 verspricht eine Festwoche des Verbandes österreichischer Filmjournalisten, die vom 5. bis 12. Februar im Wiener Künstlerhauskino abläuft. Nicht die besten, die interessantesten Filme versprechen die Veranstalter, und die Auswahl stellt tatsächlich nicht nur Filme, sondern auch ihre Schöpfer, ihre Regisseure zur Diskussion.Der reifste von ihnen ist der 50jährige Akiro Kurosawa, von dem wir bisher in Österreich im Kinoprogramm „Rashomon“, in einer Sondervorführung der Filmjournalisten „Die sieben Samurai“ und bei der III.

1961

Das Festival fand am Nachmittag statt

Nach dem vorjährigen Direktionsinterregnum der Veneziani- sehen Filmfestspiele trat heuer eine neue Leitung auf den Plan, die, getreu dem Motto „Neue Besen kehren gut“, schon beim Eröffnungscocktail am ersten Tag des traditionellen Festivals am Lido eine frische Brise ankündigte. Dr. Domenico Meccoli begrüßte die anwesenden italienischen und ausländischen Journalisten und versäumte nicht, mit stolzer Bescheidenheit darauf hinzuweisen, daß auch er noch vor wenigen Jahren in ihrem Kreis als Vertreter einer römischen Zeitung gestanden sei und daher um die Sorgen und Nöte dieses

1962

POLNISCHE FILMKLEINKUNST

In Krakau, der früheren Hauptstadt Polens, der Stadt der Künstler und historischen Denkmäler, bekannt durch ihre Traditionen auf so vielen Gebieten der Kunst, fanden jüngst die Allpolnischen Festspiele des Dokumentär-, Bildungs- und Zeichentrickfilms statt.An dieser Leistungsschau des polnischen Kurzfilms beteiligten sich sämtliche Studios und zeigten die im Laufe von zwei Jahrengeschaffenen Filmwerke zahlreicher Regisseure. Einige Filme wurden erstmalig dem Festspielpublikum vorgeführt, andere wieder waren durch Vorführungen in polnischen Kinos bereits bekannt, und noch andere sind

1963

FILMFESTIVAL MIT ASTRONAUTEN

“En Filmfestival bietet zunächst Gelegenheit, Filme und deren Schöpfer und Stars zu sehen. In dieser Hinsicht sind sich alle großen Festivals der Welt gleich.Aber ein Filmfestival in Moskau, einer Stadt, die in jeder Hinsicht eine ganz andere Ausstrahlung und eine weit größere Bedeutung hat als Cannes, Venedig und selbst Berlin, bietet dar-über hinaus Möglichkeiten zur Information nicht nur über filmkulturelle Probleme.Das Programm bestand aus drei Teilen. Die am Wettbewerb teilnehmenden Spielfilme wurden im Kongreßpalast im Kreml gezeigt, die Kurzfilme im Zentralkino, wo

1964

VIENNALE DER HEITERKEIT

Nachdem nun Wien jahrelang auf dem Gebiet des Films geradezu einen „Dornröschenschlaf“ gehalten hat, scheint diese einer Kulturstadt unwürdige Situation — denn wer würde heute noch bezweifeln, daß der Film zum Kulturgut gehört? — seit dem Herbst des Vorjahres mit einem Schlag in ein anderes Extrem umgewandelt zu sein: Seit einigen Monaten entwickelt sich eine plötzliche Aktivität im Veranstalten von Filmsonderführungen, -zyklen und -wochen, die in einer Hinsicht schon beängstigend ist.Es kann nicht oft genug betont werden, daß jede Initiative, die dazu dient, den Film aus der

WESTOSTLICHER FILM-DIVAN

ährend die österreichische Kinokrise einem Höhepunkt W zustrebt, wachsen die offiziellen und mehr oder weniger auf Privatinitiative zurückgehenden Filmveranstaltungen wie Pilze aus dem Boden: anstatt sinnvoll koordiniert und geplant zu werden, überschneiden sich die nichtgewerb-liohen Filmkunstvorführungen schon in einem Maß, der zu ernster Sorge berechtigt und die Frage aufwirft, ob damit dem Film Gutes geschieht. Der entsprechend schwache Besuch der zahlreichen Sonderveranstaltungen im Monat Mai und Juni — darunter die VI. Internationalen Filmwissenschaftliche Woche in Wien, die

1965

POLENS“,ASCHE' UND“,DIAMANTEN'

Seit einem Jahr spricht man im Westen von einer Krise des polnischen Films. Sogar die offiziellen Warschauer Tageszeitungen fragten unlängst nach der Existenz einer solchen Krise. Man hört also überall dieses Wort, der Grund für seine Verwendung ist jedoch nicht so offenkundig. Immer wieder auftauchende Vorwürfe, die auf die Tendenz zur Inszenierung historischer Filme abzielen, berühren die Regisseure nicht. Zwar benötigt Jerzy Kawalerowicz („Nachtzug“, „Mutter Johanna von den Engeln“) 10.000 Statisten für seinen neuen Film „Pharao“, aber man versichert, daß die Probleme,

1966

FILMSYMPHONIE AN DER MOLDAU

Wir sind auf dem Gebiet der Kinematographie immer etwas hinter den anderen westeuropäischen Ländern zurück: Bergman war schon lange berühmt, als er anfing, bei uns Aufsehen zu erregen, ebenso war es mit der „nouvelle vague”, deren wirkliche Bedeutung heute noch nicht bei uns durchgedrungen ist, die großen italienischen Regisseure der Gegenwart, Visconti, Antonioni und Rosi (Fellini bildet eine Ausnahme) zum Beispiel kennt man nur in filminteressierten Kreisen.Was wissen wir zum Beispiel über den filmkünstlerischen Stand unseres nördlichen Nachbarlandes, der Tschechoslowakei —

1971

Nach Giereks erstem Halbjahr

Man ist versucht, sich die Augen zu reiben. Der Grenzer da vor unserem Autokühler sieht aus wie die leibhaftig auferStan- dene Deutsche Wehrmacht, vom Scheitel bis zur Sohle, von der Tellerkappe bis zu den derben Schuhen. Er trägt seinen bombastischen Sarrasani1, doch der ist das einzige, was an ihm glänzt. Denn er selbst blickt finster. Und finster wird’s auch bald uns vor den Augen, finster vor Wut. Man fragt sich: müssen sozialistische Staaten immer von martialisch aufgeblasenen, aus Prinzip unfreundlichen, diesfalls durch ihren ungute Erinnerungen weckenden Kommißton das alles noch unterstreichenden Wächtern bewacht werden?

1976

Zeitgenosse

Wäre ein Herr Passendorfer, der aus Lienz stammte, nicht unmittelbar nach dem Wiener Kongreß nach Galizien ausgewandert, um dort österreichischer Beamter zu werden, könnte heute sein x-Urenkel Jerzy, aber noch immer Passendorfer, nicht in Wien polnische Kultur verbreiten.Polnische Kultur verkauft sich in Österreich notorisch gut. Polnische Filme sind hier keineswegs nur Cineasten ein Begriff. Die Österreich-Polnische Gesellschaft war zeitweise einer der stärksten kulturellen und intellektuellen Anziehungspunkte der Bundeshauptstadt. Und gerade in letzter Zeit macht Polen wieder einmal

1980

Filmland Polen

In einem Land, wo man seit mehr als einem Jahrzehnt vergeblich auf ein versprochenes Filmförderungsgesetz wartet, blickt man verständlicherweise neidvoll auf das geradezu „klastische" Filmland Polen, wo im Durchschnitt jährlich 25 anspruchsvolle Spielfilme produziert werden. In Österreich hingegen kann man die in den letzten Jahren gedrehten abendfüllenden Streifen bequem an den Fingern einer Hand abzählen.Allein dieses zahlenmäßige Ungleichgewicht ist es wert, sich Gedanken über das Medium Film in einem Land zu machen, das mit der staatüchen Film-, Fernseh- und

1982

Krise des Films, schön verpackt

50 Jahre „Mostra d'Arte Cine-matografica” am Lido von Venedig. Meilensteine der Filmkunst waren mit diesem Festival verbunden, das lange das erste, größte und beste seiner Art war, diesen Rang aber längst an Cannes verloren hat.Das heurige Jubiläumsfestival, lange von einer Finanzkrise bedroht und daher sicher auch mit Programmierungsschwierigkeiten belastet, zeigte, daß nach den in Cannes ausgezeichneten Spitzenfilmen („Missing”, „Yol” auch diesmal gegen Saisonende künstlerisch nicht mehr viel zu holen war.Deutlich wie nie zuvor bei einem Filmfestival zeichnete sich die

1986

Das „Zweite Kino“

Andrzej Wajda, Krzysztof Zanussi und Roman Po-lanski heißen die bekanntesten polnischen Regisseure der Gegenwart. Ihre Filme bieten nicht Kabarett, sondern fordern zum Engagement heraus.

von

G. D

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