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Silberstreifen am Opernhimmel ?

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Wie wir bereits mitgeteilt haben, wird ab 1. September 1976 Dr. Egon Seefehlner, derzeit Generalintendant der „Deutschen Oper Berlin“, die Direktion der Wiener Staatsoper übernehmen. Seefehlner, der von 1946 bis 1961 Generalsekretär der Wiener Konzerthausgesellschaft und auch schon „Vizedirektor“ an der Wiener Staatsoper gewesen ist, deren „künstlerischer Leiter“ damals Herbert von Karajan war, braucht nicht vorgestellt zu werden. Und was er bisher einigen Wiener Zeitungen von seinen Plänen und Vorhaben mitgeteilt hat, ist so allgemein und verbindlich-unverbindlich, daß wir es vorläufig nicht kommentieren wollen.

Interessanter hingegen ist ein erst während des vergangenen Wodienendes verlautbartes Projekt über die künftige Zusammenarbeit zwischen Karajan, d. h. den Salzburger Osterund Sommerfestspielen, und den Bundestheatem, speziell der Wiener Staatsoper. Zunächst soll Karajan, ab Mai 1977, seinen eigenen Monat erhalten, über dessen Programm er frei wird disponieren können und in dessen Rahmen er sowohl Neuinszenierungen wie Neueinstudierungen, d. h. Auffrischungen von im Repertoire befindlichen Werken, vornehmen wird. Die Voraussetzungen für diese Tätigkeit sollen bereits ab September 1976 geschaffen werden.

Falls sich nun auch noch die Massenmedien und der Film in dieses Projekt einschalten und falls nach dem Probejahr eine dauernde Verbindung der genannten Partner zustande kommen sollte, so wäre dies dazu geeignet, das enorme Defizit der Staatsoper, das ja allgemein bekannt ist, zu senken — und daher auf alle Fälle zu begrüßen.

Vielleicht wird in diesem Karajan- Monat (es soll jeweils der Mai sein) auch das Ballett stärker und öfter zum Zuge kommen — was wir an dieser Stelle seit 20 Jahren befürworten. Und zwar nicht nur aus künstlerischen Gründen, sondern auch aus budgetären.

Über die weiteren Perspektiven und realen Auswirkungen einer solchen Zusammenarbeit, einschließlich der Direktion Seefehlner, kann erst zu einem späteren Zeitpunkt gesprochen werden.

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1956

Das Unbehagen an der Oper

IN UNSEREM ERSTEN BERICHT über das Wiener Opernfest, in dem der Staatsakt und die beiden ersten Aufführungen im neuen Haus geschildert wurden, schrieben wir an dieser Stelle („Furche“ vom 12. November 1955): „Wer während der letzten Wochen und Monate die Vorbereitungen, Ankündigungen und programmatischen Erklärungen im Hinblick auf die Wiedereröffnung der Wiener Staatsoper aufmerksam verfolgte, den konnten wohl zuweilen Zweifel und Sorgen überkommen, ob das während der festlichen Wochen Dargebotene auch wirklich dem entsprechen werde, was sich Wien, was sich ganz Oesterreich und

1960

10 Jahre Wiener Festwochen

Es war keine schöne Zeit, als ich im Dezember 1949 in die Stadtverwaltung berufen wurde, das Amt des Stadtrates für Kultur und'Volksbildung zu übernehmen. Die Periode des „Schuttwegräumens“ war vorüber und damit auch die des Improvisierens in den Zweigen der Verwaltung. Die Industriebetriebe waren in der Lage, die ersten Gebrauchsartikel auf den Markt zu bringen, und es “war nur zu selbstverständlich, daß sich die Bevölkerung auf diese so lange entbehrten Konsumgüter mit der Leidenschaft der Ausgehungerten stürzte. Naturgemäß kamen dadurch unsere Kulturinstitute in arge

1961

Statt einer Ballettkritik

Am vergangenen Samstag sollte in der Wiener Staatsoper die Premiere zweier neuer Ballette stattfinden. Für deren Einstudierung und Ausstattung hatte man Gäste aus Wuppertal ingeladen, das in den letzten Jahren dank der aufsehenerregenden Leistungen und Zusammenarbeit zwischen dem Ballettmeister Erich Walter und dem Bühnenbildner Heinrich Wendel in den Rang eines deutschen, ja man kann sagen: eines internationalen Tanzzentrums aufgerückt ist. — Am vergangenen Dienstag fand die Hauptprobe für das zweite der vorgesehenen Ballette — Gustav Holsts „Planeten” — statt, dessen

1962

Pegasus im Joche

Mit dem Demissionsschreiben, das Herbert von Karajan am 7. Februar 1962 an den Unterrichtsminister richtete, hat eine ebenso glanzvolle wie schwierige Ära der Wiener Staatsoper ihr Ende, zumindest aber eine einschneidende Zäsur erfahren. Der Anlaß für diesen die Öffentlichkeit überraschenden Schritt Karajans war eine ganz bestimmte Phase in dem nun schon seit mehr als fünf Monaten schwelenden Konflikt zwischen dem technischen Personal und der Bundestheaterverwaltung beziehungsweise der Operndirektion. Die Verhandlungen zur Behebung dieser Differenzen wurden — worauf wir schon im

1963

Vor und hinter dem Vorhang

Grundsätzlich und im allgemeinen interessiert den Kunstkritiker nur, was zwischen neunzehn und zweiundzwanzig Uhr auf dem Konzertpodium und, nachdem sich der Vorhang geteilt, auf der Bühne vorgeht. Wenn besagter Vorhang aber geschlossen bleibt, wie am vergangenen Sonntagabend in der Wiener Staatsoper? Und wenn statt der Akteure der Direktor und der künstlerische Leiter an die Rampe treten, um zu erklären, daß und weshalb die heutige Vorstellung nicht stattfinden könne? Und wenn es sich dabei um eine seit Monaten angekündigte Premiere vor vollbesetztem Haus handelt, in dem sich auch’

1964

Ein Weg aus der Opernkrise

Immer noch und immer wieder steht die Wiener Staatsoper im Brennpunkt des öffentlichen Interesses, wird diskutiert und kritisiert und beschäftigt sogar jene, die das Haus noch nie von innen gesehen haben. Während der letzten acht. Jahre war das Schicksal dieses Hauses mit der Person Herbert von Karajans verknüpft. Von jeher umgab den Wiener Operndirektor ein besonderer Nimbus. Wie sehr erst in einer Zeit der Ersatzidole, da es keinen „Führer“ mehr gibt und Farah weit ist; in einer Stadt, die nicht einmal eine Romy und einen Alain in ihren Mauern beherbergt, an deren wechselvollen

Staatsoper oder Arena?

Am vergangenen Donnerstag fand In der Wiener Staatsoper die Premiere der „Frau ohne Schatten“ statt. Und zwar als Festaufführung, worüber man im Programmheft der Staatsoper las: „Der 100. Geburtstag des Meisters Richard Strauss wird von der gesamten musikliebenden Menschheit als Gedenktag einer Sternstunde gefeiert. Nur wenige Größen der Musik durften schon zu Lebzeiten sicher sein, daß ihr Werk ihr irdisches Leben überdauern wird: Richard Strauss war unter ihnen sichtbar mit der Corona des Genies ausgezeichnet.“Schöne, nicht nur „goldene“, sondern auch würdige Worte, die

Karaj ans Abgang

Nach seiner Demission als Direktor der Wiener Staatsoper vom 8. Mai dieses Jahres hat Herbert von Karajan am 23. Juni über die Austria-Presseagentur erklärt, daß er nach 18jä’nrigem Wirken im Konzertsaal, 16 Jahren in Salzburg und achtjähriger künstlerischer Leitung der Wiener Staatsoper ab 31. August 1964 seine Tätigkeit in Österreich zu beenden gedenkt. — Das ist ein bitterer Reis, von dem man nur hoffen kann, daß er nicht ganz so heiß gegessen wird, wie er gekocht wurde. Aber vorderhand haben wir uns jedenfalls mit dieser Kündigung abzufinden.Als Grund für seinen Entschluß

Salzburger Capriccio

Daß die Salzburger Festspiele sich im Kreuzfeuer der Kritik abspielen, sind wir seit vielen Jahren gewohnt. Heuer wurde die kritische Welle noch vor Beginn ausgelöst — noch ehe sich ein Vorhang hob und ein Ton erklang. Und zwar durch die Rundfrage einer in Deutschland erscheinenden Theaterzeitschrift. Unter dem provozierenden Titel „Salzburg — ein Trauerspiel?” exponierte der bekannte Theaterwissenschaftler und -kritiker Siegfried Melchinger seine Thesen und Vorschläge. Könne man achselzuckend zuschauen, so fragte er einleitend, „wie eine der großartigsten Schöpfungen des

Kunst, Redit und Ehre

Es ist nicht meine Absicht, zum Gesamtproblem der letzten Krise an der Wiener Staatsoper Stellung zu nehmen. Nur so viel will ich hier bemerken, daß eine der tiefsten und bedeutungsvollsten Wurzeln dieser Krise sicher in dem Widerstreit der Meinungen über die Frage Ensemble- Oper oder Star-Oper und über Sinn- haftigkeit oder Sinnlosigkeit eines Versuches der Harmonisierung beider Formen zu finden ist. Ich will von diesen und anderen Aspekten hier nicht sprechen, sondern nur zu jener Erscheinungsform der Krise Stellung nehmen, die mir unmittelbar und konkret entgegentrat. Ich möchte dies

1965

Wieder Wiener Staatsoper

Mit Beginn dieser Spielzeit am 1. September 1964, trat die Wiener Staatsoper in eine neue Phase. Jetzt, am Anfang des neuen Jahres und nach Ablauf der ersten Saisonhälfte, kann festgestellt werden, daß die Wiener Staatsoper, dieser ungelenke „Ackergaul“ (wie sie der Exdirektor in einem deutschen Nachrichtenmagazin nannte), in bester Form über die schwierigen Übergangshürden hinweggekommen ist. Auch die Wohlmeinenden und vernünftig Denkenden haben diesem Start nach der jahrelangen improvisatorischen Gebarung und nach der sich über viele Wochen hinziehenden akuten Direk-tionskrise mit

Kunstkommerz

Der Terminus im Titel bezeichnet eine Liaison, die es immer schon gegeben o^t. Bereit, 'in längst vergangenen Ä-?iter.*vardc ein Künstler, der einen Auftrag zur Zufriedenheit seines Fürsten oder Mäzens ausgeführt hatte, mit einer runden Summe entlohnt oder gar mit einem kleinen Lehen beschenkt. Aber erst seit der Erfindung und Perfektionierung der Massenmedien werden Beträge aufgewendet, die auch dem mit der Materie einigermaßen Vertrauten immer phantastischer erscheinen. Es gibt heute, nach den letzten Statistiken, etwa 400 Millionen Radioapparate und ungefähr 150 Millionen

1967

Operndirektor gesucht

Nach dem „Stadtgespräch“ im österreichischen Fernsehen über die „Krise der Wiener Staatsoper“ widmete am vergangenen Donnerstag auch der Hörfunk dem gleichen Thema eine große Sendung. Nachdem unter der Leitung des Programmdirektors Dr. Alfred Hartner vier Wiener Musikkritiker und der Komponist Prof. Gottfried von Einem eine volle Stunde lang das gestellte Thema — und einiges andere, das damit unmittelbar zusammenhängt — erörtert hatten, konnte der Diskussionsleiter in seinem Schlußwort resümieren, daß eine Opernkrise derzeit nicht existent ist; wir stehen lediglich vor

1968

Zur Opernreform

Das Problem der Wiener Staats- oper ist jenes Problem, das im kulturellen Leben der österreichischen Hauptstadt das größte Unbehagen hervorruft. Diese Tatsache allein sollte jedoch schon ein neues Unbehagen auslösen, denn von allen kulturellen Problemen ist das der Oper das unbedeutendste. Die Oper spielt nämlich heute im geistigen Leben der Völker nur eine geringe Rolle. Dafür auf die Barrikaden zu steigen, lohnt sich nicht. Die Oper erreichte ihren Höhepunkt im 19. Jahrhundert, als Opern von Verdi Revolutionen auslösten und das Werk Richard Wagners sogar eine Weltanschauung prägte.

1971

Reform: immer nur neue Posten?

In Österreich setzt man den Begriff Reform fast immer mit Personenwechsel gleich. Neue Führungskräfte bedeuten hierzulande auch schon Reform. Diese Vorstellung ist falsch und entspricht auch nicht demokratischer Denkungsart. Sie hat sich vielmehr bei uns eingebürgert, dank der parteipolitischen Herrschaft auf nahezu allen Gebieten des Lebens. Löst Rot Schwarz ab (oder umgekehrt), dann bedeutet Reform, daß ein Roter an Stelle eines Schwarzen (oder umgekehrt) tritt..

1974

Kampf gegen eine Notlosung

Der Saisonschluß in den Bundestheatern ist zwar schon ein paar Wochen vorbei. Aber von den angekündigten Nachfolgern für Burg-Chef Gerhard Klingenberg und Staatsoperndirektor Rudolf Garnsjäger ist vorerst keiner in Sichtweite. Von konkreten Verhandlungsergebnissen könne noch keine Rede sein, wollen Ministerial-Insider wissen. Auch ein für Anfang Juli geplantes Pressetreffen, bei dem Minister Sinowatz eine Art Zwischenbilanz seiner „Direktoren-Nachfolge-Gespräche“ ziehen sollte, wurde schleunigst abgesagt. Und der Bundestheatergesetzesentwurf, der immerhin noch den Ministerrat passiert hat, wurde dem mit dem ORF-Krach überbelasteten Parlament erst vor kurzem übermittelt. „Im Spätherbst oder Frühjahr wird das Bundestheatergesetz beschlossen werden können“, kündigte der immer optimistische Doktor Sinowatz noch vor seinem spektakulären „Salzburger Kulturmarsch zu Fuß und per Rad“ an: „Wir werden dann auch die neuen Direktoren bestellen.“ Fairerweise will der Minister nicht endgültig verhandeln, solange er den Kandidaten keine gesetzlichen Grundlagen vorzeigen kann.

1976

Zeitgenosse

Eigentlich ist er ein Glückskind. Aber eines, das zu seinem Glück — anders geht es wohl auch nicht -— sehr wesentlich beigetragen hat. Glück ist für einen Mann, sein Leben lang das tun zu dürfen, wovon er etwas versteht und das ihm Spaß macht. Wenn er damit auch noch unzähligen, vielen tausend, vielleicht hunderttausend anderen Menschen Freude macht, indem er ihr Interesse an Neuem weckt und befriedigt, und wenn er auch noch Beifall für die Lösung schwieriger Situationen und Probleme findet, so mag er mit sich und der Welt zufrieden sein.Bei Egon Seefehlner begann das Glück schon

1978

Karaj ans vermarktete Kunst

Lobpreisungen aller Art, Jubelworte in Salzburg: Der „große Sohn der Stadt“, Herbert von Karajan, feiert am 5. April seinen „Siebziger“. Und die Lawine der Ehrungen rund um die 12. Osterfestspiele rollt. Während etwa in Holland Fans sich den Maestro in Wachs leisteten, was ihn sicher wenig begeisterte, zeigt er sich von Salzburgs Beitrag bewegt: „Ich kann mich hier realisieren wie nirgends sonst“ dankte er anläßlich der Eröffnung der imponierenden Karajan-Ausstellung der Max-Reinhardt-Forschungsstätte im Schloß Arenberg.Einen Wermutstropfen steuerte allerdings die

1989

Er setzte Maßstäbe

Es gab und gibt nur wenige Dirigenten, die wie er im allgemeinen Bewußtsein klassische Musik verkörpert haben: Wie Gustav Mahler und Artūro Toscanini hat Herbert von Karajan als Künst- lervon epochaler Bedeutung die Musikszene geprägt, in manchen Fragen sogar Entwicklungen eingeleitet und musikalische Konsequenz diktiert. Von jahrelangen schweren Leiden gezeichnet, hatte er bis zuletzt Konzerte von unvergleichlicher Qualität dirigiert. Penibel, wie er in Musiktheaterfragen ein Leben lang war, wollte er auch jetzt bei der Salzburger Eröffnungspremiere mit Verdis „Maskenball“ nichts

1999

Ruhm, der erschreckt

Herbert von Karajan, charismatischer Dirigent und Geschäftsgenie, starb vor zehn Jahren.

2005

Glanz ohne Macht

Vor 50 Jahren: Wie die Wiener Staatsoper aus den Trümmern wieder aufgebaut wurde.Nach zehnjähriger Bauzeit und ebenso langer provisorischer Unterbringung im Theater an der Wien und in der Wiener Volksoper war es am 5. November 1955 endlich so weit: mit einem mehrwöchigen Opernfest nahm die Wiener Staatsoper ihren Spielbetrieb im traditionsreichen Haus am Ring wieder auf.Diese Wiedereröffnung war weit mehr als die Inbetriebnahme eines wiederhergestellten Gebäudes nach Beseitigung kriegsbedingter Schäden, es war ein symbolischer Akt für das wiedererstandene, freie Österreich. (Zum

2008

Klangmagier Karajan

Am 5. April wäre der Dirigent 100 Jahre alt. Ein Porträt von Walter DobnerAhnte Herbert von Karajan, dass es zu Ende ging? Von seiner letzten Tournee mit den Wiener Philharmonikern im Februar 1989 in New York wird berichtet, dass er nach einer umjubelten "Achten Bruckner" gesagt haben soll, dieses Stück habe nicht er, sondern ein anderer dirigiert. Am 23. April traf er mit den "Wienern" nochmals zusammen: für Bruckners "Siebente", die er auch für Platte einspielte. Ein packendes, erschütterndes Dokument.Davor lag sein letzter Auftritt mit "seinen" Berliner Philharmonikern: am 21. und 27.

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