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WAS IST FEINER?

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Wir haben an dieser Stelle vor kurzem die groben Witze und Extempores einer gegenwärtig in der Volksoper gespielten Operette kritisiert und bei dieser Gelegenheit das heitere Musical, die für uns neue, aus Amerika importierte Gattung, in Schutz genommen. Nun äußert sich zu derselben Frage in ungewohnt temperamentvoller und drastischer Weise auch die „Basler Nationalzeitung“, und zwar nicht etwa durch ihren Wiener Korrespondenten, sondern durch ihren ständigen Basler Musikkritiker, der die Wiener Musical-Kontroverse aus der Ferne verfolgt und sich seinen Vers dazu gemacht hat:

„Auch wenn man die Stellungnahme des Orchesters, vor allem wegen der Laienkonkurrenz. versteht, und an den bezaubernden Aufführungen klassischer Operetten, die durch Musicals niemals ersetzt werden können, seine helle Freude gehabt hat, so muß man sich doch über die Gegnerschaft gegen die .Dichter' der Verse in den Musicals bei Leuten wundern, die die Verse in den Operetten der letzten 50 Jahre- ohne Protest ertragen haben. Demgegenüber, was da an Zynismus, Schlüpfrigkeit, nackter Unanständigkeit und Widerwärtigkeit gesungen worden ist, erscheinen die Verse in .Wonderful Town' geradezu als noble Dichtung. Das ganze Problem, das sich da auftut, wird von keiner der beiden kämpfenden Parteien gesehen. Das Unheil lag zum großen Teil darin, daß die solide und saubere musikalische Kritik der großen Städte sich um die Operette überhaupt nicht gekümmert hat. Infolgedessen konnte es passieren, daß ein Militärkapellmeister eine Operette komponieren durfte, darin der junge Goethe der Hauptheld ist und darin eines der herrlichsten Goethe-Lieder aufs schmutzigste verhunzt wurde. Wenn damals von den führenden Kritikern in Deutschland und Oesterreich der Ruf ertönt wäre, hinaus aus dem Theater mit solcher Schweinerei, so hätte sie keinen Fuß fassen können. Heute nun beginnt das Operettenpublikum, zumal in den großen Städten, allmählich genug zu haben von all dem schwülen, schlüpfrigen, heulfreudigen Zeug, das die Bühnen im letzten halben Jahrhundert angefüllt hat. Daher der Erfolg der primitiv-heiteren, lachlustigen, ohne ranziges Fett gekochten Musicals, neben dem nie versagenden Erfolg der klassischen französischen und österreichischen Operette. Wenn es dem Direktor Salmhofer ebenso wie anderen Direktoren gelingen sollte — eine große Anzahl heutiger Theaterleiter versuchen es schon —, durch das Musical die Schundoperette zu vertreiben, so haben sie Erfreuliches erreicht."

Vergegenwärtigt man sich ferner, daß im Laufe dieses Monats, vom 1. bis 26. Februar, keine Musicals gespielt werden, daß aber die Opern: „Zar und Zimmermann“, „Werbekleid“, „Barbier“, „Freischütz“, „Rigo- letto“ und „Evangelimann“, ferner ein halbes Dutzend Operetten auf dem Spielplan stehen, so wird man einsehen, daß von einer „Ueber- schwemmung“ der Volksoper mit Musicals nicht gut die Rede sein kann. Die im Augenblick nicht zur Diskussion stehende Alternative heißt also nicht: Volksoper oder Musical-Theater, sondern Volksoper mit mehr Musicals oder mit mehr Operetten. Darüber wird künftig das Publikum zu entscheiden haben!

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1947

Psychologie der Operette

„Die gesamte christliche Dichtung zum Beispiel bis Dante, ja bis heute, ist eine Ausstrahlung des Neuen Testamentes, und wenn die ganze Literatur unterginge, das Neue Testament aber erhalten bliebe, so könnten aus ihm immer neue, ähnliche Literaturen hervorgehen. Nur die paar .heiligen Bücher' der Menschheit besitzen solche Zeugungskraft und nur sie überdauern die Jahrtausende und die Weltkrisen.. .“Der Nobelpreisträgei Hermann Hesse in der .Antwort auf ein* Umfrage' 1937Viel bewundert und viel gescholten ist sie wie die schöne Helena, der sie sich schon in ihren Anfängen

1951

Der motorisierte Thespiskarren

Von all der spritzigen, amüsanten, aus Internationalen Stilelementen und Wiener Parfüm gebrauten Musik ist allein das Duett .Hab ich nur deine Liebe“ volkstümlich geworden und geblieben. Daß es musikalisch sentimental und textlich frivol ist, fiel gar nicht auf, denn die Textverständlichkeit war nicht überragend und die Mu6ik dem Gefühls-prünat durch die Eleganz ihrer Wiedergabe entzogen — wie denn überhaupt von allen Operettenbearbeitungen seit 1945 uns diese als eine der geschmackvollsten erscheint, weil sie Derbheiten und Gemeinplätze meidet und in der ständigen Bewegung der

1954

Ist die Operette tot?

Als noch lebender österreichischer Textautor und als ordentliches Mitglied der Autorengesellschaft (AKM) möchte ich nicht verfehlen, zu dem in Ihrem geschätzten Blatte vom 2. Oktober 1954 (Nummer 40) abgedruckten Aufsatz „Die Zukunft der Volksoper“ Stellung zu nehmen, da ich glaube, mit dieser Stellungnahme auch die Gefühle vieler anderer, noch lebender österreichischer Komponisten und Textautoren zum Ausdruck zu bringen.Die Zukunft der Volksoper, was aus ihr werden wird und die Gestaltung ihres Spielplanes in den kommenden Jahren ist zweifellos eine sehr wichtige Frage, nicht nur

Staatsoperette in der Volksoper

Der Artikel „Die Zukunft der Volksoper“, der Anfang Oktober in der „Oesterrei- chischen Furche“ erschien, und die unmittelbar darauf erfolgte Erklärung des Herrn Unterrichtsministers vor dem auf der Bühne des Hauses versammelten Personal überraschten- die Freunde dieses Theaters. Sein Schicksal schien, wie das des Theaters an der Wien, mit der Wiedereröffnung der Staatsoper besiegelt zu sein. Die Stadt Wien, der das „Kaiser - Jubiläums - Stadttheater“, die spätere „Volksoper“, seit der Gründung im Jahre 1898 gehörte, wollte dieses Theater nicht wieder selbst betreiben,

1956

Oper und Musical

Direktionskrisen der Operntheater, Entwicklungskrise des Genres, Erfolge des Musicals, nachdem die Operette trotz künstlicher Atmung nicht mehr recht lebendig zu werden scheint — alj.es das sind zweifellos Wirkungen und nicht Ursachen. Diese aber scheinen weit über dem Persönlichen, Reparablen und Konventionellen zu liegen.Gäbe es eine Oper der Gegenwart, die das breitere Publikum unmittelbar anspricht, wie es zuletzt die Opern von Puccini und Richard Strauss vermochten, dann gäbe es keine aufbrechenden Opernkrisen. Denn Opern von unmittelbarer Wirkung bedeuten volle Häuser, billigere

Spielplan und Planspiel der Volksope

Noch vor einem Jahr war die Wiener Volksoper ein Sorgenkind, das dazu verurteilt schien, im Schatten der glanzvoll eröffneten Staatsoper am Ring ein Aschenbrödeldasein zu fristen. Heute kann davon ernsthaft nicht mehr die Rede sein. Die Volksoper verdankt diese erfreuliche Entwicklung vor allem der frischen Blutzufuhr, die sie durch eine bei uns neueingeführte Gattung, das „M u s i c a 1“, erhalten hat sowie der Gestaltung eines Spielplans, in den nur solche Werke aufgenommen sind, die von der „Großen Oper“ nicht konkurrenziert werden. Ebenso wichtig war die Entscheidung, aus der

1957

LEBT DAVON DIE OPERETTE?

Festlicher Abend in der Volksoper: Jarmila Novotna als Gast. Man freute sich über das Wiedersehen mit der seinerzeit so beliebten Künstlerin und war begeistert. Aber zugleich genierte man sich auch ein wenig und bedauerte die Gefeierte. Denn, was sie da zwischendurch zu sprechen hatte — und was man an diesem Abend sonst noch an Extempores zu hören bekam —, ging eindeutig über die in einem normalen Operettentext geduldeten Zweideutigkeiten hinaus. Wir müßten, um uns ganz verständlich zu machen, mindestens ein Dutzend dieser „Späße“ zitieren. Aber das ist aus Gründen des

1958

Kulinarische Kultur

I.Wir müssen uns mit dem Anblick einer Gesellschaft abfinden, die ihre Kultur dem Staat überantwortet hat. Und dem Amtsgang der Kulturpolitik. Und der kommunalen Fürsorge. Wir haben es mit einer Gesellschaft zu tun, die zwischen der kulturellen Repräsentation und dem Vergnügen unterscheiden gelernt hat. Zwischen der offiziellen Kunst und dem Amüsement mit den Musen, zwischen den künstlerischen Vergnügungsstätten der Entspannung bietenden, sorgenverscheuchenden, gelegentlich „gehobenen“ schöngeistigen Anregung, wo man sich freiwillig seine Eintrittskarte löst und den

Warum es kein Wiener Musical gibt

In dem Artikel „Oesterreichs gefesselte Phantasie“ auf unserer Theaterseite stand ein Satz, der recht hart klingt und auch schon entsprechende Reaktionen ausgelöst hat. Ein österreichischer Staatspreisträger behauptete da nämlich, daß, wenn ein wirklich neuer Dramatiker käme, die Theater sich mit ihm nicht identifizieren und lieber auf ihn als auf das Publikum verzichten würden. — Durch die folgenden Ausführungen soll der Beweis geführt werden, daß solches im Einzelfall sehr wohl geschehen kann, wobei es sich bei dem zur Debatte stehenden Werk weniger um ein neues Drama mit

1968

Zur Opernreform

Das Problem der Wiener Staats- oper ist jenes Problem, das im kulturellen Leben der österreichischen Hauptstadt das größte Unbehagen hervorruft. Diese Tatsache allein sollte jedoch schon ein neues Unbehagen auslösen, denn von allen kulturellen Problemen ist das der Oper das unbedeutendste. Die Oper spielt nämlich heute im geistigen Leben der Völker nur eine geringe Rolle. Dafür auf die Barrikaden zu steigen, lohnt sich nicht. Die Oper erreichte ihren Höhepunkt im 19. Jahrhundert, als Opern von Verdi Revolutionen auslösten und das Werk Richard Wagners sogar eine Weltanschauung prägte.

1970

„Show Boat“ in Freiburg

Dreiundvierzig Jahre ist das „Show Boat“ nun alt, und es hat in all diesen Jahren nicht den Weg auf den europäischen Kontinent gefunden. Eine erstaunliche Tatsache, wenn man den Erfolg bedenkt, den dieses erste eigentliche „Musical“ am Broadway erlebte. Läßt sie sich mit der Überlegung erklären, daß das Musical als typisch amerikanische Spielart des Theaters hier nicht gefragt war, solange noch die Operette klassischen und unklassischen Stils ihre Höhepunkte hatte? War dieser sonderbare Mischstil aus Operette und Tanz, aus Oper und Schlagervergnügen, aus Show und

1973

Bald nur noch halbtags im Büro

FURCHE: Worauf werden Sie das Hauptgewicht legen, auf Opern oder Operetten?DÖNCH: Man muß da genau abwägen ... es gibt hier ein sehr starkes Interesse für die klassische Operette Sie ist auch die finanzielle Stütze unseres Betriebes. Man kann sagen, es steht Oper zu Operette 50 : 50, wobei es ein leichtes Übergewicht der Operette gibt.FURCHE: Wird es Neuinszenierungen von Operetten geben?DÖNCH: Ja, da konnten wir vor allem für den Herbst Schenk für eine Neuinszenierung der „Lustigen Witwe“ gewinnen. Doch in weiterer Zukunft möchte ich auch andere Operetten bringen, ich habe da

1992

KULTURSTADT LINZ IST BESSER ALS IHR RUF

Linz ist besser als sein Ruf - das trifft auch auf Quantität wie Qualität des künstlerischen Angebotes der Stadt zu, die sich längst sehen lassen können. Unter den großen Veranstaltern nimmt das Landestheater eine dominierende Stellung ein. Schauspiel, Musiktheater, Ballett, aufgeteilt auf drei Bühnen - das Große Haus, die Kammerspiele, die aufgrund der Spielplangestaltung eigentlich als Kleines Haus bezeichnet werden sollten, und der Theaterkeller im Ursulinenhof -, stellen eine fortwährende künstlerische, technische und administrative Herausforderung dar.Der Spielplan soll

1995

Mehr als Herz-Schmerz

Eduard Macku hatte Gründe, zur Kröffnung der 35.Operetten-Festspiele in Bad Ischl den Triumphmarsch von Franz Lehär zu dirigieren. Am Abend leitete er beim „Grafen von Luxemburg” nur noch die Ouvertüre, dann übergab er den Taktstock sei-nefn Schüler Walter Erla. Eduard Macku hat soeben seinen 94. Geburtstag gefeiert, er kann sich nun zufriedenzurückziehen. Jahrzehntelang hat man die Operette tot gesagt, er hat durchgehalten, den Glauben an die Lebensfähigkeit der leichten Muse ebenso bewahrt, wie die Feinheiten von Rhythmus und Rubato, die Dosierung von Süße und Schmalz, vor

1997

Kitsch nur in leichten Dosen

Der 1975 geborene Johannes Dick, Absolvent des Konservatoriums der Stadt Wien, hat eine Operette mit dem Titel „Das Dingsbums, das man Liebe nennt” komponiert. (Dienstag, 8. April bis Samstag, 12. April, jeweils 19 Uhr 30, Samstag auch 15 Uhr; Theater Akzent, Theresianumgasse 18, 1040 Wien)die furche: Warum widmen Sie als junger Komponist sich einem musikalischen Genre, das eigentlich nur mehr ein älteres Publikum anspricht? johannis dick.- Ich mag einfach fröhliche Musik. Ich schreibe auch lieber in Dur als in Moll - das ist mein Gemüt.die furche: Der Begriff der Operette ist ja

1999

Die unerhörte Kunst

Die Operette gilt noch immer als Inbegriff der Verlogenheit und des Kitsches. Doch die verdiente Anerkennung dieses verkannten Genres zeichnet sich ab.

2003

"Kein Operettentheater"

Rudolf Berger, der neue Direktor der Wiener Volksoper, über Programmschwerpunkte, Budgetnöte und den Wert des Musiktheaters für das emotionale Leben.Nach dem vorzeitigen Abgang von Dominique Mentha übernimmt Rudolf Berger mit Beginn der Saison 2003/2004 die Direktion und künstlerische Geschäftsführung der Volksoper Wien. Berger, der in Basel geboren und in Innsbruck aufgewachsen ist, studierte Musikwissenschaft und Sologesang. In den frühen achtziger Jahren arbeitete er als Regieassistent und Regisseur, unter anderem in Innsbruck und Barcelona. Chefdisponent an der Opéra de Nice,

2011

Nicht nur Zauberflöte & Fledermaus

Robert Meyer, Direktor der Wiener Volksoper, über die kommende Saison an seinem Haus, über Kassenschlager, Experimente - und das nach wie vor schwierige Genre Operette.Mit Strauß und Strauss, nämlich "Wiener Blut“ und "Salome“, geht die Wiener Volksoper in ihre neue Saison, die auch sonst Bemerkenswertes bietet. Wie Sondheims berühmtestes Musical oder einen neuen "Bajazzo“, nicht wie üblich mit "Cavalleria rusticana“ kombiniert, sondern einem weit weniger bekannten Musiktheater von Hans Werner Henze.DIE FURCHE: Herr Meyer, Sie gehen in Ihre fünfte Saison als Direktor der Wiener

2018

Jubiläum mit kritischer Begleitung

Vor 120 Jahren wurde die Wiener Volksoper als Kaiserjubiläum-Stadttheater eröffnet. Das Gedenkjahr 2018 bietet zugleich Anlass, sich mit ihrer Geschichte in der NS-Zeit auseinanderzusetzen. Direktor Robert Meyer über bewegte Zeiten und das Erlebnis "Musiktheater".

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