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Nach Bruckner

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Georgina Szeless

(Internationales Brucknerfest, Linz) Seiner Aufgabe der Verbindung von Wissenschaft und Praxis entsprach das 1978 gegründete Anton-Bruckner-Institut in Linz beim diesjährigen Internationalen Brucknerfest mit einem dreitägigen Symposion „Die österreichische Symphonie nach Anton Bruckner".

Ja, es gibt sie, wie den Roman in der Literatur (Adorno), sonst hätten die anwesenden Komponisten nicht auf bis zu zehn Symphonien hinweisen können. Wie weit deren Existenz allerdings Bruckners Verdienst ist, blieb eigentlich unbeantwortet.

Vielmehr bewegte die Referenten die Vergangenheit, wenn immer wieder Haydn als „Vater der Symphonie" strapaziert, hingegen David oder Schmidt eher verschont wurden. Die Gegenwart aber belastet das Problem eines Aufführungsmangels, über das am Schluß auch heftig diskutiert wurde. Resümee: Wenn eine Symphonie schreiben eine Welt aufbauen bedeutet, dann ist unsere Welt trotz der reichen Ausbeute jedenfalls noch ziemlich klein. Daran kann auch Bruckner als belastendes Erbe nichts ändern.

Die große Welt des Karl Böhm streifte eine Gedächtnisausstellung für den verstorbenen Dirigenten als ein trauriger Ersatz für ein geplantes Konzert. ‘

Das teils bisher unbekannte Material stammt aus dem neuen im Verlag Hoffmann und Campe erschienenen Böhm-Buch von Franz Endler, das der Autor in Linz präsentierte. Er mußte den einzigen und einstigen Generalmusikdirektor Österreichs lange und gut gekannt haben. Daher war seinen Worten auch fast alles zu glauben.

Nur nach authentischen Aussagen war Karl Böhm als Musiker wie als Mensch wirklich nicht lustig. Aber dem Ernst der Böhm-Schau konnte und kann dies natürlich nicht im geringsten etwas anhaben. Auch das Brucknerfest hat. VTPIP Gesichter.

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1946

Der Mystiker Anton Bruckner

Auch in den nichtgläubigen Menschen wird beim Anhören der Symphonien Anton Bruckners eine Ahnung lebendig, daß es sich bei Bruckners Musik um etwas anderes als das Schaffen eines Genies im üblichen Sinne handelt. Irgendein Dunkles, Unbekanntes, schwer Greifbares läßt sich nur erfühlen und vermuten, lockt in tausend Rätseln und wirkt auf den, der es mit unzulänglichen Mitteln zu deuten versucht, geradezu verwirrend.In dieser unbestreitbaren Eigenheit der Musik Bruckners liegt auch die letzte Er-* klärung für das Versagen der ersten Kritik ihr gegenüber. Wäre es denn sonst auch nur

Die Bruckner-Festtage 1946 in Oberösterreich

Es ist ein Fest und dennoch völlig anders, wie ansonsten Musikfeste verlaufen. Stiller, voll Innerlichkeit, Sammlung und Andacht, verklingen die Gedächtnistage, die jenem Meister gelten, der uns vor fünfzig Jahren dem Körper nach verließ und dennoch unter uns weilt. So, wie er selbst in seinen Lebenstagen es gehalten hat.Kein lautes Gepräge, keine rauschenden gesellschaftlichen Veranstaltungen, kein feierlicher Einzug in die Walhalla, keine großen Gesten und Reden zerstören die Feierstimmung. Bei allem Stolz auf den großen Sohn von Oberösterreich erfüllt die Tage Ehrfurcht: vor dem

War Anton Bruckner Wagnerianer?

Der Nicht-Wagnerianer Bruckner ist dennoch das Genie, das Richard Wagner ersehnte, wenn er ausrief: „Kinder, schafft Neues!“

Aus den Aufzeichnungen Anton Meisners

Vor mir liegt ein Jahresbericht des „Wiener Conservatoriums“ für das Schuljahr 1878/79. Auf Seite 62 finde ich meine Klasse für Harmonielehre als Hauptfach des Herrn Professors Anton Bruckner verzeichnet. Welche Fülle von Erinnerungen aus der Jugendzeit steigt da auf! Von den sechzehn Schülern erhielten sechs die Klassifikation Eins: Brischar Franz, Burgharth Franz, Denhof Ernst, K o r n g o 1 d Julius, Meißner Anton und Schalk Franz. Ich befand mich also zwischen zwei hochberühmten Namen der Wiener Musikwelt! — Meine erste unvergeßliche Begegnung mit Bruckner war schon zwei Jahre

Der Kopist des großen Meisters

Fast alle hervorragenden Musiker standen mit ihren Kopisten in einem freund-schaftlichen Verhältnis. Hin und wieder kam es auch zwisdien ihnen zu Wortsdiar-mützel. Urköstlich liest sich zum Beispiel der Briefwedisel des Kopisten W o 1 a n e k mit Beethoven. Da heißt es unter anderem: „Dankbar bleibe ich für die erwiesene Ehre Ihrer mir zugekommenen Beschäftigung verpfliditet; was ferner das sonstige mißhellige Betragen gegen mich betrifft, so kann idi belächelnd selbes nur als eine angenommene Gemütsaufwallung ansehen. In der Töne Ideenwelt herrschen so viele Dissonanzen; sollten

1947

Das Schicksal der Symphonie

Auf keinem anderen Gebiet der Musik ist der Mangel an bedeutenden schöpferischen Persönlichkeiten während der jüngsten Vergangenheit und Gegenwart so deutlich zu spüren wie im Bereich der Symphonie. Alle übrigen Gattungen konnten erneuert und oft in eigenartiger Weise weitergeführt werden; nur die Symphonie hat seit Brahms und Bruckner keinen allgemein anerkannten und gültigen Meister aufzuweisen. Zwar werden bei uns und im Ausland nach wie vor Symphonien geschrieben, aber es scheint wenig wahrscheinlich, daß die Namen ihrer Komponisten einmal neben oder im Gefolge der großen Meister

Romantik zwischen zwei Kriegen: Ferdinand Andergassen

Die in den weniger als zwei Jahrzehnten zwischen Bruckners Tod und dem Ausbruch des ersten Weltkrieges heranwachsenden Komponisten wurden Stiefkinder des Schicksals; sie hatten ein in seiner Vielfalt außerordentlich diffiziles musikalisches Weltbild erstudiert und fanden nach dem Kriege die Welt so verändert, daß sie mit dem Erworbenen nicht ausreichten. Vom Tristan-Erlebnis herkommend, hatten sie das Werk Bruckners und Brahms' in sich aufgenommen, waren von den großen Lebenden Gustav Mahler, Richard Strauß und Max Reger bereichert und von den Ausländern Debussy und Puccini stärker, als

1948

Meisterkonzerte

Beethoven, Bruckner, Mahler — mit ihren Werken hat Bruno Walter sein Wiedersehen mit Wien gefeiert. Daß Walter eine Mahler-Symphonie dirigierte, hatte einen besonderen Anlaß und war selbstverständlich bei dem berufenen Mahler- Schüler und Mahler-Apostel. Die Wähl von Beethovens Neunter mag vor allem dem großen, repräsentativen Werk gegolten habep. Bruckners, Tedeum am Anfang des ersten Konzerts — das war wohl mehr als eine Geste, denn wir hörten, daß sich Walter in Amerika außer für die Symphonien Maklers immer wieder eifrig für Bruckner einsetzt und daß keine Saison vergeht,

1951

Musikstadt Wien

Ausstellungen der Stadtbibliothek. — Aufführungen österreichischer KomponistenDer Musikenrhusiasmus, die kritische Aufnahmebereitschaft der Wiener stammen nicht von heute. Sie waren früher noch stärker ausgeprägt, al6 Wien anderen Städten als Heimat berühmter Komponisten und als Konzertstadt weit überlegen war. Ununterbrochen floß hier der musikalische Strom. Sein repräsentativstes Stück spiegelt die von der Wiener Stadt-bibliothek veranstaltete Ausstellung „Konzertstadt Wien“ im Rahmen des Brahms-Saalesj zu der auch die Nationalbibliothek, die Gesellschaft der Musikfreunde

1956

Internationales Mozart-Fest

Es wurde Sonntag durch den österreichischen Bundespräsidenten eröffnet und begann mit einem glanzvollen Konzert der Wiener Philharmoniker unter Dr. Karl Böhm, das neben zwei seltener gespielten Werken, der Symphonie Es-dur, KV 184, und dem Klavierkonzert G-dur, KV 453, die bekannte g-moll-Symphonie KV 550 umfaßte. Als pianistischer Interpret zeigte sich Geza Anda dem Elan der Philharmoniker gewachsen. Besonnte Klarheit über perlenden Passagen, in rhythmische Präzision gefaßt, machte das Klavierkonzert zum Juwel, ohne die Herzenswärme der g-moll-Sympho-nie zu erreichen. In der Festrede

1957

Von Bach bis Bartok

Was setzt man vor einer Bruckner-Symphonie aufs Programm? Am besten gar nichts. Aber wenn schon eine „Ouvertüre“ sein muß und man sich zu dem vor einigen Jahren entdeckten Festlichen Präludium aus dem Bruckner-Kreis (dessen Herkunft umstrittener ist als sein künstlerischer Wert) nicht entschließen kann, dann am besten ein Werk von Bach. Im vierten Konzert des Zyklus „D i e große Symphonie" spielte der ganz ausgezeichnete junge französische Geiger Christian F e r r a s die beiden Violinkonzerte in a-moll und E-dur von J. S. Bach, eines schöner als das andere. Dann folgte Bruckners

1966

Bruckner-Symphonie und Orgelmusik

Auf dem Programm des letzten Philharmonischen Abonnementkonzerts stand Bruckners VIII. Symphonie, als einziges Werk, wie wir es seit Jahren empfohlen haben. Nach dem Tod von Bruno Walter, Furtwängler, Knappertsbusch und Andreae kann heute Karl Böhm als der bedeutendste Bruckner-Dirigent der älteren Generation (und gibt es eine jüngere von Bruckner-Interpreten?) angesehen werden. Wenn wir aus der Fülle des Vollkommen-Schönen und Ergreifenden etwas herausheben sollen, so mag es das quasi „Verlöschen” des 3. Satzes sein. Klangliche Hochkultur, Einheit des Ganzen und genaue Abstimmung

HANDSCHRIFTEN DER MEISTER

Die im Auftrag der Gesellschaft der Musikfreunde von Dr. Grasberger gestaltete Ausstellung „Handschriften der Meister“ ist eine den Wiener Festwochen wahrhaft würdige visuelle Gegenüberstellung von Partitur, autobiographischer Skizze und Konzert. „Den Besucher auf den Ursprung dessen hinzuweisen, was ihn im Konzertsaal berührt und begeistert“ und „die Ehrfurcht vor dem Schöpfer des Werkes“ wiederzuerwecken, so bezeichnet Minister Piffl- Perčevič in seinem Geleitwort für den Katalog die Idee und das Ziel dieser Ausstellung. Der Perfektion der Wiedergabe soll das Handwerk

Die Orchester der Bundesländer

Das Grazer Philharmonische Orchester unter Berislav Klobucar hinterließ sehr positive Eindrücke, zunächst dank des ambitionierten Programms, mit dem es zu den Wiener Festwochen gekommen war, aber auch durch die Ausführung. Alban Bergs überaus schwierigen Drei Orchesterstücke op. 6 von 1914 (deren Stimmaterial neulich von einem Wiener Orchester nicht entziffert werden konnte) wurden ebenso einwandfrei dargeboten wie Franz Schmidts IV. Symphonie von 1933. In beiden Werken erfreute der volle Klang des Blechbläserchores und das ausdrucksvolle Spiel der Streicher. Bel der Begleitung der 1948

1967

Novität, Gäste, Symphonie

Die Uraufführung des „Diction-naire für Orchester“ von Istvän Zelenka anläßlich des 20jährigen Jubiläums des Rundfunkorchesters machte mit einer formal eigenwilligen Komposition bekannt: Die Idee, Knoten (noeuds), Gleichgewicht (balance), Schaukeln (se balancer), Vorbereitungen (prelimi-naires) und andere Situationen durch Musikstücke zu suggerieren und zu deuten, hat gewiß Reize. Sie stellt eine von vielen Möglichkeiten neuer nichtthematischer Formenorganisation dar und erscheint als persönliche Auseinandersetzung des Komponisten mit dem Material. In den „Ereignissen“ und

1974

Der Musikant Gottes

Noch am Morgen seines Sterbetages, am 11. Oktober 1896, beschäftigte sich Bruckner mit den Skizzen zum Finale seiner letzten Symphonie. Im Sommer des Vorjahres war er, einer Einladung des Kaisers folgend, ins Obere Belvedere übersiedelt. Er war Ehrendoktor der Universität Wien, k. u. k. Hoforganist und Träger des Franz-Joseph-Ordens. Neben seiner Pension und einem Ehrengehalt bezog er eine Personalzulage des Kaisers. Aber alle diese Anerkennungen und Ehrungen waren spät gekommen ... 1884 und 1885 hatten Nikisch und Levi in Leipzig und München seine siebente Symphonie dirigiert, und die Wiener Philharmoniker hatten unter Richter seine Achte uraufgeführt.

Denkmal als Herausforderung

Wer einmal, in späteren Jahren, die Kulturgeschichte des Landes Oberösterreich und seiner Hauptstadt zu schreiben sich anschickt, der wird, so hoffen und wünschen wir, den 23. März des Jahres 1974 als einen Dreh- und Wendepunkt zu registrieren haben. Denn was sich an diesem Tag, dem man auch noch den davor zuzählen mag, begab, geht weit über die Bedeutung einer feierlichen Hauseröffnung hinaus. Linz hat, aus der Hand eines finnischen Architekten, des etwa 45jährigen Heikki Siren und seines Mitarbeiters Horst Hedler (42), der aus Franken stammt und als Leiter des Planungsbüros fast zehn Jahre lang das ans Phantastische grenzende Projekt seines Meisters und Lehrers Siren überwachte, einen Konzertraum erhalten, der, mit seinen 1420 Plätzen, nur noch mit dem des Salzburger Großen Festspielhauses und der Londoner Royal Festival Hall verglichen werden kann. — Wir erwähnten auch den 22. März als Lostag. Es war dem tüchtigen Organisationskomitee und dem Generalmanager der LIVA (Linzer Veranstaltungsgesellschaft), Horst Stadelmayr, gelungen, etwa 120 Journalisten aus dem In- und Ausland nach Linz zu locken und in einem eintägigen „Sonderkurs“, der vom neuen Bruckner-Haus ausging und über Ansfel-den und St. Florian wieder zurück nach Linz führte, auf die festlichen Ereignisse des darauffolgenden Tages vorzubereiten.

Revisionen des Bruckner-Bildes

Das Bruckner-Gedenkjahr hat uns gleich zwei Monographien beschert, die in absehbarer Zeit kaum zu übertreffen sein werden. Prof. Dr. Leopold Nowak und Dr. Hans Conrad Fischer schöpfen aus den gleichen bekannten Quellen: der neunbändigen von August Göllerich begonnenen, von Max Auer vollendeten Bruckner- Biographie sowie aus den von Max Graflinger herausgegebenen Briefen, die beide Autoren durch eigene gründliche Forschungen berichtigten und bereicherten.Leopold Nowaks Buch muß nicht nur der chronologischen Reihung wegen an erster Stelle genannt werden. Denn es enthält die Summa einer

1975

Lebendiges Linz

Zum zweiten Male veranstaltet Linz an insgesamt vierzehn Abenden das Internationale Brucknerfest. Im Vorjahr veranlaßte der 150. Geburtstag des großen Landessohnes die Gründung eines solchen Unternehmens, und nun soll das Internationale Brucknerfest, mit dem die Initiatoren gute Erfahrungen machten, zu einer festen Einrichtung werden. Linz will eben seit Bestehen des Brucknerhauses, der Konzertstätte von europäischem Format an der Donaulände, auch außerhalb der Saison kulturell mitreden können.Das Brucknerfest sollte kein lokales Ereignis werden, deshalb ist der finanzielle Aufwand

1976

Wie und für wen?

Seit drei Jahren wird in Linz das Internationale Bruckner-Fest veranstaltet. Trotz mächtiger kultureller Aufwertung durch das gelobte Bruckner-Haus eine relativ kurze Zeit, in der sich Festspiele etablieren und profilieren sollen. Daher hafteten auch dem Brucknerfest 1976 vom 4. bis 26. September noch gewisse Unsicherheiten an. Die Frage wie und für wen Festspiele in Linz gemacht werden sollen, schien nur zögernd beantwortet. Das unerfüllte Wie zeigte sich am meisten in der Konzeptlosigkeit der Programme, in denen die heuer beabsichtigte Bruckner-Mahler-Linie zu wenig konsequent eingehalten wurde. Und auf der Suche nach dem Publikum findet man wiederum bei der bloß zehn-prozentigen Nachfrage aus dem Ausland für das Wort „International“ keine Entsprechung.

1978

Auftakt in Linz

Seit 3. September wird das Linzer Kulturleben vom fünften Internationalen Brucknerfest regiert. Dieses Festival, das mit der Existenz des Brucknerhauses verknüpft ist, hat das bisher von der Industrie geprägte Image der oberösterreichischen Landeshauptstadt gewaltig korrigiert.Das Veranstaltungsangebot reicht bis 1. Oktober über literarische und wissenschaftliche Beiträge eines Adalbert-Stifter-Symposions bis in den Bereich von Jazz und Popmusik. Das wäre ein Modell für die allgemein anzustrebende „demokratisierte Kultur“, wie Bundesminister Firnberg lobend erwähnte. Indirekt

1979

Bruckner-

(Brucknerfest, Linz.) Zum sechsten Male veranstaltet Linz das Internationale Brucknerfest, wie heuer vom 2. bis 30. September der eigenwillige Kulturherbst wieder bezeichnet wird. Denn bei allen Versuchen sich zu profilieren, ist bisher nur eines sicher: daß das Fest vom Publikum her genausowenig international ist wie dazu Bruckner allein genügt.Durch ein Symposion mischt diesmal die Elektronik mit. Spektakulär, weil ein vom ORF inszeniertes Open-air-Konzert in Quadrophonie mit Bruckners „Achter” Linz in eine „Klangwolke hüllte”. In Linz, da klingt’s. Aber davon haben sich die

Fest oder Test

Mit Paukenschlag begann die zweite Halbzeit des einmonatigen Linzer Brucknerfestes (2. bis 30. September). Als Auftakt zu dem technischen Klangspiel der „ars electronica” dröhnte Bruckners „Achte” auf der „Wolke” durch den Donaupark und war im Haus „gedämpft”. Verlassen von Lorin Maazel. Der designierte Staatsoperndirektor ließ auf der Tournee mit seinen „Clevelandem” die Linzer bekanntlich sitzen. Damit platzte der Hit des Brucknerfestes. Andrew Massey war ebenso keine Pultattraktion wie Johannes Wetzler, der an Stelle des erkrankten Theodor Guschlbauer das

1983

Reformbedürftig

Beim Internationalen Brucknerfest waren heuer Symposien, Ausstellungen und ein Straßentheaterfestival die für jeden Geschmack ausgerichteten Erweiterungen, dem Namensgeber Bruckner wurde häufig Brahms (auch in einem der Symposien) gegenübergestellt.Neben Brahms anläßlich seines 150. Geburtstages waren Wagner zum 100. Todestag — gewürdigt durch einen konzertanten „Tristan“ des Bruckner-Orchesters unter Kurt Wöss — und Anton von Webern zum 100. Geburtstag die Mitregenten der Konzertabende. Überhaupt setzte die Moderne durch hochrangige Werke und Aufführungen starke Akzente, so

1988

Brucknerwolken

(Internationales Brucknerfest, Linz) Seit seiner Gründung vor fünfzehn Jahren will das Linzer Brucknerfest anders sein als andere Festspiele, verschloß sich Bruckner aber gleich am Beginn durch eine sensationstreibende „Klangwolke“, die seine „Neunte“ als denkbar ungeeignet für eine Visualisierungsshow und aller Werte beraubt aus den Boxen dröhnen ließ. Das in Österreich debütierende Orchestra di Santa Cecilia Roma mit Georges Pretre am Pult bereitete auch im Saal durch eine unsaubere und auf weiten Strecken von Unverständnis geprägte Aufführung Enttäuschungen für

1996

Anton Bruckner zu Ehren

Für Gott und die Welt", so lautet beziehungsvoll das Motto des Internationalen Brucknerfestes 1996, das in Linz am 7. September startete und bis zum 30. September die oberösterreichische Landeshauptstadt zur Festspielstadt erhebt. Für Gott und die Welt kann nur ein Brucknerfest gemacht werden. Anton Bruckner widmete seine ergreifende, als Torso hinterlassene neunte Symphonie bekanntlich dem lieben Gott, sein Werk gehört der Welt. Für drei Wochen darf es Linz mit besonderer Intensität für sich beanspruchen. Das Brucknerfest hat sich in seinem 22jährigen Bestehen fest etabliert im

von

Georgina Szeless

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