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Aus für den Austro-Pop

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Markus Groll

Um die österreichische Popmusik ist es zur Zeit eher schlecht bestellt. Der Anteil an nationalen ProduktiOnen am Gesamtmarkt der Popmusik in Österreich lag im vergangenen Jahr bei mageren 7,4 Prozent und seit Jahresbeginn wird die Hitparade in Ö3 nur nach den reinen Verkaufszahlen in den Plattengeschäften ermittelt. Bis jetzt sicherten sich die heimischen Popmusiker den Platz in den Charts durch Altrufe und Post ihrer Fans an Ö3. Damit konnte das Defizit an Werbung gegen-

über internationalen Stars wettgetnacht werden. Vor allem Neulinge hatten die Chance, sich durch Konzertreisen in Österreich bekannt zu machen und damit den Grundstein für eine spätere Hitparadenplazierung zu legen. Dieser Heimvorteil für die Österreicher fällt nun weg.

„Es wird in Zukunft keine österreichischen Produktionen mehr geben" malt Gottfried Indra vom gleichnamigen Musikverlag den Teufel an die Wand heimischer Tonstudios. Dabei sei die neue Ö3- Hitparade noch gar nicht repräsentativ. Aus einer Stichprobe von rund 70 Plattenhändlern werden wöchentlich die jeweiligen Verkaufsschlager ermittelt. Tatsache sei auch, so lndra weiter, daß seit der

Programmumstellung in Ö3 die österreichischen Titel nicht mehr repräsentiert werden. Wolfgang Arming, Chef in der Firma Polygram, ist zumindest mit der Hitparade zufrieden: „Unsere Hitparade in der Vergangenheit war wirklich nicht marktgerecht." Aber, so gibt auch er zu, mit österreichischen Produktionen könne man sich jetzt nur mehr schwer plazieren. Daher „müßte der ORF verstärkt österreichische Gruppen, die zum Teil bei Null anfangen, ins Progr ????mm einbauen" .

Ö3 aber tut ohnehin mehr als · genug, findet zumindest Dieter Dorner.: „Es wird zuviel produziert in Österreicß. Wir bekennen uns zur österreichischen Popmusik, aber wir könn'en nicht alles spielen, was .J>roduziert wird." Der Anteil der Osterreicher am Ö3-Programm liege ohnehin bei 1 8 Prozent, meint Dorner, BR3, das bayrische Äqut- . valent, weise nur einen dreiprozentigen Anteil an inländischen Werken auf. (In Italien oder Frankreich allerdings l????egt dieser Anteil weit über dem österreichischen). Außerdem sei die Plattenindustrie selbst schuld am Aussterben des AustroPop. Denn erstens sei sie es gewesen

die vehement auf die neue Ermittlungsart der Hitparade gedrängt habe und zweitens „sind die Firmen halt mehr aufs Geldverdienen aus und weniger auf die Kunst". Zur Zeit traut sich jedenfalls fast kein Plattenproduzent mit österreichischen Produktionen auf den Markt. Die Produktionskosten sind im Verhältnis zum Markt und im Verhältnis zu den Einsatzmöglichkeiten (Stichwort Rundfunkmonopol) sehr hoch. Das Risiko wird nur mehr bei" den bereits bekannten Größen (Erste Allgemeine,Verunsicherung, Reinhard Fendrich„.) eingegangen. Neulinge haben keine Chance.

Nur verständlich, daß in diesem Zusammenhang die Forderung nach einer Quotenregelung für österreichische Produktionen im ORF auftaucht (Gottfried Indra). Das könnte, so zeigen Erfahrungen aus Kanada, nieht nur das Programmangebot verändern, sondern · auch der heimischen Musikszene beachtliche Impulse geben. Daß die Österreicher im internationalen Wettbewerb nicht mithalten können, liegt allerdings auch an der mangelnden Qualität der österreichischen Künstler. Bernd Renr

Emi-Columbia Austria registriert falsche Selbsteinschätzung der Jungen: „Mit den heutigen technischenMöglichkeiten kann ein halbgebildeter Musiker, wenn er die Wandergitarre beherrscht, etwas draufnödln aufs Band. Und dann kommt er daher und will sofort einen Plattenvertrag, ohne jemals · auf einer Bühne gestanden zu sein."

Die deutsche Sprache wäre, so jedenfalls Wolfgang Arming, ein unbedingtes Muß, um gegen die internationale Konkurrenz beste- . hen zu können. Das zweite Problem in Österreich: „Es gibt viel zu wenig Auftrittsmöglichkeiten. Es gibt ja niemanden, weder einen Veranstalternoch einen Verlag noch den ORF, die von vornherein bereit wären, in einen Act, den niemand kennt, eine Million Schilling hineinzustecken." (Arming)

Ein Teufelskreis: Ohne Plattenverkäufe keine Hitparadenplazierung, ohne Plazierung keine Bekanntheit, ohne Bekanntheit keine Produzenten, ohne Produzenten keine Platten. Gottfried Indra: „Die Katze beißt sich damit in den Schwanz. " Und der Austro-Pop über kurz oder lang ins Gras

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1947

Phönix oder Haushahn?

Von allen Berühmtheiten Wiens ist sein Ruf als Stadt der Musik am weitesten verbreitet, am höchsten geschätzt und durch Krieg und Gewalt am wenigsten geschädigt. Wie ein Phönix erhebt sich oft österreichisches Musiziern aus der Asche der materiellen und geistigen Nöte.„Aber der Phönix präsentierte sich als ordinärer Haushahn.“ An dieses Wort Heines wird der Wiener erinnert, der sich jetzt nach schwerem Tagwerk und leichter Kost zu später Abendstunde ans Radio setzt und Musik hört. Was nützen ihm die Sendungen des Tages und wären sie Nachtigallenchöre! Er kann sie, da er

1948

Hier irrt der Europäer…

Manchem Amerikaner schmeichelt die Frage, ob Hitler seinen Krieg entfesselt hätte bei persönlicher Kenntnis oder doch halbwegs richtiger Ahnung von den USA — dem „Land der unbegrenzten Möglichkeiten“ und der Superlative auf Englisch —, die genau genommen auf der anderen Seite niemand ganz wörtlich nahm.Schwer zu sagen. — Wahrscheinlich, ja. — Superlativismus ist eine Mode, auf Tatsachen basiert und in Unberechenbarem begründet. Auf Unberechenbares basiert und in übersteigernden Konstruktionen formte seine hitlersche Ausgabe eine nationale Glaubenslehre, die aller exakten

1951

Im Banne des geschauten Lebens

Die ungeheure Anziehungskraft des Films haben zuerst die Geschäftsleute erkannt und auf dieser Anziehungskraft eine weltumspannende Industrie aufgebaut. Erst spät nahm der Staat den Film zur Kenntnis. Zunächst nur rein abwehrend, verbietend. Das war etwa um das Jahr 1912. Wesentlich später dämmerte die Erkenntnis auf, daß der Film auch positive Wirkungen ausübt, daß er ein Mittel zur Verbreitung von Anschauungen und Ideen sein kann. Die Gründung der Ufa 1917, die Begründung des russischen Staatsfilms 1919, die Gründung der LUCE, des staatlichen Wochenschauinstituts in Italien 1924

1957

Die Jugend zeigt ihr Gesicht

Es ist Erfreuliches zu berichten. Vor uns liegt eine Auswahl von Briefen. Ihre Absender sind junge Menschen, die zu einem in der Nummer 44 der „Furche“ (2. November 1957) erschienenen Bericht über die junge Generation Stellung nehmen. Der Aufsatz, der den Titel „Jugend ohne Gesicht?“ trug, war seiner Art wie seiner Bestimmung nach eine recht massive Herausforderung der heutigen Jugend, von der die Welt der Erwachsenen so wenig weiß — und noch soviel wissen sollte — müßte. Dem Schreiber dieser Zeilen; selbst noch „relativ jung“ und jener Generation zugehörig, die man in den

1958

Kulinarische Kultur

I.Wir müssen uns mit dem Anblick einer Gesellschaft abfinden, die ihre Kultur dem Staat überantwortet hat. Und dem Amtsgang der Kulturpolitik. Und der kommunalen Fürsorge. Wir haben es mit einer Gesellschaft zu tun, die zwischen der kulturellen Repräsentation und dem Vergnügen unterscheiden gelernt hat. Zwischen der offiziellen Kunst und dem Amüsement mit den Musen, zwischen den künstlerischen Vergnügungsstätten der Entspannung bietenden, sorgenverscheuchenden, gelegentlich „gehobenen“ schöngeistigen Anregung, wo man sich freiwillig seine Eintrittskarte löst und den

FERNSEHEN - NÄHER BESEHEN

Als vor mehr als dreißig Jahren das Radio aufkam und mit Neugier begrüßt wurde, gab es gewiß auch besorgte Menschen, die sich gegenüber dem neuen Instrument eher ablehnend als erwartungsvoll verhielten. Die große Mehrheit aber empfand die Erfindung des Radios als einen Triumph der Technik und den Rundfunk als große Chance für die Ausbreitung von Bildung und Kultur.Anders waren nach dem zweiten Weltkrieg die Reaktionen auf die Ausbreitung des Fernsehens. In Europa jedenfalls, und dort wiederum vor allem in den intellektuellen Kreisen, setzte sich sehr bald ein handfestes und pauschales

1961

ILLUSION EINER REALITÄT

Noch zu Beginn dieses Jahrhunderts kannte die breite Masse der zivilisierten Völker das Gesicht des Staatsoberhauptes nur von den Münzen oder bestenfalls von den Briefmarken her. Trotz mehr als viereinhalb Jahrhunderten Buchdrucks war es bis dahin nicht möglich und vielleicht auch nicht nötig gewesen, lebensähnliche Porträts billig und in Massenauflage herzustellen. In dem Jahrzehnt zwischen 1895 und 1905 kam es aber zu Entdeckungen und Erfindungen, die diesen Zustand und in weiterer Folge unser Denken und Fühlen veränderten und verändern.Innerhalb dieses Jahrzehnts ergaben sich —

Das doppelte Defizit

Es gibt, nach dem Unterrichtsministerium, kein Kulturunternehmen im Lande mit einem derart riesigen Umsatz an kulturellen Werten wie den Rundfunk. Sicherlich sind auch nicht wenige Unwerte darunter. Ein für den gesamten kulturellen Entwicklungsstand eines Landes so repräsentativer Komplex, wie es der Rundfunk ist, muß viele verschiedenartige Impulse ausdrücken und befriedigen. Nichtsdestoweniger ist seine Gesamtleistung formidabel. Er ist eine nationale Institution, und der Vergleich mit dem Unterrichtsministerium ist nicht so unangebracht, wenn man daran denkt, daß der Rundfunk jeden Tag

Klischee der Gefühle

WIE EIN EPILEPTIKER windet sich der Rock’n’Roll-Sänger vor dem Mikrophon. Ein Bürschchen, das viel eher noch auf die Schulbank gehört als vor die Öffentlichkeit.Der „große' Schlagerstar“ stottert sein Pensum ab und verschwindet, von mehr oder weniger heftigem Applaus begleitet, von der Bühne.Der nächste, die nächste, der nächsteUnd zum Schluß der Veranstaltung die Sensation, die „Weltnummer“, die Krönung am Schlagerhimmel.. Die „Fans“, toben vor Begeisterung. Die Burschen und Mädchen; die Frauen und Männer sind voll Erwartung. Sie haben ihr keineswegs leicht

1962

Stimme seiner Herren

Die Dauerkrise des österreichischen Rundfunks ist vor allem eine Vertrauenskrise. Die beiden Koalitionsparteien, die in allen materiellen und sonstigen noch vorkommenden Fragen des Rundfunks seit jeher allein tonangebend sind, mißtrauen einander. Genauer gesagt, sie trauen einander in der heiklen Frage der Information, der Massenbeeinflussung, ja Massenbildung, nichts Gutes zu. Gäbe es dieses Mißtrauen nicht, wäre das vordergründige Problem des Rundfunks, das Problem der finanziellen Sanierung, der völlig unrealistisch gewordenen niedrigen Rundfunkgebühren, leicht zu lösen. Es konnte

ÖSTERREICH-FILME FÜR DIE FARBIGEN STUDENTEN

Mit der Gesundung der europäischen und der sowjetischen IVA Wirtschaft begannen sich auch ändeie Länder an der Entwicklungshilfe zu beteiligen. Allerdings entstanden im letzten Jahrzehnt, und insbesondere in den jüngsten Jahren, viele neue Staaten, deren strategische Lage zu einem wirtschaftlichen Konkurrenzkampf zwischen Ost und West führte, an dem sich selbst das industriell noch unterentwickelte China beteiligt. Nie zuvor in der Geschichte der Menschheit gab es das Problem der Entwicklungsförderung in rund 100 unterentwickelten Ländern mit mehr als 1000 Sprachen.Es gibt drei Gründe

1963

Österreich in New York

Das „Österreichische Kulturinstitut“ 5n New York wurde dieser Tage von Bundesminister Dr. Drimmel der Öffentlichkeit übergeben. Sowohl er wie der Direktor des Instituts, Doktor Wilhelm Schlag, haben die Amerikaner zuerst in der Kriegsgefangenschaft kennengelernt. Das ist gewöhnlich nicht der beste Platz, um ein Volk würdigen zu lernen. Daß beide es doch besser verstehen und schätzen gelernt haben als viele Besucher und Beobachter, spricht auch für dieses Volk.In der Konferenz mit der internationalen Presse fiel daher kein deutsches Wort, sondern Dr. Drimmel regte in flüssiger

1964

Österreichs Filmtod

Um die Bilanz gleich vorwegzunehmen: Den österreichischen Film gibt es seit langem kaum — und derzeit überhaupt nicht mehr.Wenn man durch die nun genug zerredete Randschicht der „österreichischen Filmmisere“ in die Tiefe der Wirklichkeit vorstößt, entdeckt man, daß von den seit 1945 in Österreich hergestellten Spielfilmen nur etwa eineinhalb Prozent wirklich österreichischer Provenienz sind.Von den wenigen Co-Produktionen abgesehen, handelt es sich bei allen übrigen tatsächlich nur um ausländische Auftragsproduktionen.Es muß einmal festgestellt werden, was ein

“1 Oer modisch elegante

Auch wir suchten mit brennendem Herzen die blaue Blume. Und sie wird auch heute noch — gegen alle landläufigen Behauptungen — gesucht. Und in Sonnenstunden steht in mir auch heute noch die feine Scheu auf, die mar damals aufgegangen war, als einer unserer Führer (das Wort hatte damals noch nicht seinen üblen Beigeschmack) von der Ehrfurcht vor der unberührten Natur sprach, von unseren plumpen Füßen, die in das Wunder einer frühlingsfrdschen Wiese tappen. Auch wir hatten die gleichen Lehrer, vielleicht sogar die gleichen Eltern. Auch ich trage einen Namen, der aus der Völkerwiege

DER VERLIEBTE ÖSTERREICHER ODER JOHANNES BEER

Auch Vetter Johannes war so ein verliebter Österreicher, ein Mann, der unsere Welt wohl durchschaut, aber doch nie aufhören kann zu streben, der die Hohlheit des Ehrgeizes erkennt und trotzdem Achtung erringen will, der die bürdelose. Einsamkeit ersehnt und sich eine vielköpfige Familie aufhalst: ein Mann mit allen Widersprüchen, die uns dieses männliche Leben in seinem immerwährenden Hin und Her zwischen Erkenntnis und Tat beschert. Wenn es auch (und da glaube ich ihn ganz zu verstehen) dunkle Stunden gab, liebte er doch letzten Endes das Leben; wenn er auch über die Menschen

LAIENSPIEL UND AVANTGARDE

Das Theater nimmt heute in der Publizistik seinen Platz ein — auch in Österreich, das noch immer auf diesem Kunstsektor zu den führenden Ländern zählt. Aber nur dann kann so eine Stellung gehalten und ausgebaut werden, wenn ein entsprechender gesunder „Humus” im Land selbst vorhanden ist und gepflegt wird. Sonst würden große Leistungen, wie etwa der Staatstheater, bestimmter Festspiele und so weiter, nur zur schaufensterartigen Fassade, deren Rückseite und Gerüst morsch und nahe dem Zerfall ist. Von diesem „Humus” aber, dem Schulspiel, Laienspiel und Amateurtheater wie auch

Radiohören mit Publikum

FERNSEHREPORTER BRINKLEY dürfte seine Erkenntnisse über den Österreicher, die er in seiner Reportage verbreitete, möglicherweise aus einem Besuch des „Frühschoppen” abgeleitet haben, den der Österreichische Rundfunk in den Sommermonaten zusammen mit der Wiener Stadthalle veranstaltet. Dort, wo hin und wieder von der Gemeinde Wien subventioniert und mit mehr Freikarten beziehenden als zahlenden Besuchern beschickte Orchesterkonzerte stattfinden, wo die Wiener Eisrevue Farbenpracht und grazilen Charme verbreitet und sogar manchmal auch heilige Messen gefeiert werden, lassen sich jeden

1965

Vor dem Bildschirm

ZEHN JAHRE ist das österreichische Fernsehen alt. 1955 zählte man bei Programmbeginn runde 500 Besitztr von Fernsehgeräten. Niemand dachte damals an diesen rasanten Aufschwung des Fernsehens. Selbst die Techniker waren der Überzeugung, daß Österreich noch viel mehr Fernsehsender und Relaisstationen benötigte, um den Großteil der Bevölkerung dem Sendenetz anzuschließen. Fachleute oder zumindest solche, die sich dafür ausgaben, waren selbst Ende der fünfziger Jahre der Meinung, daß mit rund 350.000 bis 400.000 Fernsehempfängern in Österreich der Sättigungsgrad erreicht wäre. Nun

Edison konnte es nicht ahnen

„NEIN, DANKE!“, SAGTE DIE 18jährige Elfriede P. auf die Frage der Verkäuferin, ob sie noch einen Wunsch habe. Sie hatte eben drei Langspielplatten in einem Stadtge-chäft erworben, nahm den Rest des Geldes in Empfang und ging mit der „Beute“ weg: Bill Ramsey, Fischer-Dieskau und die Rolling Stones mit einer ihrer letzten Aufnahmen. Also gemischte Kost. Elfriede hätte aber, wäre sie ganz up to date gewesen, verlangen müssen: das „Oscar Peterson Trio with Clark Terry“, zwei Jazz-Köche von Super-format, die auf großer Flamme ein Swing-Festessen für Gourmets bereiten, wie es in

1966

Mein österreichbild

Herbert Eisenreich1925, Schriftsteller, Sandl (Oberösterreich)Österreich ist: 49 Prozent Genie und 51 Prozent Kretinismus; 49 Prozent Vernunft und 51 Prozent Affekt; 49 Prozent Fleiß und 51 Prozent Ignoranz; 49 Prozent Rechtschaffenheit und 51 Prozent Böswilligkeit; 49 Prozent Tüchtigkeit und 51 Prozent Dilettantismus; kurz: eine Nation, die ein Maximum von geistigen Chancen mit einem Maximum von seelischer Schlamperei zunichte macht.Rupert Gmoser1931, sozialistischer Publizist, Leiter der Sozialakademie in GrazÖsterreich müßte definiert werden als das Undefinierbare. Die

1967

Protest mit Variationen

ZEITERSCHEINUNGEN sind Modesache! Und man meint dies meist in abträglichem Sinn. Wobei jedoch zu bedenken wäre, daß selbst Ideen, Ansichten, Aspekte einem ständigen Wandel unterworfen sind. Sie zu ignorieren würde das Leben zu einem stumpfen, geistlosen Ablauf degradieren. Und uns außerdem jeder Verantwortung entheben. Sie überzubewerten hieße das Beständige und somit das, was an den Dingen zeitlos ist, verleugnen.Betrachten wir in diesem Zusammenhang das Problem „junge Generation“. Da wurden — zugleich mit Entstehung des Wirtschaftswunders— die Halbstarken und Halbzarten

Eine Stunde vor zwölf

Tempera mutante — dieses geflügelte Wort gilt auch für den österreichischen Fremdenverkehr.Der devisenbringende Ausäänderfremden-verkehr nach Österreich begann im Jahre 1947 und hat bis zum Jahre 1966 stetig steigende Besucher- bzw. Nächtigungszahlen zu verzeichnen gehabt. Erstmalig in der Nachkriegszeit sind nun in der Saison 1967 gering rückläufige Nächtigungszahlen festgestellt worden, sowohl hinsichtlich des Gesamtergebnisses als im besonderen bei wichtigen Herkunftsländern, von denen schon traditionell stets steigende Zahlen von Touristen in Österreich gemeldet wurden.

1968

DAS ENDE DER FILMKRISE

Dar Schreckensgespenstbegriff einer „Filmkrise” ist kaum weniger alt als der des Films selbst. Artikel, Broschüren und Buchpublikationen, die in irgendeinem Zusammenhang mit dem Film das Schlagwort der „Krise”‘ gebrauchen — sei dies in künstlerischen, kommerziellem oder moralischen Belangen —, können wir bis zur Wende des 19. zum 20. Jahrhundert aufstöbern und zurückverfolgen, mit welcher Feststellung der für die folgenden Betrachtungen unwesentliche Komplex abgeschlossen sei. Was allein hier zur Debatte stehen soll, ist der Versuch einer Analyse der gegenwärtigen

1972

„Wer hat mein Lied so zerstört?“

„Bitte, noch einmal! Ton ab!“, kommt die Anweisung des Produzenten aus dem Regieraum. Ein Schlager entsteht. Und zum einundzwanzigsten Mal müht sich ein Sänger, allein mit dem Mikrophon und dem Playback im Kopfhörer, mit einer Zeile wie dieser ab: „Mach doch die Augen auf, kann es denn schöner sein. Die Welt und was dazu gehört, ist nur für dich allein.“ Die Worte sind austauschbar. Doch irgendwann „kommt das Glück auch“ ins Studio, die Aufnahme ist „gestorben“, die Illusion per Achtkanal-Super-Stereo-Breitwand perfekt.Der deutschsprachige Schlager fährt im

1973

Äther-Wirrwarr mit Zukunft

Ist das Audiovisionsabkommen Österreich-Springer-Ferenczy gescheitert? Oder ist es noch immer „praktisch unterschriftsreif“? Wurde aus dem Dreieck Wien-München-Hamburg in der Zwischenzeit etwa eine Achse? Und wenn „die Sache gemacht*' wird, wozu wird sie gemacht, wie wird sie gemacht, für wen wird sie gemacht? So viele Fragen, so wenige Antworten. Aber nicht nur das Dunkel um die vieldiskutierte Österreich-Sprin-gersche Kooperation ist undurchdringlich und bar jeder Transparenz. Die Zukunft der großen Hoffnungsbranche, namens elektronische Audiovision überhaupt ist in dichten Nebel gehüllt.

1974

Reformrundfunk 1967—1974

Gerd Bacher, der Mann, dem man auf dem Höhepunkt seines Wirkens das Lebenswerk aus den Händen gerissen hat, um es zweckzuentfremden und in ein Instrument der Parteipoiitik umzufunktionieren, hielt am 30. September, dem Vorabend der Hörfunk-50-Jahr-Feier, seine letzte Rede als Generalintendant des ORF. Diese Rede wurde zwar über Radio und Fernsehen übertragen, die FURCHE will aber, im Interesse historischer Dokumentation, wenigstens die wesentlichen Passagen daraus ihren Lesern in die Hände legen.

1991

Quo vaditis Austriae libriEin Maler wider Willen

Ein Aphorismus aus der Verlagsbranche besagt, daß Verleger Leute seien, die Sekt aus den Gehirnschalen ihrer Autoren trinken. Bei vielen österreichischen Buchmachern reicht es am Beginn der neunziger Jahre nur mehr zum Kracherl -bevor es kracht. Die österreichischen Verlage sind in die Schlagzeilen gekommen. Aber nicht, wie es ihnen recht wäre, mit guten Büchern, sondern auf den Wirtschaftsseiten, mit erklecklichen Verlusten.Tatsache ist, daß noch nie so viele Bücher produziert, verkauft und wohl auch gelesen werden wie heute. Faktum ist aber auch, daß immer mehr österreichische

1997

Apparatschiks und Pfründner

Das Klonen von Menschen ist in Österreich verboten, doch bei Siegfried Dohr scheint man eine Ausnahme gemacht zu haben. Nicht nur die muffigen Büros der Beamtengewerkschaft sind bevölkert von diesen älteren, kurz vor der Pension stehenden Herren, an denen die gesellschaftlichen Entwicklungen der letzten 15 Jahre spurlos vorübergegangen sind. Auch in den Schreibstuben der AKM, jener Vereinigung, die sich um die Urheberrechte von Autoren, Komponisten und Musikern kümmert, sitzen Menschen, die nicht wahrhaben wollen, daß Zeiten sich ändern. Das Anliegen dieser Dohren: Mehr

2019

Bubble - © Illustration: Rainer Messerklinger

Martin Blumenau: „Das ist eine Schimäre“

FM4-Koordinator Martin Blumenau über die politische Dimension des Song Contests, den Einfluss „linker Kulturdebatten“ auf den Mainstream, Gender-Fragen, Rechtspopulismus, Beyoncé und Andreas Gabalier.

2020

Literatur in Zeiten von Corona

Viel wurde in den letzten Wochen über die „Kulturnation" gesprochen, wenig wurde für die Kulturschaffenden getan. Wie geht es denn der Literaturbranche?

von

Markus Groll

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Markus Groll