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„... wohl das beste Bild“

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Am 29. Juni 1974 ist in Ihrer Zeitung Nr. 26 auf Seite 5 unter der Überschrift „IMPERATOR JUNG-BLUTH, Soll das Bundestheatergesetz Defizite vergrößern und Autonomien verhindern?“ ein Artikel erschienen, welcher offensichtlich auf Grund von Mißverständnissen entstanden ist.

Laut Art. 10, Abs. 1 der österrei-hischen Bundesverfassung sind die Bundestheater Bundessache und unterstehen in ihrer derzeitigen Konstruktion dem gemäß des Bundesministeriumsgesetzes 1973 Bundesgesetzblatt 389/73 hiefür zuständigen Bundesminister für Unterricht und Kunst; dieser und nicht mein Herr Mandant Herr Generalsekretär Robert Jungbluth — welcher mit Wirkung vom 1. Juli 1971 vom damaligen Bundesminister für Unterricht und Kunst, Leopold Gratz, auf den Posten eines Generalsekretärs des österreichischen Bundestheaterverbandes berufen worden ist — hat auch die Aufgabe zu erfüllen, die Direktoren der einzelnen Bundestheater auszuwählen und zu bestellen.

Mein Herr Mandant, welcher in den Bundestheaterverband berufen worden ist, um Betriebsteile der Bundestheater zu rationalisieren und auf eine theatergemäße Grundlage zu stellen, hat daher keinerlei Möglichkeit, bei der Auswahl und der Bestellung der Direktoren der einzelnen Bundestheater mitzuwirken.

Was nun Künstlerverträge anlangt, so werden laut Erlaß des Bundesministers für Unterricht und Kunst vom 10: Mai 1971, Zl.A.E. 984-Präs./71 die Bühnendienstv ertrage mit Regisseur, Direktor und Solisten der Bundestheater von den

Direktoren in eigener Zuständigkeit und in eigener Verantwortung abgeschlossen und von meinem Herrn Mandanten lediglich gegengezeichnet; dies bedeutet, daß die Absprachen über den Vertragsinhalt ausschließlich zwischen dem Direktor des betreffenden Bundestheaters und dem Mitglied erfolgt und daß die Ausfertigung des Vertrages aus Gründen der administrativen Vereinfachung zentral vorgenommen wird.

Ich darf in diesem Zusammenhang auf die vielleicht interessante Tatsache verweisen, daß grundsätzlich Anträge auf Vertragsausfertigung, welche vor 12 Uhr mittags beim. Generalsekretariat einlangen, bereits bis zum nächsten Tag, später einlangende aber bis zum übernächsten Tag erledigt werden. Diese Re-

gelung gilt ausnahmslos und wird nur dann unterbrohen, wenn den einschlägigen Bestimmungen des Kollektivvertrags oder den allgemeinen Vertragsgrundsätzen der Bundestheater nicht in allen Punkten entsprochen worden ist. Der ausgefertigte Vertrag geht mit der Unterschrift meines Herrn Mandanten sofort an die entsprechende Direktion zurück.

Selbstverständlich finden Konferenzen zwischen meinem Herrn Mandanten und den Herren Direktoren der Bundestheater statt, selbstverständlich sind Gegenstand dieser Besprechungen alle nur möglichen Themen, welche mit dem Österreichischen Bundestheaterver-verband in Zusammenhang gebracht werden können. Es muß aber

mit allem Nachdruck festgestellt werden, daß die Handlungsweise der Herren Direktoren nicht nur, was die im zitierten Erlaß vom 10. Mai 1971 genannten Bühnen-dienstverträge, sondern auch künstlerische Entscheidungen betrifft, völlig frei und unangetastet ist. Die Agenden meines Herrn Mandanten und die der Herren Direktoren der Bundestheater sind derart präzise abgegrenzt, daß eine Kollision praktisch unmöglich ist.

Es ist immer wieder, und nicht nur in dem von mir genannten Artikel Ihrer geschätzten Zeitung, davon die Rede, daß ein steigender Betriebsabgang in den Theatern — und nicht nur in den Bundestheatern — zu verzeichnen ist. Bei dieser Feststellung, die sich meist an mehr oder minder großzügig gehandhabte Re-chenexempel anschließt, wird jedesmal absichtlich oder unabsichtlich vergessen, daß eine Verhinderung der Verminderung des Betriebsabganges eines Theaters bei der sich ständig vergrößernden Umlaufgeschwindigkeit des Nominalwertes des Geldes ebenso unmöglich ist wie die Verhinderung des Heraufschnellens der Kosten für öffentliche Aufgaben. Um sich ein Bild über die Arbeit der jeweils Verantwortlichen machen zu können, ist es daher notwendig, einen Saldo zu erstellen; dieser Saldo ist, wobei ich mich auf die im Bundestheaterbericht 1971/72 erarbeiteten Zahlen beziehe, seit der Umwandlung der ehemaligen Bundestheaterverwaltung in den österreichischen Bundestheaterverband gesenkt worden.

Es sind große Betriebsteile rationalisiert und mit Einführung des Schichtbetriebes ab 1. September 1972 rund 240 sowie bei der Einführung der 40-Stunden-Woche ab 1. September 1974 weitere 140 Dienstposten eingespart worden.

Dieser von mir zitierte Bundes-

theaterbericht gibt mit seinen nüchternen Zahlen wohl das beste Bild darüber, was seit der Umwandlung der Bundestheaterverwaltung in den österreichischen Bundestheaterverband von den verantwortlichen Männern geleistet worden ist, oder mit den Worten Ihres Artikels zu sprechen, „was geschieht und warum“.

DDr. PETER STERN, RECHTSANWALT, WIEN

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1947

Das neue Österreich und seine Bundestheater

Bald nach dem ersten Weltkrieg wurde die Frage aufgeworfen, ob die ehemaligen Hoftheater yom neuen Staate übernommen und weiterbetrieben werden sollten oder nicht. Man vertrat vielfach den Standpunkt, das klein und arm gewordene Österreich könne sich nicht mit Bühnen belasten, die selbst für den reichsten der europaischen Höfe verhältnismäßig kostspielig waren, und es ginge nicht an, Steuergelder, die von den Bewohnern aller Bundesländer gezahlt seien, für Institute zu verwenden, die im wesentlichen doch nur den Wienern zugute kämen. EHe maßgebenden Faktoren haben sich ungeachtet

1948

Die staatliche Neuformung des deutschen Westens

Die Neuformung der Bi-Zone, der „Verwaltung des Vereinigten Wirtschaftsgebietes” scheint unter einem nicht ungünstigen Stern zu stehen. Die zwei ersten Versuche der Zwei-Zonerivereinigung trafen in eine Zeit der fortschreitenden Hoffnungslosigkeit in Politik und Wirtschaft. Die neuen Verant-. wörtlichen in den einzelnen Parlamenten, Regierungen und Verwaltungen waren vielfach noch nicht erfahren genug, sie wußten von der Außenwelt noch sehr wenig, waren in der Personenwahl vielfach sehr gehemmt durch Ungleichmäßigkeiten und Vorurteile in der Denazifizierung. Die zwei

Die Kunst und die Zahl

Der Nationalrat wird in kürzester Zeit das Finanzgesetz für 1949 zu behandeln und damit die verfassungsmäßige Grundlage für die Gebarung dieses Jahres zu schaffen, haben. Die im Kapitel XXVIII, Titel 8, dieses Gesetzes aufscheinenden Ziffern bilden alljährlich sozusagen die realen dunklen Kehrseiten des klang- und lichterfüllten Bühnenbildes unserer Bundestheater und sind, wenn auch seltener als die künstlerische Darbietung, doch ebenso wie diese, Gegenstand der Kritik in der Öffentlichkeit. Es ist daher vielleicht nicht uninteressant, in diese weniger erfreulichen Winkel unserer

1949

Regnorum fundamentum

Österreich steht, wie die jüngste Entwicklung zeigt, am Vorabend eines neuen Abschnittes seiner politischen Entwicklung. Die Ergebnisse der Pariser Außenministerkonferenz, die bevorstehenden Wahlen, die Berechtigung hunderttausender Mitbürger, die im Jahre 1945 von der politischen Willensbildung ausgeschlosssen waren, daran teilzunehmen, setzen dies außer allen Zweifel. In den letzten Jahrzehnten — wir wissen es alle — sind aus den verschiedensten Richtungen gewaltige Stürm über unser Land hinweggebraust und immer wieder haben sie am Gebäude unseres Staates gerüttelt und schienen

Randi emerkungen ZUR WOCHE

Auf der letzten Sitzung des Alliierten Rates in Österreich richtete der sowjetische Hochkommissar im Laufe der Diskussion um die Zusammenkunft in Oberweis an den britischen Kollegen die Frage, ob dieser damit einverstanden sęi, daß ehemalige Nationalsozialisten an der österreichischen Politik tätigen Anteil nehmen. Mit der gelassenen Ironie des Engländers anwortete General Winterton: „Die Briten bekämpfen den Nationalsozialismus bereits seit dem Jahre 1 93 9.“ — Eine österreichische Vertretung gibt es ja nun leider nicht in diesem Rat. Ihr wäre in diesem Augenblick die

1958

RANDBEMERKUNGEN ZUR WOCHE

EIN STILLES BEGRÄBNIS hat in der vergangenen Woche die Regierungsinitiative zur Verlängerung der Funktionsperiode des Nationalrates von vier aut fünf Jahre gefunden. War dieser Anfrag schon der Resf eines viel größe-ren Planes, der in seinen Zielsetzungen eine „Gleichschaltung“ aller Wahltermine und womöglich auch noch eine weitere Erschwerung der Auflösungsbedingungen des Nationalrates zum Ziel hatte, so verschwand jefzt auch die vom Ministerrat bereits einmütig beschlossene Vorlage sfill in der Versenkung. Was war geschehen? Die öffentliche Meinung ist jedem Herumbasteln an der

1963

Darf ich so frei sein?

Der Schönheitsfehler aus der Praxis des demokratischen Alltags, der hier unter die Lupe genommen sei, ist zwar im allgemeinen durchaus bekannt, doch spricht man nicht gerne offen davon. Er stellt gleichsam ein Tabu in unserer Demokratie dar. Es geht um nichts Geringeres als um das Recht auf freie Meinungsäußerung, also um eines der elementarsten Grundrechte.Bei offiziellen Anlässen betont man zwar gerne dieses Grundrecht des Staatsbürgers, und wer sich vom Pathos mancher Sonntagsredner beeindrucken läßt, mag geneigt sein, anzunehmen, daß ohnehin „alles“ in schönster Ordnung ist.

Am Rundfunkwesen genesen?

In den allerletzten Tagen vor Abschluß der sich bereits vier Monate hinziehenden Parteienverhandlungen, als das Sechserkomitee gerade, wie es hieß, „zum Endspurt antrat“, erhob sich in der österreichischen Öffentlichkeit mit selten erlebter Kraft eine Welle der Empörung, die sich gegen gewisse Lösungsvorschläge auf dem Gebiet des Rundfunks und des Fernsehens richtete. Die Empörung betraf somit gewissermaßen eine Nebenerscheinung, aber eine, die auch der ..Mann von der Straße“ aus täglicher Erfahrung kennt. Die Aktion wurde freilich durch zwei auflagestarke Zeitungen gelenkt,

1965

Gesucht: ein neuer Herkules

Wie es bei ungewöhnlichen Ereignissen immer geschieht, hat der Rücktritt des Vorsitzenden des Budgetausschusses in der Abgeordnetenkammer, Ugo La Malfa, eine Sensation hervorgerufen. Es kommt nicht alle Tage vor, und eigentlich niemals, daß ein Minister oder sonstwie hochgestellter Politiker freiwillig seinen Posten verläßt, um gegen irgendeinen Mißstand zu protestieren. Um auf einen Präzedenzfall zu stoßen, müßte man bis auf das erste provisorische Staatsoberhaupt der italienischen Republik, auf Enrico De Nicola, zurückgehen.Kampf den „Gesetzchen“Noch merkwürdiger ist der

1968

SCHEIN UND WIRKLICHKEIT

Für die Welt des Scheines, genannt Theater, muß man sich nicht nur begeistern, sondern man muß sie auch lieben. Wenn sie mich von Jugend her auch begeisterte, so stieß ich doch verhältnismäßig spät beruflich auf meine alte Liebe. 1946 aus der Gefangenschaft zurück, hielt mich der damalige stellvertretende Leiter der Bundestheaterverwaltung, Ministerialrat Dr. Kosak, buchstäblich auf der Straße auf und fragte mich, ob ich zu ihm kommen wolle. Ich kam. — Meine erste Zeit war hart. Nicht nur, daß der damals schon legendäre Leiter der Bundestheater, der noch aus der Monarchie

1969

Ein neues Fundament

Der Arbeitskreis „Kunst und Kunstförderung“ der AKTION 20 war seit 1967 damit befaßt, einen Entwurf für ein Bundesgesetz auszuarbeiten, das die Aufgaben und Einrichtung der österreichischen Bundestheaterverwaltung in neuer Form regeln soll. 1968 wurde dieser Gesetzesentwurf unter zeitweiliger Mitwirkung des Unterrichtministers fertiggestellt und vor kurzem vorgelegt. Wie bekannt, wurde die AKTION 20 von Bundeskanzler Dr. Klaus mit der Absicht gegründet, Persönlichkeiten aus Politik, Wissenschaft und Kunst an einem Konferenztisch zu konstruktiven Gesprächen zusammenzuführen. Mitglieder des Arbeitskreises sind unter anderen der Leiter der Bundestheaterverwaltung, Min.-Rat Dr. Thalhammer, Intendant Dr. Paul Becker (ORF, Studio Salzburg), Professor Dr. Henz (Kunstsenat), Professor Bär (Bregenzer Festspiele), Dr. Scheib (ORF), Gesandter Dr. Karasek (BMfU), Professor Dr, Heer (Burgtheater). „DIE FURCHE“ stellt im folgenden den Entwurf zur Neuregelung der österreichischen Bundestheaterverwaltung auszugsweise zur Diskussion.

Kein Allheilmittel für Budgetknappheit

Der vom Arbeitskreis „Kunst und Kunstförderung“ der AKTION 20 seit 1967 ausgearbeitete und am 30. Dezember 1968 dem Unterrichtsminister Dr. Piffl-Percevic vorgelegte Entwurf für ein Bundesgesetz, das sich mit der Neuorganisation der österreichischen Bundestheaterverwaltung befaßt, wurde von der „FURCHE“ in ihrer letzten Nummer für die Öffentlichkeit erstmals zur Diskussion gestellt. In der Folge haben nun der Leiter der Bundestheaterverwaltung, Ministerialrat Dr. Erwin Thalhammer, die Direktoren der Bundestheater, Ho trat Dr. Heinrich Reif-Gin tl (Staatsoper), Paul Hoff mann (Burgtheater) und Albert Moser (Volksoper), in Gesprächen mit „FURCHE“-Mit-arbeiter Karlheinz Roschitz zu diesem Gesetzesentwurf Stellung bezogen. In unserer nächsten Nummer folgen weitere Interviews mit den verantwortlichen Persönlichkeiten des ORF, Generalintendant Gerd Bacher, den Direktoren Doktor Alfred Hartner (Hörfunk) und Dr. Helmut Zi 1 k (TV) sowie Professor Wilfried S ch e ib, Leiter der Hauptabteilung Musik im Österreichischen Fernsehen, also mit den Herren, die sich mit den Möglichkeiten konstruktiver Zusammenarbeit mit den Bundestheatern im Falle einer Neuorganisation befassen werden.

Eine Gewaltkur für einen Mammutbetrieb

Zu dem von der AKTION 20 seit 1967 ausgearbeiteten Bundestheatergesetzesentwurf, den die „FURCHE“ als erste Zeitung zur Diskussion stellte, haben nach den Direktoren nun auch die Repräsentanten des österreichischen Rundfunks und Fernsehens Stellung bezogen: Generälintendant Gerd B a-c h e r, die Direktoren Dr. Alfred H a r t n e r (Hörfunk) und Dr. Helmut Z i 1 k (TV) sowieProfessor Wilfried S c h e i b, Leiter der Hauptabteilung Musik im Fernsehen, analysierten in Gesprächen mit „FURCHE“-Mit-arbeiter Karlheinz Eoschitz Vor- und Nachteile dieses Exposees sowie die Möglichkeiten

Das Populre und das Notwendige

Dilettantismus ist es auch, wie die Verantwortlichen In Österreich an die Frage des 9. bzw. 13. Schuljahres herangegangen sind. Nahezu in allen Industriestaaten behandelte man dieses Problem in positivem Sinn. Als sich unser Parlament 1962 entschloß, auch in Österreich ein weiteres Schuljahr einzuführen, priesen die Redner aller Parteien, wie fortschrittlich doch unsere Schulpolitik sei und wie verantwortungsbewußt die Politiker für die Zukunft unseres Landes Vorsorgen. Jahre hatte man zur Vorbereitung Zeit, doch nun wird der überraschten Bevölkerung mitgeteilt, daß zuwenig Räume und

Autonomie unter Aufsicht

Der in der „Furche“ vom 15. März 1969 erschienene Artikel „Vier Zeichen an der Wand“ von Dr. Reimann hatte insbesondere wegen des vierten Punktes der Ausführungen über eine Neuordnung der Bundestheater lebhaftes Echo ausgelöst. Reimanns Vorschläge weichen wesentlich von denen der Aktion 20 ab, die dem Bundestheatergesetz, das die ÖVP im Parlament einbringen wird, als Grundlage dienen. Da jedoch auch die SPÖ einen eigenen Gesetzentwurf in dieser Materie einzubringen beabsichtigt, der die völlige Autonomie der Bundestheater, wie sie Dr. Reimann in seinem Artikel vertrat, zur Grundlage haben wird, geben wir wegen der Bedeutung dieser Frage für die Zukunft unserer Bundestheater Dr. Reimann die Möglichkeit, seine Ansichten, die er in seinem letzten Artikel nur streiflichtartig behandeln konnte, ausführlich darzustellen:

Herr Minister, haben Sie Mut!

In den verschiedenen Konstellationen der Sterne der österreichischen Bundestheater war noch keine so prekär, so hoffnungslos verfahren, so aussichtslos ungünstig, wie die in diesen Tagen des Herbstes 1969. Wieder einmal haben die mahnenden Kassandrarufe des Rechnungshofes über die schon daran gewöhnte Atmosphäre des Parlaments hinaus die Öffentlichkeit aufgeschreckt: die Defizite werden höher, die Skandale gewaltiger, der Ruf unseres größten und berühmtesten Kulturkonzerns, welteinmalig und traditionsreich, wird immer schlechter, droht an Mittelmaß, Alltagsgleichgültigkeit und Abonnementsicher- heitsdenkeh von Besuchern und Besuchten zugrunde zu gehen.

1970

Erwacht das Burgtheater?

Es gibt mehrere Vorschläge zur Reform der Bundestheater. Bis zum 1. März 1970 besaß das Konzept der „Aktion 20“ die größte Chance, verwirklicht zu werden. Etwas allzu siegessicher berief der letzte Unterrichtsminister der ÖVP-Alleinregie-gierung, Dr. Mock, sechs Wochen vor den Wahlen Dr. Heindl zum Leiter der Bundestheaterverwaltung. Er sollte die Bundestheater im Sinne der Vorschläge der „Aktion 20“ reformieren. Gegen diese Vorschläge werden viele Einwände erhoben, doch im wesentlichen geht es um die Frage, ob die volle Autonomie der Theater oder eine Generalintendanz

Die Zukunft gehört den Fragenden

„Die Zukunft der Bühne liegt in der Vergangenheit.“ Mit dieser lapidaren Feststellung ist in der „Furche“ vom 1. August der „Streit um das Burgtheater“ entschieden worden. In dem Artikel wird vorgeschlagen, „das Burgtheater ganz bewußt als Festspielhaus aus der Masse der Repertoiretheater“ herauszuheben und ihm die Aufgabe zu stellen, es solle „in einer Art permanenter Festspiele das alte Theater pfler gen und von dem Neuen nur das aufnehmen, was sich inzwischen als dauerhaft und gültig erwiesen hat...“. Dieser Grundgedanke wird in dem Artikel vielfach variiert. Das Burgtheater soll zum Beispiel als „Museum großer Theaterkunst“ gleichrangig neben den großen Galerien und Sammlungen der abendländischen Kunst und neben den großen Bibliotheken, Kathedralen und Schlössern der Welt stehen. So wird es vorgeschlagen und jede ernsthafte Beschäftigung mit der Reform der tiundesthea-ter birgt in sich die Verpflichtung, zu diesem Vorschlag Stellung zu nehmen. Dies um so mehr, als eine Bejahung oder Ablehnung dieses Vorschlages über das Burgtheater hinaus Beispielsfolgerungen für die Musikbühnen der Buhdestheater haben muß. Wenn das Burgtheater als „Museum großer Theaterkunst“ geführt wird, dann müßte man erst recht die Staatsoper als ein „Museum großer Opernkunst“ etablieren.

1971

Reform: immer nur neue Posten?

In Österreich setzt man den Begriff Reform fast immer mit Personenwechsel gleich. Neue Führungskräfte bedeuten hierzulande auch schon Reform. Diese Vorstellung ist falsch und entspricht auch nicht demokratischer Denkungsart. Sie hat sich vielmehr bei uns eingebürgert, dank der parteipolitischen Herrschaft auf nahezu allen Gebieten des Lebens. Löst Rot Schwarz ab (oder umgekehrt), dann bedeutet Reform, daß ein Roter an Stelle eines Schwarzen (oder umgekehrt) tritt..

Das Ende der Bundestheater Verwaltung

19. Jänner 1970: „Ich hoffe, der letzte Leiter der Bundestheaterverwaltung zu sein." Mit diesen Worten habe ich mich vier Tage nach meinem Amtsantritt in einer Pressekonferenz vorgestellt. 1. Juli 1971: Mit diesem Tage wird die neue Dienstinstruktion für die Bundestheater wirksam, deren Artikel I lautet: „Mit Inkrafttreten dieses Erlasses wird die Bundestheaterverwaltung einschließlich der von ihr verwalteten Theater in einen österreichischen Bundestheaterverband umgewandelt.“Es ist also Zeit zu einer Zwischenbilanz, zu einem Rechenschaftsbericht, in welchem Ausmaß der seinerzeitige

Monstermaschinerie

Durch Unterrichtsminister Leopold Gratz’ Erlaß wurden die Bundestheater mit Wirkung vom 1. Juli in den „österreichischen Bundestheaterverband“ umgewandelt. Wie bekannt, wird ein Generalsekretariat, geführt vom bisherigen Stadthallenmanager, Direktor Robert Jungbluth, gemeinsam mit den Direktoren von „Burg“ (Gerhard Kiingenberg), Staatsoper (Professor Rudolf Gamsjäger) und Volksoper (Professor Albert Moser) die Geschicke der Staatstheater lenken. Zugleich stand Minister Gratz vor dem Problem, dem bisherigen Chef der Bundestheaterverwaltung einen „seinen Fähigkeiten als Kulturpolitiker entsprechenden Posten“ anzubieten: Dr. Gottfried Heindl wird nun als „Direktor für kulturelle Angelegenheiten“ allgemeine Koordinationsaufgaben erfüllen, den Bundestheaterverband gegenüber anderen staatlichen und nichtstaatlichen Kultureinrichtungen und gegenüber dem Ausland vertreten und für Public-Relations-Kontakte zu Publikum, Schulen, Organisationen, kurz: für „Werbung aller Art“ sorgen.

1974

Imperator Jungbluth

Nach vielen Kontroversen mannigfaltiger Art umgibt die Drachenthrone in Burg und Oper schon seit einiger Zeit eine verdächtige Stille. An der Gerüchtebörse werden zwar diverse Nachfolger für Gerhard Klingenberg und Rudolf Gamsjäger gehandelt, wobei dem eher dürftigen Trio präsumptiver Burgkandidaten Boy Gobert, Peter Stein, Ernst Haeussermann, an der Oper die doppelte Zahl gegenübersteht, von Albert Moser, Christoph von Dohnänyi, August Everding, Egon Seefehlner bis zu Rolf Liebermann und Karl Dönch — von konkreten Verhandlungen der zuständigen Stellen ist jedoch nichts bekannt.

1976

Folgt jetzt die Aktion .Sauberer Tisch“?

Der Krach ums Einmilliardenbudget der Bundestheater weitet sich aus: Was zuerst nach Bundeskanzler Kreiskys massiver Kritik und Unterrichtsminister Sinowatz' dringendem Sparappell noch nach freundlichem Drohen mit dem Zeigefinger aussah, verwandelte sich jetzt in eine Lawine. Pikante Details aus dem noch nicht veröffentlichten Rechnungshofbericht wurden Journalisten zugespielt, und zwar genau die Zahlen und Fakten, die geeignet sind, den Volkszorn zum Brodeln zu bringen. Der Abgang der Lawine folgte prompt. Wien hat seinen Kulturskandal...Die „heiligen Bundestheaterkühe“ verwandelten

„Ein merkwürdiger Wechselbalg“

Der Krach ums 800-Millioncn-Budget der Bundestheater legt sich allmählich. Der Skandal, den geschickt lancierte Indiskretionen aus dem noch unveröffentlichten Rechnungshofbericht ausgelöst haben, verebbt. Konstruktive Gespräche — das ist es, was sich im Moment alle wünschen. Von den attackierten Künstlern der Bundestheater bis zu Unterrichtsminister Sinowatz. Sie sehen, wie da das Kind „Bundestheater“ beinahe mit dem Bad ausgegossen wird. Und sie fühlen sich allesamt ein wenig in die Situation des Zauberlehrlings gedrängt, der die Rechnungshof-Geister, die da zitiert wurden, nicht mehr loswerden ... Zentralfigur in diesem „Spiel der Mächtigen“ ist aber Robert Jungbluth, Generalsekretär des Bundestheaterverbandes, der Mann, der gerade in letzter Zeit immer wieder heftig beschossen wurde. Der Mann also, der Bundeskanzler Kreiskys Attacken, des Finanzministers Rügen und des Unterrichtsministers Wünsche nach strengster Sparsamkeit, Qualitätsverbesserung und exakterer Planung seinen künstlerisch autonomen Direktoren ausdeutschen muß. DIE FURCHE fragte Robert Jungbluth über sein „Sparkonzept“ aus:

Probespiel für ein Bundestheatergesetz

ICH finde, es wäre höchste Zeit, zu handeln. Höchste Zeit, mit den Mißständen auf- und Mißverständnisse auszuräumen. Höchste Zeit, Österreichs Bundestheater, die durch gezielte Indiskretionen von Details aus dem Rechnungshof-Bericht in ein wahres Schlamassel von Vorwürfen, Gerüchten, Attacken gegen ihre Existenzberechtigung geraten sind, aus ihrer Zwangslage zu befreien. Denn daß es ein Unsinn ist, die „heiligen Kühe“ Bundestheater hier partout notzu-schlachten, nur damit „was g'schieht“, sehen selbst die notorischen Gegner des „größten Theaterkonzerns der Welt“

1982

Lex Jungbluth ?

Nichts, so wird Napoleon zitiert, sei so dauerhaft wie ein Provisorium. Schon der Name dessen, dem diese Formulierung zugeschrieben wird, bürgt dafür, daß es sich dabei nicht um die Beschreibung einer österreichischen Besonderheit handelt. Doch zu den Meistern in der Kunst, mit Provisorien zurechtzukommen, zählen wir Österreicher ganz sicherlich.Und wenn dann eines Tages so ein viel geschmähtes und doch bewährtes, gut eingefahrenes Provisorium fallen soll, dann fragt sich der gelernte Österreicher ratlos: Ja, warum denn grad jetzt?Die gesetzlichen Grundlagen für den Betrieb der

1984

Mit fünf neuen Besen gegen die alten Probleme

Schon Fred Sinowatz hat kein leichtes Erbe als Kanzler angetreten. Die neuen Gesichter im Kabinett werden auch bald von der Realität des Politikalltags eingeholt.

1992

ABGANG IST NICHT AUF NULL SENKBAR

FURCHE: Wie wirtschaftlich können die Bundestheater geführt werden?GEORG SPRINGER: Diese Frage zu beantworten ist schwierig. Formal haben die Bundestheater jeweils ein eigenes Budget-Kapitel im Bundesfi-nanzgesetz, in dem Ausgaben und Einnahmen pro Finanzjahr genau aufgegliedert sind. Die wirtschaftliche Führung der Bundestheater besteht darin, mit dem zur Verfügung gestellten Budget auszukommen. Das bedeutet auch, daß es jährlich einen Betriebsabgang gibt, der bremsbar, aber nicht auf Null reduzierbar ist. Zwischen 1988 und 1990 wurde der Betriebsabgang real gesenkt, nicht möglich ist

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