Alles Mozart - und noch einiges mehr

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| Walter Dobner

Marc Minkowski und seine Musiker aus Grenoble sorgten mit Mozarts "Lucio Silla“ für einen temperamentvollen Auftakt der Salzburger Mozartwoche.

Unter den Festspielen an der Salzach ist die alljährlich rund um Mozarts Geburtstag veranstaltete Mozartwoche das einzige, bei dem der genius loci explizit im Mittelpunkt steht. Trotzdem dreht sich dieses von der Stiftung Mozarteum ausgerichtete Festival nicht ausschließlich um Wolfgang Amadeus Mozart. Man braucht nur einen Blick auf die Veranstaltungen dieser Woche werfen, um zu sehen, wie sehr längst auch hier die Gegenwart eine wichtige Rolle spielt. Nicht zuletzt in der Person des diesjährigen Composer in Residence, des österreichischen Komponisten Johannes Maria Staud, der mit mehreren Werken vertreten war - darunter einem vom Mozarteum in Auftrag gegebenen kurzen Stück für Kinderorchester.

Kinderorchester

Denn seit Kurzem gibt es - initiiert von der Stiftung und in Zusammenarbeit mit österreichischen und deutschen Musikschulen, geleitet vom Wiener philharmonischen Geiger Christoph Koncz - ein Mozart Kinderorchester. Wenn es sich zum Mozartwochen-Finale erstmals der Öffentlichkeit präsentiert, soll es nicht nur Mozart, sondern auch Zeitgenössisches auf dem Programm haben.

Einer der neuen Pläne des seit diesem Herbst amtierenden Mozarteum-Chefs Matthias Schulz (s. FURCHE Nr. 3, S. 9), der zudem die Idee hatte, Marc Minkowski mit der künstlerischen Leitung der Mozartwoche zu betrauen. Er dirigierte auch die Eröffnungspremiere, Mozarts "Lucio Silla“, der im Rahmen dieser Woche noch in der Version des wenig bekannten Pasquale Anfossi und des weitaus populäreren Bach-Sohnes Johann Christian auf dem Programm stand und steht. Eine Einladung zum Vergleich - selbst wenn die Werke der Letzteren nur konzertant aufgeführt werden, Mozarts Stück szenisch. Was damit zusammenhängt, dass diese Produktion mit dem Musikfest Bremen, vor allem aber den Salzburger Festspielen zustande gekommen ist, welche diese Produktion ab Ende Juli zeigen werden.

Geschrieben hat Mozart diese Oper über einen Diktator, der schließlich erkennen muss, dass alle Macht nicht reicht, um die Frau, die er unbedingt haben will, für sich zu gewinnen, mit unglaublichen sechzehn Jahren. Man mag da und dort Einwände geltend machen, insgesamt ist Mozarts "Lucio Silla“ ein Beispiel früher Meisterschaft, bereits ausgezeichnet durch ein besonderes Gefühl für die Psychologie der einzelnen Figuren. Was selbst dann zum Ausdruck kommt, wenn sich ein Regisseur wie der Kanadier Marshall Pynkoski vornimmt, eine Aufführung wie zu Mozarts Zeit zu versuchen, sich dabei aber auf ein statisches Rampentheater beschränkt.

2014: Glucks "Orfeo ed Euridice“

Bei einem so elanvoll und inspirierend musizierenden Marc Minkowski und seinen exzellenten Musiciens du Louvre Grenoble, dem gleichgestimmten Salzburger Bachchor, Olga Peretyatko als locker-virtuoser Giunia und Marianne Crebassa als ebenso brillantem Cecilio erwies sich die im historischen Ambiente spielende Szene bald als zweitrangig. Zumal sich auch der umtriebige Rolando Villazón den Schwierigkeiten der für ihn neuen Titelpartie ganz gut gewachsen zeigte.

Mit Minkowski und seinem Ensemble aus Grenoble wird Villazón auch bei der Mozartwoche 2014 zu hören sein. Composer in Residence ist dann Arvo Pärt. Verschiedene Pianisten - wie Schiff, Barenboim, Bezuidenhout - werden sämtliche Mozart-Klaviersonaten spielen, Paavo Järvi wird erstmals die Wiener Philharmoniker dirigieren. Eröffnet wird anlässlich von Glucks 300. Geburtstag mit "Orfeo ed Euridice“ mit Minkowski am Pult des Mozarteumorchesters Salzburg.

Mozartwoche 2013

noch bis 3. 2.; "Lucio Silla“: 1. 2.

Mozartwoche 2014

23. 1.-2. 2.

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

1953

Mozart auf der Salzburger Festspielbühne

Der Akzent, mit dem die diesjährigen Salzburger Festspiele anhoben, war gewichtig, ja schwer. Dennoch stand er im Zeichen Mozarts. Das konnte geschehen, weil die künstlerische Interpretation, gleich welcher Richtung, nur von einem überragenden Kunstwillen getragen, gleichsam jenseits von Gut und Böse steht.„Don Giovanni“ in der Felsenreitschule! Clemens Holzmeister baute das ganze Sevilla, wie es da Ponte und Mozart von Szene zu Szene entwickelten, als eine architektonische Vision unter freiem Himmel. Es gibt nun also in der.Stadt Don Giovannis keine dramaturgischen Hemmnisse mehr, die

1954

Salzburg vor einem Wendepunkt?

1958

Festspielkonzerte

Die fünf Sommerwochen in der Mozart-Stadt umschlossen nicht nur sechs Operninszenierungen, drei Schauspiele und zwei Ballettprogramme (von denen — mit Ausnahme der neubesetzten „Cosi-fan-tutte“-Premiere, bei der lediglich die Verwässerung der bislang gültigen Schuh-Inszenierung festzustellen war — an dieser Stelle bereits die Rede war), sondern auch insgesamt nicht weniger als 38 Konzertveranstaltungen. Sie umfaßten neun Orchester-, drei Solisten- und fünf Kammerkonzerte, vier Liederabende, fünf Matineen, sechs Serenaden, fünf Sakralkonzerte und eine Veranstaltung elektronischer

1959

Die erste Konzertwoche

Daß das musikalische Programm der Salzburger Festspiele 1959 mit einem Konzert geistlicher Musik begann, war durchaus zu begrüßen. Mozarts „Zauberflöte“ in einer Neuinszenierung im Festspielhaus und seine „Cosi fan tutte“ in der Residenz waren schöne Zeugnisse bedeutsamen und notwendigen Mozart- Kults. Die Besetzung von Haydns heiterer Oper „Die Welt auf dem Monde“ (in der blitzgescheiten Ueber- setzung Hans Swarowskys) gab dem Nachwuchs Chancen, die nicht immer genützt werden konnten. Die ersten Abende der einzelnen Konzertreihen erwiesen sich qualitativ hochwertig: Dietrich

1961

Musik in Salzburg

Das alltägliche Salzburger Musikleben, wenn man die Zeit außerhalb der Festspiel- und Festwochenzeit so nennen darf, ist ebenso belebt wie übersättigt durch die beinahe unüberschaubare Fülle der großen, kleinen und kleinsten Veranstaltungen. Dabei ist Größe und Qualität der Veranstaltung nicht immer identisch. Die Ringkonzerte der Kulturvereinigung sind trotz ihrem breiten Publikum vielfach bedeutend, die Orchester- und Solistenkonzerte der Internationalen Stiftung Mozarteum sind etwas exklusiver, aber nicht immer erstklasssig. Die Akademie Mozarteum veranstaltet beinahe täglich

Salzburger Konzertbilanz

Vom 26. Juli bis 31. August, also innerhalb von fünf Wochen, fanden in Salzburg insgesamt 45 Festspielkonzerte statt. Die Zyklen trugen, wie in den vergangenen Jahren, die Titel; Orchesterkonzerte, Matineen, Liederabende, Solistenkonzerte, Kammerkonzerte, Serenaden und Konzerte mit geistlicher Musik. — Bei der Programmierung boten die Serenaden und Matineen (die ersteren von verschiedenen Gastensembles und dem Mozarteumorchester, die letzteren von der Salzburger Camerata Academica ausgeführt) die geringsten Probleme; Hier war Mozart der fast uneingeschränkte Regent, und diese Programme

1962

Versuch einer Bilanz

Wer Salzburg kennt, weiß nun schon, daß die Festspiele ausklingen. Noch immer sind die schmalen Gassen und die weiten Plätze der Altstadt voll von Fremden mit Photoapparaten und leider auch in Buschhemden und Shorts, in denen 6ie partout die Kirchen besuchen wollen, noch eilen Herren in Schwarz und Damen in kleinen Abendkleidern von ihren schwer errungenen Parkplätzen in die Festspielstätten. Aber die großen Auffahrten, das Abend-vergnügen der Salzburger als Zaungäste, sind vorbei, und das Wagenchaos der Mitwirkenden vor dem Festspielhaus hat ich •tark gelichtet. Dirigenten, Sänger,

1964

Die erste Woche

Über der hohen Zeit des Salzburger Jahres herrscht heuer neben dem Sternbild des Genius loci ein zweites, dessen verführerischer Glanz in der ersten Festspielwoche jenes zu überstrahlen schien. Nicht durch die Größe in einer absoluten Wertordnung zwar, immerhin aber durch vollkommene Erfüllung der Idee eines Werkes im Raum der Bühnenwirklichkeit. Großartiger als mit dieser „Ariadne auf Naxos”, die den Opernreigen der Festspiele 1964 eröffnete, und mit diesem „Rosenkavalier” konnte Richard Strauss zu seinem 100. Geburtstag nicht gefeiert werden. Hätte man die gleiche

1969

Rappresentatione“ und Mozart

Nach viertägigem Präludieren und Abwarten — bei subtropischen Temperaturen — gab es bei den Salzburger Festspielen einen ersten Höhepunkt, der während der folgenden Wochen kaum übertroffen werden wird: die Aufführung der „Rappresentatione di Anima e di Corpo“ in der Kollegienkirche. Wir haben über das Werk Emilio de Cavalieris (1550—1602), der zusammen mit Peri und Caccini einer der Väter der modernen Oper und der Schöpfer des ersten religiösen Dramas war, anläßlich der Salzburger Premiere in der Felsenreitschule vor genau einem Jahr ausführlich berichtet. Nun ist das bedeutende Werk, das im Februar 1600 unter der Leitung des Komponisten im römischen Oratorio delle Vallicella uraufgeführt wurde, an den Ort seines Ausgangs und seiner Bestimmung zurückgekehrt, nämlich in den sakralen Raum. — Herbert G r a f als Regisseur, die beiden Römer Colosanti und Moore, der Dirigent Ernst Märzendorfer und der Choreograph Kurt J o o s haben die bestens geglückte Transferierung durchgeführt und damit den Sälzbürger Festspielen ein neues, echtes Fest- und Weihespiel geschenkt, von dem das Publikum merkbar beeindruckt war.

1975

Von Politik und Liebe

Die Salzburger „Mozartwoche“ begann erstmals im Großen Festspielhaus: Gleichwohl wäre ihr zu wünschen, daß sie kein „großes Festspiel“ wird, sondern bleibt, was sie ist — wissenschaftlich grundiertes Korrektiv des Salzburger Festspielgedankens, der Mozart-Ästhetik und der Aufführungspraxis in Sachen Mozart. Zu berichtigen gibt es da viel! Der größere Raum gab einem breiteren Publikum die Möglichkeit, abermals den weitgehend unbekannten, ja den verkannten Mozart zu erleben: die Oper „Lucio Silla“ erfuhr unter Leopold Hägers Leitung eine konzertante Aufführung, die

1977

Korrektiv einer Entfremdung

Die Salzburger Mozartwochen boten unter anderem eine ima- - ginäre Bühne der frühen Opern Mozarts: Vorurteile wurden getilgt, falsche Etiketten beseitigt, aber auch falsche Erwartungen korrigiert. Der musikalische Gewinn war reich; es gab kaum irgendwo eine Serie gleichgearteter Einstudierungen von derart kontinuierlicher Qualität. Die Entscheidung über ihre Zukunft fallt derzeit nicht in Salzburg allein: ohne Mitwirkung der Schallplatten-Industrie - der bisherige Partner, die BASF, stellte die Musikproduktion überhaupt ein - wäre der Veranstalter, die Internationale Stiftung Mozarteum in Zusammenarbeit mit dem österreichischen Rundfunk, Studio Salzburg, auf die Dauer überfordert. Die zur Stunde geführten Gespräche lassen indes eine Lösung erwarten.

1978

Uber Mozart will jeder mitreden ..

Neun Tage Mozart - reines Glück, immer neue Entdeckungen: Das Köchelverzeichnis enthält 626 Werke; mit Programmnot ist nicht zu rechnen (was sollen da die Bayreuther Festspiele sagen!). Die „Zeitgenossen Mozarts“ waren in den kleinen „Tanzmeistersaal“ verbannt; warum eigentlich? So schlecht sind sie nicht, und Mozart hat von vielen gelernt und viele aufrichtig geschätzt. Als Beispiel einer Mozart-Rezeption des 19. Jahrhunderts gab es nur, von Rudolf Buchbinder in die Tasten gedonnert, die Liszt-Paraphrase von zwei „Figa-ro“-Themen, und die ist durchaus kein „Verbrechen an Mozart“, sondern ein sehr interessantes, spannungsreiches Dokument, das man sich freilich schattierter, lockerer, spielerischer hätte vorstellen können. Und schließlich: denkt hier noch jemand an die Neue Musik, die einstmals ein Programmpunkt war, so sie in Beziehung zu Mozart stand?

1986

Denkpause in Salzburg

So glanzlos und arm an Novitäten wie heuer haben sich die Salzburger Festspiele seit Jahren nicht präsentiert. Und mögen auch die Verantwortlichen im Festspielkartenbüro stolz ihre Verkaufsbilanz ziehen, so fällt das künstlerische Resümee doch recht bescheiden aus. Denn in diesem Programm-Sammelsurium von 1986 war von einem Festspielkonzept, von einer Festspieldramaturgie schlechthin nichts zu bemerken. Das fast zufällige Nebeneinander einer neun Jahre alten „Zauberflöte“, einer vierzehn Jahre alten „Hochzeit des Figaro“, einer seit den Osterfestspielen 1985 ziemlich

1987

Ein Fest aus dem Depot ?

Das Wettrüsten für 1991, zur 200. Wiederkehr des Todesjahres Wolfgang Amadeus Mozarts, ist überall, in Operndirektionen, bei Konzertveranstaltungen und Festspielen, in vollem Gang. Auch Salzburgs Festspiele planen Mozart-Projekte. Franz Willnauer, seit Jahresbeginn Generalsekretär, will in Hinkunft weniger in Reprisen schwelgen —15 Jahre alt ist Jean-Pierre Pon-nelles vergagter „Figaro”, bald ein Jahrzehnt hat seine „Zauberflöte” auf dem Buckel. Gesichert sind Herbert von Karajans und Michael Hampes klischeehafte „Don Giovanni”-Inszenierung und Johannes Schaafs vom

1988

Star-Aufmarsch zum Fest

Getümmel herrscht in der internationalen Opernszene: Operndirektoren laufen um die Wette, um ihren Konkurrenten die interessantesten Regisseure und Dirigenten wegzuschnappen. Und hinter den Kulissen rangeln sie mit Agenten, Managern, Plattenfirmen, um die besten Mozart-Sänger zu ergattern und die Wünsche der Regisseure und Dirigenten zu befriedigen.So mancher Direktor hat dabei schon die leidvolle Erfahrung gemacht, daß es in der gesamten Opernwelt nicht einmal halb so viele bedeutende Mozart-Sänger gibt, wie Festivals, Mozart-Wochen und große Opernhäuser ihrer bedürften, um zum 200.

1990

Die Mozart-Lawine rollt

Für Österreichs und Europas Musikmanager ist das Jahr 1991 ein magisches: Geraten die einen mehr und mehr in Panik, welche Projekte sie bis zu diesem Termin zum Thema Mozart aushecken, woher sie dafür das Budget auftreiben sollen und ob ihre Pläne originell genug sind, lamentieren die anderen schon heute, welche Mozart-Lawine da ein Jahr lang über die Musikfreunde niedergehen wird. Außerdem fragen sich alle, woher die vielen erstklassigen Sänger, Dirigenten, Musiker, Regisseure kommen sollen, um diese Mozart-Hausse in Gang zu halten.Nicht nur in Österreich, sondern weltweit wird am

1997

Auf der Höhe unserer Zeit

Das verjüngte Salzburger Publikum ist über vom zeitgemäßen Umgang mit der Kunstgattung Oper begeistert.

2005

Im Bunker der Gefühle

Intensiv spannende Festwochenproduktion von Mozarts Frühwerk "Lucio Silla".Gerade einmal 16 Jahre war Wolfgang Amadeus Mozart alt, als er 1772 "Lucio Silla", seine dritte und letzte Oper für das Mailänder Teatro Regio Ducal (auf einen Text von Giovanni de Gamerra um die historische Figur des römischen Diktator Lucius Cornelius Sulla) verfasste, doch es sind nicht allein die reinen Daten, die die Genialität des jungen Komponisten ausmachen, sondern vielmehr die Tatsache, wie er zwar äußerlich den Konventionen der erstarrten Gattung "Opera seria" folgte, diese aber hinter der Oberfläche

2010

Die ganze Stadt ist Bühne

Salzburg ist und bleibt, allen zeitweiligen Turbulenzen zum Trotz, das Mekka der internationalen Festspielszene. Ein Blick auf das Programm zum 90jährigen Jubiläum beweist es.Ein Genius loci – und schon ist der Funke für ein Festival übergesprungen. Nach solchen Kriterien erfindet man seit Jahren Festspiele. Selbstverständlich mit dem Anspruch des Einzigartigen, was immer man darunter verstehen mag. Das Kulturleben leide an Festivalitis, konstatierten Kritiker in seltener Einmütigkeit schon vor Jahrzehnten. Geändert hat dieser Befund, wie man weiß, nichts. Allerorten fühlt man sich

2012

Acht Tänzer und vier Musiker suchen Mozart

Mit Mozart wird man nie fertig. Das bestätigten auch die ersten Eindrücke der Salzburger Mozartwoche 2012. Ab nächstem Jahr fungiert Originalklang-Spezialist Marc Minkowski als künstlerischer Leiter des Festivals.Spätestens nach seinem spannenden "Mitridate“ bei den Salzburger Festspielen im Mozartjahr 2006 ist Marc Minkowski vom Geheimtip zum international bejubelten Star aufgestiegen. Dominique Meyer hat ihm in seiner ersten Saison als Direktor der Wiener Staatsoper Händels "Alcina“ - und damit die erste Barockoper im Haus am Ring - anvertraut. Demnächst wird Minkowski - ebenfalls

Gluck war ein Humanist

Der britische Dirigent Ivor Bolton dirigiert Glucks "Alceste“ an der Staatsoper. Mit der FURCHE sprach er über den wenig gespielten Komponisten und die Zeitlosigkeit klassischer Stoffe.Die erste Staatsopernpremiere dieser Saison gilt einer der großen Reformopern Christoph Willibald Glucks: "Alceste“. Und zwar nicht in der ursprünglichen Wiener, sondern der späteren Pariser Fassung. Zu sehen war diese Produktion bereits vor zwei Jahren beim Festival von Aix-en-Provence. Dirigent des Freiburger Barockorchesters war, wie jetzt auch in Wien, Ivor Bolton.DIE FURCHE: Maestro Bolton, macht es

2013

"Nicht in Schönheit erstarren“

Matthias Schulz, Geschäftsführer der Stiftung Mozarteum Salzburg, über das Erbe Mozarts, Mozart im Wagner-Jahr und den künstlerischen Leiter der Mozartwoche Marc Minkowski. Das Gespräch führte Walter DobnerTraditionell eröffnet die Salzburger Mozartwoche den Reigen der österreichischen Musikfestspiele. Ein um das Schaffen Mozarts programmiertes, international hoch-geschätztes Festival, das sich in den letzten Jahren stärker zeitgenössischen Entwicklungen geöffnet und seit Herbst mit Matthias Schulz einen neuen Leiter hat.DIE FURCHE: Herr Schulz, seit dieser Saison sind Sie

Salzburger Mozartwoche unter neuer Leitung

Seit Herbst hat die Stiftung Mozarteum und damit auch die jährlich um Mozarts Geburtstag im Jänner ausgerichtete Mozartwoche einen neuen Leiter: den 34-jährigen Matthias Schulz, zuvor Konzertchef der Salzburger Festspiele. Er hat Klavier am Mozarteum in Salzburg und Volkswirtschaft in München studiert. Anschließend war er maßgeblich am Aufbau des künstlerischen Betriebs des Konzerthauses Dortmund beschäftigt, ehe er als Projektleiter für die Gesamtaufführung der Mozart-Opern im Mozart-Jahr 2006 zu den Festspielen nach Salzburg wechselte. Dort wirkte er auch als Medienreferent und

2014

Von Gluck über Strauss bis zu Pärt

Mit Geburtstagen lässt sich immer wieder punkten. Zumal, wenn es sich um so prominente wie den 300. von Christoph Willibald Gluck und des Bach-Sohnes Carl Philipp Emanuel oder den 150. von Richard Strauss handelt. Sie stehen - mit Arvo Pärt als zeitgenössischem Kontrapunkt - im Mittelpunkt der bis Sonntag laufenden Salzburger Mozartwoche.In deren Rahmen treten traditionell die Wiener Philharmoniker (erstmals unter Paavo Järvi sowie unter Marc Minkowski und Daniel Barenboim) auf. András Schiff musizierte virtuos-beschwingt mit seiner Capella Andrea Barca ausgewählte Mozart-Klavierkonzerte

2015

Choreographie mit Mozart und Pferd

Ein Pferdeballett zur Eröffnung der Mozartwoche? Ein ungewöhnliches und doch nicht an den Haaren herbeigezogenes Projekt. Denn realisiert hat es der künstlerische Leiter dieses traditionellen Festivals um Mozarts Geburtstag, Marc Minkowski (selbst ein ausgewiesener Pferdefan) in der einst für Pferde geschaffenen Felsenreitschule. Zu Klängen von Mozarts selten zu hörender Kantate "Davide penitente", der "Maurerischen Trauermusik", dem c-Moll-Adagio samt Fuge sowie einer frühen Mozart-Symphonie warteten die brillanten Reiter der vom französischen Pferdepapst Bartabas befehligten

2017

Und ein weiteres Mal: Pferde!

Mit einem edlen Pferdeballett des Choreografen Bartabas verabschiedete sich Marc Minkowski als Intendant der Salzburger Mozartwoche, die neben dem genius loci vor allem Joseph Haydn galt.

2018

Mozart ist kein Experimentierfeld

"Was hat das mit Mozarts tiefgründiger Parabel über Humanität und Toleranz zu tun, wenn beides in dieser Deutung ausgespart wird?"Zuerst hat ihn die Stiftung Mozarteum zum Mozart-Botschafter gekürt, nun übernimmt Rolando Villazón die Intendanz der Mozartwoche. Ob er alle fünf Jahre bleiben wird, wie es sein Vertrag vorsieht? Kurz-Intendanzen scheinen, wie die jüngere Vergangenheit lehrt, an der Salzach in Mode zu kommen. Jedenfalls will er dieses Festival um Mozarts Geburtstag durch mehr Veranstaltungen, die Erweiterung von Veranstaltungsorten, vor allem durch eine ausschließliche

"Wir haben die Kunst"

Am 20. Juli eröffnen die Salzburger Festspiele. Intendant Markus Hinterhäuser erzählt über Aufgaben und Motti, programmatische Schwerpunkte - und lädt ein, auch einmal auf die andere Seite der Salzach zu schauen.Die Furche: Sie gehen in ihre dritte Saison als Intendant der Salzburger Festspiele. Davor waren Sie drei Jahre in dieser Funktion bei den Wiener Festwochen. Was haben Sie aus ihren Wiener Erfahrungen für Salzburg mitgenommen?Markus hinterhäuser: Die Salzburger Festspiele sind ein produzierendes Festspiel, die Wiener Festwochen ein Festival, das mit jeder Berechtigung vor allem

2019

Only Mozart? Intendant Villazón setzt auf thematische Reduktion.

Im Vorjahr war er noch Mozart-Botschafter. Mittlerweile ist Rolando Villazón zum Intendanten der Salzburger Mozartwoche aufgestiegen. Fünf Jahre läuft sein Vertrag, so er diesen Posten nicht vorzeitig verlässt, wie zahlreiche seiner Vorgänger. Ein Konzept für diese Zeit hat er. Er will in diesen Jahren ausschließlich auf Mozart setzen. Programme mit Beziehungen zu anderen Zeitgenossen, gar Zeitgenössisches oder Kompositionsaufträge, was frühere Mozartwochen so spannend machte, sind damit Vergangenheit.Dieser selbst auferlegten thematischen Einschränkung des einstigen Sängerstars,

Grandios düster - Grandios düster: "Simon Boccanegra" ist vermutlich Verdis pessimistischste Oper. René Pape übernimmt zum ersten Mal die Rolle des Fiesco. - © SF / Ruth Walz

Geboxt, verteufelt, getwittert

Enescus "Oedipe", Offenbachs "Orphée aux enfers" und Verdis "Simon Boccanegra" als abwechslungsreiche Vexierbilder für Salzburgs diskursives Musiktheater.

2020

Salzburger Festspiele: Gespaltene Seelen, wechselnde Gefühle

100 Jahre Salzburger Festspiele: Die aufgrund der aktuell geltenden Einschränkungen in erschlankter Form stattfindenden Jubiläumsfestspiele eröffneten mit einer mitreißenden „Elektra“ und einer neuen „Così fan tutte“.

von

| Walter Dobner

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