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Kosmopolitische Kunst

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Karl Hans Haysen

In Graz steht das kulturpolitische Barometer wieder einmal auf Sturm. Anlaß ist die Dreiländer-Kunstausstellung Trigon 1967, veranstaltet vom Kulturreferat des Landes Steiermark, angelegt im und beim Grazer Künstlerhaus. Bei Trigon I und II gab es zeitgenössische Bilder und Plastiken aus Italien, Jugoslawien und Österreich zu sehen, heuer wurden erstmals die Künstler zu einem Thema verpflichtet, das der Ausstellung den Namen gibt: „Ambiente“.

Es galt, Räume zu gestalten, neuen Kunsttendenzen entsprechend, in denen Malerei, Bildhauerei, Architektur ineinanderfließen, in denen Effekte des Lichtes und der Akustik Situationen herbeiführen, die die aktive Mitwirkung des Beschauers erfordern. Eine neue Romantik ist hereingebrochen, mit naiven, verträumten, aber auch aggressiven, phantastischen und exakt konstruierten Elementen. Kunst mit Milieu, ästhetische Situationen. Die mutige Disposition dieser Ausstellung ist DDr. Wilfried Skreiner (Neue Galerie, Graz), Prof. Vmbro Apollonia (Venedig) und Prof. Zoran KrziMnik (Laibach) zu danken, die kulturpolitische Verantwortung hat wieder Landeshauptaannstellvertreter Unl-

versitätsprofessor Dr. Hans Koren übernommen, der das historisch« innerösterreichische Konzept, in dem einst Graz auch geistig als Zentrum wirkte, zum verpflichtenden Anlaß nahm, in der Steiermark Begegnungen und Konfrontationen neuer Kunst aus den drei Ländern zu veranstalten. Grund genug für gewisse reaktionäre nationale Kreise, dieser versuchten, wenn auch qualitativ nur zum Teil wirklich gelungenen Demonstration einer neuen Geistigkeit in der Weltkunst den totalen Krieg anzusagen.

Es ist noch in guter Erinnerung, daß jetzt Zeitgenossen, die heute die Würde der Menschheit zu vertreten vorgeben, einst unter Teutonen-Ge-Heil Meisterwerke der deutschen und österreichischen Kunst zertrampelten. Von außerkünstlerischen Verbre-» chen nicht zu reden. Der Großteil der Grazer Jugend jedoch denkt anders. So hat die unabhängige Studentenvereinigung AKTION in einem Appell an die Öffentlichkeit die kosmopolitische „Trigon“-Konzeption vertreten und vor einem Rückfall in nationalen Provinzialismus gewarnt, so haben idealistische Jugendliche sich bereit erklärt, ohne Bezahlung Abenddienst zu versehen, damit die Ausstellung bis 21 Uhr geöffnet bleiben kann. Es ist nur zu hoffen, daß der heuer Von den Landespolitikern vorgezeigte Weg konsequent weiterverfolgt wird, wobei jedoch eine exaktere Organisation notwendig sein wird. Die architektonische Gestaltung des „Trigon III“ besorgte die junge Architektengruppe Elfried Huth — Günther Domenig, den hervorragenden Katalog gestaltete Gerhard Wolf. Über die einzelnen Exponate wird hier noch gesondert berichtet werden. Zum Trigon-Start wurde auch der Graphik-Kunstpreis des Forum Stadtpark vergeben, und im Schloß Retzhof bei Leibnitz verbringen Maler aus Italien, Jugoslawien und Österreich gemeinsame Maler-wochen. Ein erfolgreicher und verheißungsvoller Beginn der Kunstsaison in der Steiermark.

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

1949

Niederösterreichische Problematik

Die Vielfalt unseres Bodens ist unser Reichtum und unser Verhängnis. Man müßte viel Zeit aufwenden — wer hätte sie? —, um die eigentümliche Atmosphäre jeder unserer Landschaften tief und nachhaltig an sich zu erfahren. Es wird deshalb schwerlich jemals den niederösterreichischen Dichter geben. Immer wird man von einem Sänger der Waldmark, von einem Gestalter der Donaulandscbaft, von einem Dichter des Alpenvorlandes sprechen. Immer wird deshalb auch die Wirkung niederösterreichischer Heimatdichtung auf einzelne Teile Niederösterreichs begrenzt sein. Stelzhamer ist der

1952

SALZBURGER KUNSTSOMMER 1952

Seit diesem Jahr nimmt die bildende Kunst im Rahmen der Salzburger Festspiele den ihr gebührenden Platz ein. Zahlreiche — und darunter sehr bedeutende — Ausstellungen geben den sommerlichen Kunstwochen einen neuen Schwerpunkt und nėue Gelegenheiten zur Repräsentation. In Zukunft werden nicht mehr į u f die Musik- und Theaterkritiker nach Salzburg fahren müssen ...Bund, Land und Stadt haben dem Malet Gustav K. Beck geholfen, eine Galerie .Kunst der Gegenwart in Salzburg — merk’s Wien! — zu begründen und ihr einen Teil des renovierten Künstlerhauses an der Salzach und, bis auf

1954

Weltschau der Kunst in Venedig Spiegel des Geistes

Seit 1895 der im Café Florian auf dem Markusplatz von Männern des geistigen venezianischen Lebens erdachte Plan einer alle zwei Jahre in Venedig abzuhaltenden Ausstellung der zeitgenössischen Kunst der Welt zum erstenmal verwirklicht wurde, besitzt die kulturell interessierte Menschheit eine Möglichkeit, in die Urgründe und Hintergründe der geistigen Situation ihrer Zeit zu blicken. „Die Kunst ist für die Geschichte der menschlichen Gemeinschaft das, was der Traum des Menschen für den Psychiater bedeutet“, schrieb René Huygbe vor etwa 15 Jahren. „Die Kunst erscheint vielen nur

1959

Die gläserne Brücke

WIR BLENDEN ZURÜCK: Hochsommerschwüle über den Ausstellungsbauten der „Exposition universelle et internationale de Bruxelles”. Leichte Zeichen der Ermattung bei den Tausenden von Schaulustigen. Da und dort Rummelplatzatmosphäre. In einzelnen Häusern nationalistische, als Folklore verbrämte Ekstasen. Im Oesterreich-Pavillon, wo unsere Musiker den Versuch machen, Musik „auszustellen”, herrscht eine ganz andere Stimmung. Es war schwer, in den mit hohen Glaswänden gegen die Flut des vorbeiströmeriden Publikums abgeschirmten, Würde und Sachlichkeit ausstrahlenden Raum der

Steirische Kulturstätten

Im Lande Steiermark bestehen zahlreiche kulturelle Einrichtungen, die nicht nur der Steiermark selbst und ihren Bewohnern dienen, sondern auch in ihrer Besonderheit über die Grenzen des Landes und ganz Oesterreichs hinaus wirken. Neben den drei Hochschulen, der Universität und der Technischen Hochschule in Graz sowie der Montanistischen Hochschule in Leoben, deren Gründung wie die fast aller kulturellen Einrichtungen des Landes auf Erzherzog Johann von Oesterreich zurückgehen, dienen der Wissenschaft: Das Landesmuseum Joanneum, gegründet 1811, die mit diesem engverbundene Steiermärkische

1960

Bekenntnis und Konfrontation

FORUM STADTPARK streckt sich nun inmitten des Grazer Stadtparks, ein schlanker Neubau mit einer langen Glasfassade im knackenden Astgestänge der Kastanien. Und nun spazieren sie, die kleinen und großen Spender, im Wintermantel ins Haus, probieren im Innern den nackten Steinboden, den Sisalteppich, betasten die bruchrauhe Steinverkleidung der Langwand, begutachten die gelben Fichtenhölzer, die den Plafond schließen, und studieren die Vorrichtungen, mittels derer der langgezogene Ausstellungsraum in einen Raum für Theater, für Vorträge und Film, für Modeschauen und Blumenfeste verwandelt

1963

Graz — Stadt der Begegnungen

Mit einem kräftigen Akkord begann heuer nach den Sommermonaten die kulturelle Saison in Graz. Landeshauptmannstellvertreter Universitätsprofessor Koren, dessen unermüdlicher Initiative die Steiermark seit Jahren immer wieder neue Impulse auf dem Gebiet des geistigen und kulturellen Lebens verdankt, hat als Motor und Mentor der Kulturpolitik des Landes seinem Werk heuer neue Höhepunkte erkämpft. Die „Steirische Akademie“, nun zum viertenmal abgehalten, ist in ihrer Verbindung mit dem musischen Bereich zu einem Fest des Geistes und der Kunst geworden. Im Sinne ihres Leitgedankens

1964

DER PLASTIKER ALFRED HRDLICKA

Die Vorgänge rund um die österreichische Beteiligung an der diesjährigen Venediger Biennale haben einen Künstler in den Vordergrund gerückt, dessen Eigenschaft es bis jetzt gewesen war, gerade diese Art von Sensation zu vermeiden. Alfred Hrdlickas Weg von der ersten Ausstellung bis zur Nominierung für die Biennale ist relativ kurz: 1960 stellte er zum ersten Male in der Zedlitzhalle aus, vier Jahre später entsendet ihn eine offizielle Kommission, deren Kompetenzen sich als nicht ganz geklärt zeigen, zunächst mit dem Maler Leherb(auer), dann, nach dessen Zurückziehung durch den neuen

ABSTRAKTE UND POP-ARTISTEN

T’Vie Künstler zuckten mit den Achseln, hoben die Hände oder hielten wenigstens ein mitleidiges Lächeln bereit. Für sie und viele andere war es wieder einmal ein Zeichen der Rückständigkeit, als sie am Vortag der Eröffnung der „größten Weltparade der zeitgenössischen Kunst“ vernommen hatten, daß Seine Eminenz, der Patriarch von Venedig, Monsignore Giovanni Urbani, die Gläubigen vor dem Besuch der Ausstellung warnte und sie für den Klerus verbot. Die Kirche hat seit jeh nicht viel übrig gehabt für die fortschrittliche Kunst, hörte man sagen. Daß aber der Staatspräsident,

1965

Wiener Form — Form in Wien

Beziehungen zwischen Ausstellung und Exponat“ und Dipl.-Ing. Architekt Carl Auböck über „Produktenentwicklung in der Gegenwart“, am 3. Juni um 18 Uhr Professor Architekt Dr. Roland Rainer über „Gestaltung der Umwelt im nachindustriellen Zeitalter“, am 8. Juni um 19 Uhr Otto Groh über „Umsatzsteigerung durch gute Form, Farbe und Qualität“ und am 15. Juni um 18 Uhr Professor Karl Dittert über „Produktgestaltung ist Forschungsarbeit“. Dieses Vortragsprogramm wird unterstützt von Diaprojektionen aus parallel geschalteten Projektoren undeinem akustischen Programm, die

Trigon 65 in Graz

In Graz ist zur Zeit die Dreiländer-ausstellung zeitgenössischer bildender Kunst aus Italien, Jugoslawien und Österreich — „Trigon 65“ -m zu sehen. Sie ist sichtbarer Ausdruck lebendiger steirischer Kunstpolitik, die unter der dynamischen Führung von Landeshauptmannstellvertreter Univ.-Prof. Dr. Hanns Koren schon seit Jahren mit Erfolg bemüht ist, das Schlagwort von der Steiermark als „Land der Begegnung“ in die Tat umzusetzen. Diesem Thema ist auch heuer wieder die „Steirische Aka-mie“ augeordnet, die in ihrem politischen Teil „Der Humanitätsbegriff als Gegenstand

1966

Kulturpolitik im Grenzland

„Wir (die Steiermark) haben für die anderen, weil wir am Haustor stehen, mit den Erfahrungen des Grenzlandes das Gespräch zu führen, mit denen, die immer noch unsere Nachbarn sind, unsere Nächsten: wir Steirer mit den Slowenen und Kroaten und den Italienern, die einmal vor 400 Jahren das große Innerösterreich gebildet haben. Das ist unsere, der Grenzmark Steiermark, ,österreichische' Aufgabe, weil wir hier, wo wir stehen, das tun, was Österreich als Aufgabe und unerhörte Chance der Weltstunde wahrzunehmen hat. Die Realität der Grenze wird heute neu gesehen. Sie ist nicht mehr

DIE KIRCHE IN DER STADT

Zum fünftenmal stellt heuer das Salzburger Metropolitankapitel die beiden Domoratorien der „Biennale christlicher Kunst der Gegenwart“ zur Verfügung. Bemühungen, für diese Ausstellung ein eigenes Gebäude zu errichten, sind bis jetzt gescheitert. Die maßgeblichen Kreise konnten sich — von der Finanzierung abgesehen — weder über die Konzeption des Baues noch über der Ort einig werden. Diese Tatsache bedingt die Neuauflage der wichtigsten Klage über die vergangenen vier Biennalen: Die mit prachtvollem barocken Stuck versehenen Oratorien erdrücken vielfach die Exponate — oder

1967

ÖFFNUNG NACH SÜDEN UND OSTEN

Für einen Rückblick auf die Entwicklung des Kunstlebens in der Steiermark der sechziger Jahre besteht eigentlich kein unmittelbarer Anlaß. Es gibt keinen abgeschlossenen Abschnitt, auf den hinzuweisen wäre. Eher könnte man an Hand mancher Tatsachen und Bestrebungen zu zeigen versuchen, welche Möglichkeiten eines zukünftigen Weges sich abzeichnen, wie nun doch die nicht nur verkehrsbedingte Situation der Ahgelegenheit und Isoliertheit durchbrochen wird durch ein geistiges Konzept, das einige Tragweite besitzt: Im „Tri-gon“-Gedanken der geistigen und menschlichen Beziehungen zwischen

Kunst ohne Aushängeschild

WIEN IST ALS STADT DER MUSIK in jedem Reiseführer zu finden. Daß es auch eine der bildenden Kunst ist, wird meist in Abrede gestellt. Allerdings läßt sich hier ein entsprechendes Aushängeschild vermissen. Schon Hermann Bahr meinte, daß es echt österreichisch sei, „daß das Große, wenn es einmal geschieht, unter uns nur inkognito geduldet wird“. Trotzdem sehr bemerkenswert in einer Zeit, in der Reklame und Publicity das Zepter führen.Während es also im Ausland von Pop und Op, von Action Paintdng und Ashoan School (Mülleimermalerei), von Abc-Kunst und „Primary Structures“ in

RAUM - ZEIT - BEWEGUNG

Mit meiner Arbeit beabsichtige ich die Mittel zu finden, mittels denen ein Klima geschaffen werden kann, das uns den Zwischenraum, die Atempause erleben läßt und beim Erleben der Überraschung alle irdische Schwere von uns nimmt und uns schweben läßt.“Jorrit Tornquist, der soeben mit den in der Wiener Kine-tika-Ausstellung gezeigten Künstlern Richard Kriesche und Helga Philipp die Gruppe Austria (Impulsgitteruntersuchungen) gegründet hat, zeigt in der Trigon-Ausstellung eine dreidimensionale Struktur als ein durchlaufendes Prinzip, in dem eine ganz bestimmte Wiederholung die eine

1968

NATURALIST UND AVANTGARDIST

Er nennt sich Naturalist und Avantgardist zugleich. Und alle jene, welche unter Avantgardismus augenblicklich herrschende Kunstrichtungen verstehen, seien daher aufgeklärt: Denn da das Lob dieser gehätschelten Kinder einer modernen Auffassung heute bereits zum guten Ton gehört, sind sie gleichzeitig auch schon passe.So zumindest beurteilt der Maler, Graphiker und Bildhauer Alfred Hrdlicka die Situation. Er ist Außenseiter. Und bezeichnet sich selbst als Autodidakt. Was er an der Akademie der bildenden Künste bei J. Dobrovsky und A. P. Gütersloh gelernt habe sei zwar nützlich, jedoch

1969

Ein Direktor wird gesucht

Einer im Moment ungewissen Zukunft entgegen geht das von Dr. Werner Hofmann mit Zähigkeit aufgebaute Wiener Museum des 20. Jahrhunderts. Wie bereits durch Vertrag und Antrittsrede fixiert, übernimmt Hofmann die Leitung der Hamburger kunsthalle am 1. Oktober 1969. Seine schriftliche Kündigung hat Hofmann an das Bundesministerium für Unterricht am vergangenen Montag abgesandt; die Ausschreibung für die vakante Stelle des Direktors des „Zwanz'ger-Hauses“ im Schweizergarten wird von Sektionschef Dr. Karl H a e r 11 sobald wie möglich, also noch im März, vorgenommen werden. Die Wahl unter den Bewerbern, in deren Reihen bereits jetzt einige prominente Fachleute des österreichischen Kunstlebens aufscheinen, wird man im Unterrichtsministerium wohl erst im Juni treffen. Wie sich indes Werner Hofmann selbst seinen Nachfolger vorstellt und was sich zum Beispiel Landeskonservator und „Neue-Kunst“-Experte Dr. Alfred Schmeller, Avantgardegalerieleiter Monsignore Professor Otto Mauer, Kunsthändler und „Wiener-Schule“-Vertreter Manfred Scheer und das Oberhaupt der Phantastischen Realisten, Ernst Fuchs, von dem neuen Museumschef wünschen, erfragte „Furche“-Mitarbeiter Karlheinz Roschitz. Weitere Gespräche mit bekannten Künstlern und Akademieprofessoren, Wiener Kunstkritikern und Museumsdirektoren folgen in der nächsten Nummer.

Das Ende einer Ära

Werner Hof mann, bis vor kurzem Direktor des Museums des 20. Jahrhunderts, verläßt — wie bekannt — dieser Tage Wien, um ab 1. Oktober die Kunsthalle in Hamburg zu leiten: Wieder geht ein bedeutender, auch an bitteren Erfahrungen reicher Mann, fort, ein Kunsthistoriker von internationalem Format und — was für die Aufbauphase des Museums wichtig war — mit internationalen Beziehungen; einer, der im Dienste seiner Ideen, seiner klar umrissenen Vorstellungen unkonziliant und manchen unbequem war, einer, der abseits aller Buhmhascherei und Publicitysucbt nur seiner Arbeit lebte, dieses Museum, sein ;nipo-nierend und unverkennbar geformtes Werk, dem „geistigen Haushalt Österreichs“ einzugliedern, es über allen kleinlichen Provinzialismus und alle engstirnige Kulturpolitik hinweg weltoffen zu gestalten. — Man hat es ihm dabei nie ganz leicht gemacht. Oder nur zu Beginn. Und nur wenige haben sich bemüht, ihn zu verstehen. Die paar österreichischen Mäzene am wenigsten. Sie haben bei diesem Aufbau kaum einen größeren Beitrag geleistet und auch nicht Österreichs Industrielle und Großunternehmer überhaupt. Ihnen ist sein „progressives“ Denken meist fremd geblieben, seine Erkenntnis, daß ein Museum nicht mehr „ein Kunstspeichcr für Tafelbilder und andere Kunstwerke“ sein dürfte. (Wie dies Otto Wagner bereits 1899 anläßlich der Planung einer „modernen Galerie“ weitblickend formulierte)...

„Trigon 69“

Der „Steirische Herbst“, der in der Zeit vom 4. bis 31. Oktober eine ansehnliche Reihe von Ausstellungen, Vorträgen, Konzerten und Theateraufführungen umfaßt, ist im Laufe der Jahre zu einem „Gegenwarts- Festival" geworden, das seine Tore weit öffnet und versucht, in universeller Zusammenfassung eine Bestandsaufnahme der Kultur der Gegenwart und mögliche Perspektiven einer zukünftigen Entwicklung aufzuzeigen. Graz ist dadurch zu einem geistigen Mittelpunkt aufgestiegen. Man ist geneigt, an jene Zeit der späten Renaissance zu denken, als es Hauptstadt Innerösterreichs war und seine politische und kulturelle Mission sich auf eben jenen Raum erstreckte, der auch geographisch der „Dreiländerbiennale" zugrundeliegt. Graz, das lange Jahre durch seine Lage im „Blinddarm Österreichs“ gegenüber anderen Landeshauptstädten benachteiligt zu sein schien, die durch Festspiele internationale Bedeutung erlangt hatten, ist dadurch, zumindest geistig, wieder zu einem Mittelpunkt geworden, in dem sich die schöpferischen Kräfte der Steiermark mit jenen des oberitalienischen und des südslavischen Raumes begegnen.

1972

Gibt es noch Kunst?

Die Frage, ob es Kunst noch gebe, ist, glaube ich, wohl berechtigt, da sie von so manchen Formschaffenden — ich wähle vorsichtig diese Bezeichnung — selbst negiert wird. Der italienische Bildhauer Lucio Fontana erklärte, die Kunst werde in Zukunft nicht mehr bestehen, der Schweizer Bewegungsplasti-ker Jean Tinguely behauptete, Kunst sei ein überholter Begriff. Auch Herbert Marcuse meinte, vielleicht werde die Kunst als solche gegenstandslos werden, das heißt ihre Bedeutung verlieren. All das geht letztlich auf Hegel zurück, der schon am Anfang des vorigen Jahrhunderts postulierte, die Kunst sei „nach der Seite ihrer höchsten Bestimmung für uns ein Vergangenes“. Und noch eine Stellungnahme: Der New Yorker Kunsttheoretiker Joseph Kosuth verkündete, van Goghs Bilder seien nicht mehr wert als seine Palette.

1976

Lob der kleinen Festspiele

Unlängst waren im Bregenzer-wald, in der Ortschaft Egg, Men-sohenscharen versammelt, um über die Zukunft der Religion zu diskutieren. Seit Jahren bereits werden dort oben von ein paar opferbereiten, interessierten Personen „Bregenzerwälder Kulturtage“ veranstaltet — und freilich wind dadurch nebenbei auch der Fremdenverkehr gefördert, und vielleicht wird da und dorrt auch Prestige gewonnen, doch wichtiger ist die Stoßrichtung des Versuches. Man will gemeinsam nachdenken. Das heißt: Man will gemeinsam Gedanken entwickeln, und zwar durch die Begegnung zwischen Fachleuten und den

1977

Vom wahren Kern eines Märchens

In Deutschland und in der Schweiz hört man allenthalben Leute einander ein Märchen erzählen. Es geht ungefähr so:„Irgendwo in Österreich, da gibt es ein Land, das heißt die Steiermark. Und irgendwo in der Steiermark, da gibt es eine Hauptstadt, die heißt Graz. Und irgendwo in dieser Hauptstadt gibt es einen Park, der heißt Stadtpark. Und irgendwo in diesem Stadtpark gibt es ein altes Kaffeehaus, das junge Künstler zu einem Zentrum der Gegenwartskunst ausgebaut haben.”Und dann schauen die, die dieses Märchen erzählen, und die, die dieses Märchen hören, versonnen ins Leere. Und

1978

Daß es ihn geben soll, ist unbestritten, aber wie soll er aussehen, der steirische herbst?

Der „steirische herbst“ hat, wie jeder Herbst, beinahe unmerklich begonnen. Ziemlich bald nach dem Zweiten Weltkrieg waren, dem neuen Trend zu Festspielen folgend und von den Engländern befürwortet, die in ihrer Besatzungszone auch so etwas Schönes haben wollten wie die Amerikaner in Salzburg, die „Grazer Sommerspiele“ gegründet worden, die anfangs sogar noch „Grazer Festspiele“ geheißen hatten. Sie konnten weder so recht leben noch sterben, zogen vor allem nicht die erhofften Fremden an. Dann hatte eine vorbildliche Ausstellung an jene Zeit erinnert, da Graz durch die

1979

Große Unternehmen fördern die Kunst

Heute spielen Staat, Gemeinden und Unternehmungen die Rolle des einstigen, an der Förderung der von ihm für talentiert erkannten Künstler persönlich interessierten Mäzens.

Kultur im „Lentia 2000”

Seit der Gründung der Neuen Galerie der Stadt Linz im Juni 1947 sind 32 Jahre vergangen. Das Institut, das in seinem zweiten Namen auf den Initiator dieses1 Museums, den aus Berlin stammenden Kunsthändler, Verleger und Sammler Wolfgang Gurlitt (1888-1965) hinweist, eröffnete am 28. September dieses Jahres seine neuen, nach modernsten Gesichtspunkten gestalteten Räumlichkeiten im Hochhaus „Lentia 2000”.Abgesehen von vertraglichen Verpflichtungen mit dem Bund und der notorischen Raumenge im ehemaligen Gebäude .der Kunsthochschule am Hauptplatz, war der schon seit langem bestehende

1986

Ein Visionär voller Kraft und Breite

Am 27. Dezember verstarb Hanns Koren im 79. Lebensjahr. Seine Persönlichkeit, seine christlichen und kulturellen Ideen wirken weit über den steiri-schen Raum hinaus weiter.

1987

„Spinnen die Steirer?

„Hätten wir nicht bis zum Exzeß gewirbelt“, kommentiert der steirische Landeshauptmann Josef Krainer die mit dem Bund ausgehandelte Sonderförderung für die Obersteiermark, „hätten wir nichts bekommen. Gar nichts.“ Markige Worte aus der „Grünen Mark“, die gegen Benachteiligungen ankämpft. Und nicht nur gegen den „Draken“.

Um den Raum

(steirischer herbst, Trigon, Künstlerhaus, Neue Galerie; bis 11. Oktober) Trigon ist eines der wichtigsten Standbeine des „stei-rischen herbstes“ seit seiner Gründung. „Ubergänge“ lautet der nicht eben exakter Einordnung dienliche Titel der diesjährigen Trigon-Schau. Die von den Trigon-Staaten Italien, Jugoslawien und Osterreich auf diesmal acht Länder erweiterte Zweijahresausstellung irritiert auch nicht sosehr durch Neues als vielmehr durch Zitate des Schon-Da-Ge-wesenen. Nur daß mancher Tafelbildinhalt nun als raumschaffende Skulptur, als Installation oder als Maschine in

1988

jenseits der ,3annmeile

den, ebenso wie etwa die Koproduktion von Mauricio Kagels „Tanzschul“' mit der Wiener Staatsoper.Die steirische Kulturpolitik legt kulturelles Angebot über das ganze Land aus. Unter großen finanziellen Anstrengungen der Landesregierung und oft im Zusammenwirken mit den steirischen Gemeinden und privaten Kräften ist in den letzten Jahren ein dichtes Netz von guten Häusern entstanden: Kindergärten und Schulen, Musikschulen und Büchereien, Musikheime und Heimatmuseen, Veranstaltungssäle und Mehrzweckhallen. Dieses Netz wird Schritt für Schritt vervollständigt. Diese dezentrale Schau

1989

Freude an Bildern

Es sah aus, als habe sich Graz, Österreichs zweitgrößte Stadt, eine komplette neue Kunstsammlung geleistet, als sich zur Eröffnung im alten Stadtpalais der Grafen Herberstein die Gäste drängten: 173 Gemälde aus dem Besitz der Neuen Galerie des Landesmuseums Joanneum waren zu sehen,an die sich selbst viele Grazer nicht erinnern konnten - weil die Bilder jahrzehntelang im Depot gelegen sind. Nun kann sich jeder Besucher der Stadt wieder an ihnen erfreuen.Ferdinand Georg Waldmüller ist gut vertreten, Friedrich Gauermann nicht weniger, es gibt ein paar „Kleinigkeiten“ von Hans Makart

Flair des Südens

Graz, die Stadt an der Mur, hat Charme. Ihre Ausstrahlung zieht nicht nur ihre Bewohner in den Bann. Dieses Zentrum des Lebens in der Steiermark lebt selbst aktiv mit. Kultur an der Mur, das 1st es, was Graz über die Grenzen hinaus bekannt gemacht hat Aber Graz hat mehr als nur Kutlur.Wo immer man durch die Straßen der Stadt geht, natürlich durch die eher im Bereich des Zentrums, aber das ist in jeder Stadt so, tritt das Flair des Südens den Schauenden an. Vieles davon hat mit der Geschichte der Stadt zu tun.Wie man aus dieser, bewußt nicht alle Daten anführenden Auflistung leicht

1990

Steiermark: Konturen einer Ära

Daß die Steiermark und ihre Landeshauptstadt Graz die Welt- ausstellung 1995 als einen wesent- lichen Anstoß für einen Neubeginn in wirtschaftlicher und strukturel- ler Hinsicht betrachten, ist mittler- weile bekannt. Daß die vor gar nicht langer Zeit noch so beispielhaftlebendige Kulturszene in Graz müde geworden zu sein scheint, satt und träge, daß sie kaum mehr Im- pulsgeberin für diesen Kulturraum - mit Ausnahme der Architektur - geblieben ist, und ihre Vorreiter- rolle innerhalb Österreichs etwa auch an Wien abgeben mußte, scheint auch dem Beobachter von außen mittlerweile

1993

POPULISMUS FUHRT INS NICHTS

FURCHE: Ist das ursprüngliche Konzept der Landesaustellungen, Geld für erhaltenswerte Objekte zu organisieren, aufgegangen?GÜNTHER JONTES: Ich glaube gar nicht, daß das das ursprüngliche Unterfangen war. Wenn man zum Beispiel die Geschichte der steirischen Landesausstellungen zurückverfolgt, so sieht man, daß sie eigentlich bis 1959 zurückgeht, wo die Erzherzog-Johann-Ausstellung stattgefunden hat. Man hat also anfänglich historische Anlässe gesucht, denn auch die zweite große Ausstellung 1964, die bereits internationalen Zuschnitt hatte, hieß „Graz als Residenz". Schon bald

NACH DEM KULTURIY10NAT

Den Kulturmonat „Europa in Graz” hat die Murmetropole ohne bleibende Schäden überstanden. Allerdings - das ist zu befürchten - auch ohne bleibenden Nutzen. Zeit also, über längerfristige und gewinnbringendere Unternehmen auf kultureller Ebene nachzudenken.

1994

Wenn Politik die Kunst mißbraucht

Was haben sie gemeinsam, die vollbusige Bäuerin auf dem Traktor und die etwas zuhebliche Maria mit (blondem) Jesusknaben vor dem Stadtbild Wiens? Sie zeigen, wie bildende Kunst von der Politik in den Dienst genommen werden kann, wie sie als demagogisches Emotionalisierungselement oder zur oberflächlichen Lebensverschönerung eingesetzt wird. Sie zeigen auch, daß politische Manipulation leichter möglich wird, wenn die Künstlerpersönlichkeit nicht so bedeutend ist. Ab 28. März wird die Ausstellung „Kunst und Diktatur“ im Wiener Künstlerhaus sich mit der Architektur, Bildhauerei und

1995

Haberls Herbstbilanz

Auf den „elektrischen Stuhl” vor seinem Büro mag er sich nicht setzen: „ Zu unbequem!”. Neben seinem Schreibtisch signalisiert ein Boxhandschuh: Das Spiel ist aus. „Die Kunst ist aus, das Spiel geht weiter” -so lautet das Motto des heurigen „stei-rischen herbstes”. Für dessen Intendanten Horst Gerhard Haberl gilt der Untertitel: „Das Spiel ist aus, die Kunst geht weiter.” Nach fünf Spieljahren ist der Spielleiter müde.Die Spielverderber haben die Oberhand gewonnen: Einerseits mangelte es an politischer Unterstützung für eine valorisierte Finanzierung des Festivals:

2002

Spielt alle Stücke

Graz 2003: Kulturhauptstadt Europas.

2003

"herbst"-Depression?

Am 30. November geht "Graz 2003" zu Ende. Was bleibt von diesem Projekt? Wie geht es nach dem Kulturhauptstadt-Jahr weiter? von kurt wimmerDas Jahr der Kulturhauptstadt "Graz 2003" begann mit einem Feuerwerk: Das knatterte und zischte, leuchtete, sprühte - und verglühte. Es war heiter, gar nicht sehr laut, saukalt und weit und breit keine Polizei.Indes ist das Jahr fast vergangen, die Modelle der Insel des Vito Acconci, die nun in der Mur tümpelt, wurden zur Versteigerung angeboten, EU-Präsident Romano Prodi lobte Graz in der Kleinen Zeitung, der "Globe Award der British Guild of Travel

2008

Kunst als Mittel zum Widerstand

Das Wiener "Museum auf Abruf" (MUSA) zeigt eine Ausstellung über Kunst und Politik aus der Sammlung der Stadt Wien.Kunst ist nicht Kunst. Kunst ist Politik, die sich neue Stile der Kommunikation geschaffen hat." Eine brisante Aussage auf der Einladung zu der Veranstaltung, die den größten Kunstskandal der Nachkriegszeit hervorrief: Kunst und Revolution.Die legendäre "Simultanaktion", die am 7. Juni 1968 im Hörsaal 1 der Wiener Universität stattfand, hat gerade aufgrund der programmatischen Gleichsetzung wie kein zweites Event die Diskussionen rund um das Verhältnis von Kunst und Politik

von

Karl Hans Haysen

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Karl Hans Haysen