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Großer Ballettabend

19451960198020002020

H. A. F

Am Welttheatertag und anläßlich seines 100. Geburtstages gedachte man in der Staatsoper des unermüdlichen Anregers und Novators Serge de Diaghilew, der dreißig Jahre lang von Paris aus Ballettgeschichte gemacht und dieser Kunstform, indem er ihr neue Dimensionen erschloß, zu neuem Glanz verholten hat. Diaghilew gelang, wie keinem vorher, eine Synthese der Künste. — Die in der Staatsoper vorgeführten drei Ballette waren gut ausgewählt und charakterisierten die drei verschiedenen Richtungen, die das Repertoire der „Ballets Russes“ bestimmten:

„Les Sylphides“, ein Ballett blanc mit sieben Nummern nach Klavierstücken Chopins, ist eine Reminiszenz an das berühmte klassische Ballett „La Sylphide“ und wurde in dieser Form und in der Choreographie Fokines 1909 erstmalig in Paris gezeigt. Lilly Scheuermann, Liesl Maar, Susanne Kirnbauer und Michael Birkmeyer demonstrierten gemeinsam mit dem nur aus Tänzerinnen bestehenden Corps de ballet Präzision, Anmut und Schwerelosigkeit.

1919 fand, ausgeführt von den „Ballets Russes“, die Premiere von Manuel de Fallas „Der Dreispitz“ statt, zu dem Pablo Picasso die Dekorationen und Kostüme geschaffen hat. Sie sind ein kostbares Gut im Arsenal der Staatsoper, und man soll sie immer wieder zeigen, ebenso wie die exemplarische Choreographie Leonide Massines. Hier brillierten, tanzend und schauspielernd, die ihre Ausdrucksmittel und ihre Technik souverän beherrschende Christi Zimmerl als schöne Müllerin und Ludung M. Musil als Müller. Den Corregidor spielte Anton Hejna, den Dandy Herbert Nitsch.

Fast zehn Jahre später ist eines der Meisterwerke des modernen Balletts, ja der Tanzkunst überhaupt, entstanden: Igor Strawinskys „Apollon musagete“, zur vollen Zufriedenheit des sehr kritischen Komponisten von George Balanchine choreographiert. — In dieser Apotheose des klassischen Balletts glänzten, als Musen, Lilly Scheuermann, Gisela Cech und Susanne Kirnbauer. Star dieser Kreation und les ganzen Abends war Paolo Barto-luzzi, der seinen Ruf als „derzeit bester Tänzer der westlichen Welt“ l voll rechtfertigte: seine Technik, sein Ausdruck und seine raumfüllende 3 Persönlichkeit waren gleichermaßen l zu bewundern, und er und seine j Partnerinnen wurden auch entsprechend gefeiert.

Dirigent des Abends war Friedrich Pleyer, der seine Sache gut machte. Die Zuschauer im ausverkauften Haus erlebten einen großen Abend — und konnten edne weitere Stufe zum Aufstieg unseres Staatsopernballetts in die angestrebte Spitzenklasse registrieren.

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1948

Französische Bühnenkunst in Wien

Die Fähigkeit, das Unbedeutend-Naive, ja das Unsinnige in anmutiger und geistvoller Art zu bringen, ist ein Vorzug der romanischen Meister. Hiefür gibt es kaum ein schlagenderes Beispiel als A u b e r s „Fra D i a v o 1 o” nach dem Text von Eugene Scribe. Voraussetzung dazu ist die gründliche, mühelos scheinende Beherrschung des Handwerklichen, der Kunstmittel. Selbst Wagner — durch Temperament und Kunstwollen weltenweit von dem französischen Meister entfernt — rühmt an Auber „die ungewohnte Konzision und die drastische Gedrängtheit der Form”. — Die Neuinszenierung der

1949

Das III. Internationale Musikfest

Im Unterschied zu den letzten beiden Jahren standen auf den meisten Programmen des heurigen Musikfestes zeitgenössische und ältere, klassische Werke nebeneinander. Das gab oft harte Kontraste, bot aber auch interessante Vergleichsmöglichkeiten und trug dazu bei, die Basis dieser Veranstaltungen zu verbreitern, ein zahlreicheres Publikum anzulocken. Es ist vor allem der strenge Ausleseprozeß, der gegenwärtig das Gesicht des Musiklebens bestimmt, andererseits der Versuch zahlreicher moderner Komponisten zur Synthese, welche dazu beitragen, das Publikum von der Angst vor der neuen Musik zu

1950

Gastspiel und Opernpremiere

Das Gastspiel der „Ballets de l'Opera de Paris“ war — nach den „Sadler-Wells“ und der Gruppe von Rcland Petit — das dritte, welches wir während der letzten Jahre in Wien sehen konnten. Einer der drei Choreographen des ehemaligen .Ballet Russe“, das durch Diaghilew begründet worden war und Weltruf erlangte, ist Serge L i f a r. Heute arbeitet Lifar mit dem Opernballett und ist bestrebt, hier die Tradition Diaghilews weiterzuführen. In den vier Balletten, deren Choreographie er schuf, wird der Versuch gemacht, die virtuos-technische Form des klassischen russischen Balletts mit

1953

Mauerblümchen Ballett

Das erfolgreiche Gastspiel des American Ballet Theatre in der Volksoper mit acht Vorstellungen innerhalb einer Woche, der ungewöhnliche Beifall, den Werner Egks „Abraxas“ im Theater an der Wien erhielt, und schließlich das erstmalige Gastspiel des Pariser Opernballetts bei den Salzburger Festspielen scheinen uns der richtige Anlaß, auf diese bei uns so stiefmütterlich behandelte Gattung hinzuweisen, die im Repertoire der Oper während der letzten Jahre die Existenz eines Mauerblümchens führte. Knapp vor dem .Ende der Spielzeit kam das Wi?ner Staatsopernballett mit seinem ersten und

1954

Neue Wege des musikalischen Theaters

Berlin, Anfang OktoberDer stürmische Flug München—Berlin, zweieinhalbtausend Meter über der Erde und einige hundert Meter über ausgedehnten Wolkenfeldern, war eine gute Vorbereitung für das Klima, das der Ankömmling am Ziel seiner Reise vorfindet und an das er sich zunächst gewöhnen muß. Denn schon wieder — oder immer noch — weht hier jene strenge geistige Luft, in der das Mittelmäßige erfriert und Kühnes, Neues gedeiht. Die besonderen sozialen, wirtschaftlichen und politischen Verhältnisse Berlins sind so oft beschrieben und analysiert worden, daß wir unsere Aufmerksamkeit

1955

Aus der Gruppe der Sechs

Vom' Wiener Musikpublikum — und leider auch von der Presse — kaum bemerkt wurde der Besuch von Germaine Tailleferre, die im Konzert-haüs als Pianistin-Komponistin und im Institut Francais als Vorträgende auftrat. In den von ihr gespielten Klavierstücken und in einer bunten Reihe von Miniaturliedern wurde jene Atmosphäre von Kabarett, Zirkus und Music Hall lebendig, in die man in Paris nach dem ersten Weltkrieg aus den farbigen Dämpfen der Wagner-Musik und dem Clairobscur von Debussy und Maeterlinck flüchtete. In Germaine Tailleferres anmutig-pointierten Plaudereien erstanden die

1956

Ballets de Paris und Wiener Opernballett

Während des letzten Wochenendes trat dal Ensemble der „Ballets de Pari“ dreimal in Her Volksoper auf und zeigte zwei Programme mit insgesamt fünf verschiedenen Tanzschöpfungen. Der Direktor der Truppe, ihr Choreograph und erster Tänzer, ist der 32jährige Roland Petit. Die Stationen einer künstlerischen Entwicklung und Karriere heißen: Ballettschule der Pariser Oper unter der Leitung Serg Lifars, Soloabende im Theätre Sarah Bernhardt, aus denen sich die Vendredis de la Danse entwickelten, Einzug mit einer läköpfigen Truppe im Theätre des Champ Elisees und schließlich, 1948,

Das New York City Ballet

Durch das Gastspiel des berühmten, von George Balanchine geleiteten New fYork City Ballet empfingen die heurigen Salzburger Festspiele nicht nur Glanz und internationales Gepräge, sondern auch, in ihrer letzten Woche, einen künstlerischen Höhepunkt. In drei Veranstaltungen mit zwei verschiedenen Programmen zeigte das Ensemble insgesamt acht Ballette. Daß sich unter diesen nur zwei bzw. drei Tanzschöpfungen befanden, die den Ruf der Balanchine-Truppe als der derzeit „modernsten“ und die abstrakteste Richtung pflegenden rechtfertigten, ist — Salzburger on dits zufolge — darauf

Sechzehn Ballette in einer Woche

Nachdem das New York City Ballet acht seiner Kreationen bei den Salzburger Festspielen gezeigt hatte (vergleiche „Die Furche“ Nr. 37), gastierte es während der letzten Woche in der Staatsoper und zeigte neun weitere Ballette („Fanfare“ nach Musik von Britten aus den Salzburger Programmen wurde leider nicht wiederholt). Nunmehr kann man sich vom Repertoire und den Leistungen dieses Ensembles, das gegenwärtig wahrscheinlich das beste der Welt ist, ein genaues Bild machen.Das erste Wiener Programm vereinigte vier handlungslose Ballette: „Serenade nach der gleichnamigen reizvollen

1957

Ballett und Tanztheater

In der Wiener Staatsoper wird gegenwärtig die Aufführung der „Trionfi“ von Carl Orff vorbereitet. Damit werden auch dem Staatsopernballett neuartige Aufgaben gestellt, für die es nicht unvorbereitet ist. Von neueren Werken stehen im Repertoire: Blachers „Mohr von Venedig", Egks „Abraxas", Einems „Rondo vom Goldenen Kalb", von älteren „Giselle", „Der Zauberladen" und „Josephslegende“. Bezeichnend für die Entwicklung des modernen Tanztheaters ist das literarisch anspruchsvolle Libretto und seine Realisierung in den Formen des klassischen Balletts, zu dem sich auch die

„Grand Ballet“ und moderne Konzerte

Eine knappe Woche lang gastierte an der Wiener Staatsoper im Rahmen der ersten Ballettsaison das „Grand Ballet du Marquis de Cuevas“ mit zwei verschiedenen Programmen und sieben verschiedenen Werken. Dieses Ensemble, aus dem 1944 gegründeten „International Ballet“ hervorgegangen und seit zehn Jahren unter seinem heutigen Namen in der ganzen Welt bekannt, ist, wie sein Gründer und Mäzen sagt, wirklich eine große internationale Familie, zu der Engländer und Skandinavier, Franį zeseq-und-.Spanier, Russen und -Amerikaner, ; Griechen:, und'Finnen gehören. Es ist — aüch'dies

1958

Gastspiel des Georgischen Balletts

Die während des vergangenen Jahres angekündigte und zum erstenmal durchgeführte Ballettsaison der Wiener Staatsoper dauerte heuer von 11. bis 28. November und brachte nur ein einziges Gastspiel. Statt des vorgesehenen „Bolschoi Ballet“, das etwa 120 Mitglieder zählt, erschien das aus etwa zwei Dutzend Tänzerinnen und Tänzern bestehende „Georgische Ballett der UdSS R“, das an acht Abenden zwei verschiedene Programme zeigte. Um den Gesamteindruck zu resümieren: die Enttäuschung war ziemlich groß. Auch wenn man sich nach dem Besuch einiger großer russischer Ballettfilme aus

1959

„Agon”, „Ruth” und elektronisches Ballett

Für ihren Premierenabend mit zeitgenössischen Balletten hatte die Wiener Staatsoper Yvonne Georgi vom Landestheater Hannover eingeladen, und auch hochgespannte Erwartungen wurden nicht enttäuscht. Obwohl Frau Georgi nur etwa sechs Wochen mit den Tänzern des Staatsopernballetts arbeiten konnte, hat sie in vier grundverschiedenen Werken nicht nur den Reichtum ihrer Palette demonstriert, sondern das Ensemble auch zu ungewöhnlichen Leistungen angespornt.Gewissermaßen als „levėe de rideau” brachte Frau Georgi eines der berühmtesten klassisch- romantischen Ballette nach der

Die „ Ballets: USA” und ihr Choreograph

An vier Abenden gastierte bei den Salzburger Festspielen Amerikas jüngste Ballett-Truppe, die erst im Vorjahr gegründeten, nur aus sechzehn jungen Tänzern bestehenden „Ballets: USA”, die in Salzburg um vier weitere Mitglieder vergrößert waren. Zum erstenmal sah man dieses Ensemble beim „Festival zweier Welten” in Spoleto, und der Erfolg war gleich so groß, daß man es zum „Maggio Musicale” nach Florenz, zu den Sommerfestspielen nach Triest und, als Vertreter amerikanischer Tanzkunst, zur Weltausstellung nach Brüssel einlud bzw. entsandte. — Nach Amerika zurückgekehrt,

Großes Musiktheater in Berlin

Die Berliner Festwochen, mit ihren über 200 Veranstaltungen dem Wiener Juni-Festival vergleichbar, haben auf dem Gebiet der Oper, des Balletts und des Konzerts keinen Leitgedanken, kein bestimmtes Konzept. Aber man sieht und hört hier, Jahr für Jahr, das Ungewöhnliche, das für unsere Zeit Bedeutsame und Interessante. Hierfür hat der Berliner Intendant, Dr. Gerhart von Westerman, der seit neun Jahren das Programm betreut, ein sicheres Gefühl. Freilich wird er bei der Realisierung seiner Absichten, besonders was das Musiktheater betrifft, von einem Mann unterstützt, der einen ebenso

1960

Visionen — getanzt und musiziert

Gäbe es eine Zeittafel, eine Art synchronistischer Tabelle, auf der die maßgeblichen Werke der Dichtung, des Theaters, der Oper und der bildenden Künste verzeichnet sind, so müßte man wohl feststellen, daß die Oper, das Musiktheater, infolge seines luxuriösen und sehr komplexen Charakters, das „konservativste“ Genre ist. Das durch die moderne Naturwissenschaft, die Tiefenpsychologie im besonderen, die neuere Philosophie und die Dichtung (sowohl in der Lyrik als auch in Roman und Sprechstück) erarbeitete und dargestellte neue Menschenbild findet auf der Opernbühne nur zögernd und

Moderner Orpheus mit Geräuschmusik

Vor sieben Jahren gab es bei den Donaueschinger Musiktagen einen richtigen Konzertskandal, als während der Aufführung bzw. Tonbandwiedergabe der „Musique concrete“ von Pierre Henry zu dem Drama „O r p h e e“ ein großer Teil des Publikums protestierend den Saal verließ. Nun haben wir diesen inzwischen berühmt gewordenen neuen „Orpheus“ als abendfüllendes, zweiaktiges Ballett im Großen Haus am Ring gesehen und gehört. Und nicht einmal das Abonnementpublikum der Vorstellung vom 18. November zeigte sich schockiert oder gar pfeiflustig. Diese Ballettdichtung Maurice B e j a r t

1961

Petruschka und die große Sängerin

Im Jahre 1910 hatte Igor Strawinsky in St. Petersburg die Partitur zu dem Ballett „Der Feuervogel" beendet, das Serge de Diaghilew in Paris mit seiner Truppe aufführen wollte. Der große Erfolg des Werkes bewog den Initiator, Leiter und Mäzen des „Ballet russe“, ein zweites Stück bei Strawinsky zu bestellen. Der Plan zu einer heidnisch-rituellen Frühlingsfeier tauchte auf und wurde besprochen. Das sollte die nächste gemeinsame Arbeit werden. Inzwischen aber drängte sich dem Komponisten die Idee zu einem Konzertstück auf. Bei dieser Arbeit verfolgte ihn hartnäckig die Idee von

Ariadne-Klage, Ballett -Variationen

Die seit sieben Jahren bestehende „W i e n e r Kammeroper“, ein Ensemble aus jungen Künstlern, hat bisher — und zwar nur während der Sommermonate — im Schönbrunner Schloßtheater gespielt. Nun konnte sie zu ihrem siebenjährigen Jubiläum (man muß die Feste feiern, wie die Subventionen fließen I) und mit ihrem Premierenprogramm in ein „neues Haus“, das umgebaute und reno- lührungen, hatte ihr künstleristher Leiter Hans Gabor für diesen Abend ausgewählt: „Klage der Ariadne“ von Mon-teverdi-Orff, „Der Spieler“ von Giuseppe Maria Orlandini und ,D i e Heirat“ von

DIE GRUPPE DER SIX

Tm Jänner 1920 fand in Paris ein Konzert statt mit Kammer- - musikwerken von Darius Milhaud, Arthur Honegger, Louis Durey, Georges Auric, Francis Poulenc und Germaine Taille- ferre. Hierüber referiert der Kritiker Henri Collet in der Zeitschrift „Comoedia“ unter dem Titel: „Les Cinq Russes, les Six Franęais et Erik Satie“. Collet spielte mit diesem geschickten Titel auf das „mächtige Häuflein“ der fünf russischen National- komponisten Balakirews, Borodin, Cui, Mussorgsky und Rimsky- Korssakow an, denen er sechs junge Franzosen mit ihrem „Lehrer“ an die Seite stellte. Der

GETANZTER DOSTOJEWSKIJ

Anmerkungen zu einigen neuen Balletten und zum Wiener Opernballett“7or kurzem schrieb ein deutscher Ballettfachmann, der zu- gleich auch eine umfassende Übersicht über das internationale Repertoire hat, daß es im Ballett und auf der Tanzbühne noch nie so lebendig zugegangen sei wie heute, nicht einmal in den sagenhaften „goldenen zwanziger Jahren”, als man außerhalb von Diaghilews „Ballets Russes” die ganze tänzerische Initiative im wesentlichen der Bewegung des Ausdruckstanzes zugute kommen ließ. Es fehlten damals die großen, auf internationaler Ebene miteinander

VON DER HEITERKEIT NEUER MUSIK

TZ ennen Sie eine lustige Musik? Ich nicht." Das Wort Schuberts ist bezeichnend nicht nur für ihn, sondern auch für viele, für fast alle großen Musiker des 19. Jahrhunderts. Rufen wir uns in Erinnerung jene stattliche Reihe tragischpathetischer Symphonien, jene hundert „Großen Opern“, jene tausend Sonaten, Lieder und andere Kammermusikwerke … Sie stehen fast alle in der gleichen klassisch-romantischen Landschaft, aus der die Standbilder von Beethoven, Brahms, Bruckner, Verdi, Wagner, Tschaikowsky, Strauss und Pfitzner aufragen.Die Musik unserer Zeit, die der ersten Hälfte des 20.

1962

London's Festival- und Cuevas-Ballett

An sechs Abenden gastierte mit drei verschiedenen Programmen und insgesamt neun Balletten in der Wiener Staatsoper ein im Jahr 1948 gegründetes Ensemble mit dem Titel „Londons Festival Balle t“, das von Anton Dolin und Nicolas Beriozoff geschult wurde und gegenwärtig rund 100 Mitglieder zählt. Berühmteste Tänzer unserer Zeit, wie Margot Fonteyn und Yvette Chauvire, Alexandra Danilova, Marjorie Talchieff und Leonid Massine haben in und mit dem Ensemble gearbeitet, das gegenwärtig von Charles Dickson, John Gilpin und Eileen Ward geleitet wiTd und einen internationalen Ruf hat. In dem

Drei Strawinsky-Ballette

Zwischen 1911 und 1957 hat Strawinsky der Bühne ein rundes Dutzend Ballette geschenkt und mit diesen Werken einen gewichtigen Beitrag zur Rehabilitierung und Erneuerung des Klassischen Tanzes geliefert. Die Wiener Staatsoper (eierte Strawinskys- 8 0. Geburtstag mit einem Abend, an dem drei seiner Ballette aufgeführt wurden. „A g o n“ und ..P e t r u s c h k a“ wurden in der uns bekannten (und an dieser Stelle seinerzeit besprochenen) Inszenierung und Ausstattung gezeigt: das erstere in der choreographischen Gestaltung durch Yvonne Georgi und mit den eleganten KostümenMarcel Escoliers:

Balanchines Ballet blanc

Vom 29. September bis 4. Oktober gastierte im Theater an der Wien das New York City Ballet. Das berühmte, seit 1948 existierende Ensemble, aus der 1933 von Lincoln Kirstein und George Balanchine gegründeten School of American Ballet hervorgegangen, ist auf seiner sechsten Europatournee, die nach dem Wiener Gastspiel zum erstenmal auch in die Sowjetunion führen wird. Vielleicht begegnet man dort gerade noch Igor Strawinsky, der für das Ballett zehn größere Partituren geschaffen hat und dessen langjähriger Freund und Leibchoreographie, sozusagen, Balanchine ist...Die Russen werden staunen

1963

Von Tschaikowsky und Orlikowsky

Von den großen und glanzvollen Balletten, die um die Jahrhundertwende im St. Petersburger Marientheater gezeigt wurden, ist „Dornröschen“ das größte und glanzvollste. Tschaikowsky hat die Musik 1888 in glücklich-zufriedenei Stimmung und in engster Zusammenarbeit mit dem Choreographen und Ballettmeister Marius P e t i p a geschrieben, der sich, nach dem bekannten Märchen in der Perraultschen Fassung, von Iwan WscheWo-losky ein abendfüllendes Libretto hatte anfertigen lassen. Die drei Akte mit einem Vorspiel sind mit einer Fülle reizvoller Details ausgestattet, heben das

Die Niederländer brachten Neues

Den Jedermann’ müssen Sie sehen und den Karajan. Die diversen Opern und Symphonien haben Sie anderswo auch.” So instruierte ein bundesdeutscher Festspielbesucher am Residenzplatz seinen eben dem Auto entstiegenen Geschäftsfreund. — Nun, der Mann hat nicht ganz recht, denn sowohl Karajan wie den „Jedermann” gibt es anderswo auch „zu sehen”. Aber so ist nun einmal Art und Urteil eines Großteils des Touristenpublikums. Ihm bietet das reichhaltige Festspielprogramm fünf Wochen lang viel und vielerlei, und es kann jeder voll und ganz auf seine Rechnung kommen, auch wenn der

Vom Mythos zur Burleske

Der zweite Abend des neuen Ballettdirektors der Staatsoper, Aurel von Millos, war ähnlich komponiert wie sein erster im November 1962, den er als Gastchoreograph einstudiert hatte. Damals standen auf dem Programm: ein mythologisches Ballett („Marsyas”), ein handlungsloses („Estro arguto”, nach Prokofieffs 3. Klavierkonzert) und ein bäuerlich-ungarisches Divertissement (auf Musik von Sandor Veress). Das mythologische Ballett hatte diesmal Prometheus, keine Geschöpfe, Apollon und die Musen zum Gegenstand. Beethoven hatte um 1800 die Musik zu „Die Geschöpfe des Prometheus” für

1964

Keine Krise des Balletts

Ninette de Valois, Georges Balanchine und Leonid Massine: drei weltberühmte Choreographen. Und das Ballett der Wiener Staatsoper: nicht genügend ausgelastet, zur „Einlage“ in „Aida“ oder „Margarethe“ degradiert, vom — zurückgetretenen — künstlerischen Leiter konsequenter Mißachtung gewürdigt, von Roues mit abwertender Handbewegung bedacht... Und doch: Beide Komponenten — die großen Gäste und unsere Tänzer — ergeben einen der gelungensten Ballettabende, auch an internationalen Maßstäben gemessen. Gerade die vor kurzem ausgebrochene Krise in der Leitung der Wiener

Weltstars beim Fest des Tanzes

Wieder ist es Heinz Rosen, dem Ballettdirektor der Bayerischen Staatsoper, gelungen, ein Festival des Tanzes zu präsentieren, wie es in Europa nicht seinesgleichen hat. Seit der Ballettfestwoche 1963 hat sich vieles verändert. Einmal war es Heinz Rosen, der mit nimmermüder Intensität seine Idee verfolgt, München den Tanzmetropolen Paris, Moskau und London anzugleichen, möglich, eine Ballettakademie zu schaffen, die der Staatlichen Hochschule für Musik eingegliedert wurde, und zum andern findet die diesjährige Ballettfestwoche erstmals im wiederhergestellten Nationaltheater statt, was

Glanzvolle Ballettpremiere

Was an dieser Stelle seit Jahren, und Immer wieder, behauptet und gefordert wurde, fand am vergangenen Donnerstagabend seine volle Bestätigung; Man gebe dem Wiener Staatsopernballett eine wirkliche Chance, und es wird zeigen, was es zu leisten imstande ist. (Es geht dem Kritiker bei dieser Feststellung nicht ums Rechthaben, sondern um die Sache: um die Position dieses mehr als 70 Mitglieder umfassenden Ensembles im Gesamtbetrieb und im Spielplan der Wiener Staatsoper.)Dieser Premierenabend, einer der interessantesten und brillantesten im Großen Haus am Ring nach 1905, hat mehrere glückliche

1965

Gastspiel des Bolschoi-Ballett

Das Moskauer „Bolschoi-Ballett“ mit seinen 250 Mitgliedern ist heute nicht nur das größte, sondern auch dem glänzendste und virtuoseste Tanzensemble. Seine Geschichte geht bis auf das Jahr 1773 zurück, als das Kuratorium des Moskauer Waisenhauses beschloß, für seine Insassen eine Ballettklasse ins Leben au rufen. Seit 1776 fanden regelmäßig Aufführungen statt. Diese Tanztruppe bildete den Kern der 1780 gegründeten Fetrowski-Theatergasellschaft. Ihr Haus stand an der gleichen Steile wie das des heutigen BolschoiHBalletts, dessen Bühne 26 Meter breit und 23 Meter tief ist. —

MODERNES MUSIKTHEATER

Nach den positiven Erfahrungen, die man mit der szenischen Darbietung von „Moses und Aron“ machte, lag der Versuch nahe, auch die drei frühen Einakter Schönbergs auf die Bühne zu stellen. „Erwartung“, „Die glückliche Hand“ und „Von heute auf morgen“ wurden erstmals gemeinsam 1963 im Landestheater Hannover gegeben, im vergangenen Frühjahr folgte Florenz (im Rahmen des Maggio musicale) — und nun die Intendanz der Wiener Festwochen, die die drei Einakter an einem denkwürdigen Abend als Eigenproduktion zeigte.„Erwartung“, auf eine „Dichtung“ der Dilettantin Ilse

Balanchine und seine Tänzerinnen

Vollkommenheit ist selten. Man muß sie gebührend feiern. Wenn Georges Balanchine mit seiner Truppe auftritt, kann man das Beste erwarten, falls er von den Veranstaltern nicht zu Konzessionen gezwungen wird. Das war bei Balan-chines Gastspiel während der Salzburger Festspiele nicht der Fall. Man sah ein reines, echtes Balanchine-Programm: ausschließlich von ihm erfundene und einstudierte Ballette.1924 wurde der junge Georgier, der drei Jahre vorher noch dem Ballett des ehemaligen Marientheaters in Leningrad angehörte, von Diaghilew entdeckt und in Balanchine umgetauft. Nach Stationen an

Die ungeliebte siebente Muse

„Die Szenerie der Ballettlandschaft erscheint immer wieder in neuer Beleuchtung: im morgendlichen Licht der Renaissance; im stolzen Mittag des Barock; als zärtlicher Schimmer des sinkenden Tages im Rokoko; eingehüllt ins blaue Mondlicht der Romantik. Ein langer grauer Nebeltag war fürs Ballett die Zeit des Naturalismus, aber ein kräftiger Sonnenstrahl durchdrang von Osten her das Gewölk: das Russische Ballett“ (O. F. Regner, der vor kurzem verstorbene führende deutsche Ballettkritiker). Aber das Russische Ballett strahlte nicht direkt von Osten her auf die westeuropäischen

1966

Ein großer Ballettabend

Drei nicht nur stilistisch verschiedene, sondern auch dem Inhalt nach denkbar gegensätzliche Werke standen auf dem Programm des letzten Ballettpremierenabends der Wiener Staatsoper. Er wird während der Festwochen wiederholt und ist zugleich der letzte, den Aurel von Milloss gestaltet hat. Für Wien. Denn er wird künftig in Rom tätig sein. Doch hoffen wir, ihn als Gastchoreographen bald wieder bei uns zu sehen.Mit der im Mittelpunkt stehenden „Serenade” von Baianchine nach Musik Tschaikowskys setzt Milloss seine selbstgestellte Aufgabe fort, die Solisten und das Corps de Ballet an

Milloss-Schüler tanzen allein

Wir haben vor einigen Wochen anläßlich der Besprechung des Ballettpremierenabends der Wiener Staatsoper Strawinskys „Les Noces“ als letzte Choreographie des scheidenden Ballettdirektors bezeichnet und gewürdigt. Nun gab es, im Rahmen eines Konzertes in der Sezession, das vom Ensemble „Kontrapunkte“ unter der Leitung von Peter Keuschnig ausgeführt wurde, noch einen „Nachtrag“: Mit dreien seiner Tänzer hatte Aurel von Milloss, der Wien inzwischen verlassen hat, noch ein Ballett einstudiert, und zwar auf Ernst Kreneks 1962 geschriebenes Alpbach-Quintett für fünf Bläser und

BALLETTKULTUR UND LEBENSFORM

Serge Lifar sagt, das Bibelwort paraphrasierend: „Im Anfang war der Tanz, und der Tanz war im Rhythmus, und der Rhythmus war Tanz. Am Beginn steht der Rhythmus ..Für einen so berühmten Tänzer und Choreographen mag es keine andere Kunstauffassung geben. Er versteht den Tanz als Urelement seines Wesens. Der Schauspieler, der Regisseur, der Dramatiker wird mit dem selben Recht formulieren: „Im Anfang war die Szene ...“ Jeder Künstler muß zur Bestätigung seiner schöpferischen Arbeit so ähnlich denken, weil er mit jeder Fiber seiner Kunst lebt.Von dieser Gleichrangigkeit der

„Salome“ und „Don Quixote“

Genau ein Jahr nach der Premiere von Wieland Wagners Inszenierung von Straussens ,JSalome“ fand in der Wiener Staatsoper wieder eine „Salome“-Aufführung statt. Wieder sang Anja Silja die Titelpartie. Aber diesmal stand „In memoriam Wieland Wagner“ auf dem Theaterzettel... Dem späten Einzug des Wagnerenkels in die Wiener Staatsoper — zehn Jahre nach seinem ersten Bay- reuther „Parsifal“ — begegnete man hierorts kritisch und mißtrauisch. Aber schon ein Jahr später schaut man anders auf sein Werk: als auf das eines Frühvollendeten, der das Andere, ja das ausgefallen und

1967

Nurejew, Beriosowa, Fonteyn

Die Ballettwochen der Wiener Staatsoper begannen mit Tschai-kowskys „Der Schwanensee“, der — wie bei der Premiere noch unter der Direktion Milloss — in der Choreographie Rudolf Nurejews, frei nach Petipa und Iwanow, gezeigt wurde. Wenn man den jungen gertenschlanken Tartaren mit dem Bardot-Gesichtchen als Prinz Siegfried die Huldigungen seines Hofstaates entgegennehmen sieht, könnte man wirklich glauben, er sei fürstlichen Geblütes. Seine Erscheinung auf der zeitgenössischen Ballettbühne ist einzigartig. Als Tänzer erledigt Nurejew jetzt alles Technische quasi beiläufig, so daß

RUDOLF NUREJEW /STAR DER WIENER BALLETTWOCHEN

Im Frühjahr 1956 kam mit seiner Heimattanzgruppe aus dem Südural ein junger Tänzer nach Leningrad zu einem folkloristischen Festival. Er war 17 Jahre alt und hieß Rudolf N ur e j ew. Hier wurde er vom Ballettmeister des Kirow-Thea-ters entdeckt, das die Nachfolge des berühmten zaristischen Marientheaters auch auf demGebiet der Tanzkunst angetreten hatte. Bereits nach drei Jahren trat er als Solist und Partner der berühmten Primaballerina Dudinskaja im Kirow-Ballett auf. Aber er hatte die harte Schule des klassischen Trainings fast zehn Jahre später begonnen als üblich Das prägte

Bilanz der Ballettwochen

Vor zehn Jahren, im November 1957, gab es an der Wiener Staatsoper zum letztenmal Ballettwochen. Damals standein neben einigen klassischen Werken folgende neue Ballette auf dem Programm: Blachers „Mohr von Venedig“, „Aibraxas“ von Werner Bgk, Orffs „Catulli Oar-mlinia“, Bartöks „Wunderbarer Mandarin“ sowie „Rondo vom goldenen Kalb“ und „Medusa“ von Einem. — Wohin sind alle diese modernen Werke entschwunden? Nur „Medusa“ im der Choreographie Erika Hankas, mit Christi Zim.me.rl in der Titelrolle, ist geblieben. Und vor einigen Tagen wurden die Ballettwochen 1967

1968

MIT HUTTER, FUCHS UND ARATYM

Im Theater an der Wien wurden vorige Woche drei neue Ballette aufgeführt, deren Ausstattung man drei Vertretern der Wiener Schule des Phantastischen Realismus anvertraut hat: den Malern Wolf gang Hutter, Emst Fuchs und Hubert Aratym. — Was hier geschah, ist nicht ohne Vorbild in der Geschichte des Musiktheaters. Als nämlich während der ersten beiden Jahrzehnte unseres Jahrhunderts Diaghi- lew in Paris mit seinem „Ballet Russe“ einen sensationellen künstlerischen Erfolg nach dem anderen hatte, waren daran die Ausstatter maßgeblich beteiligt. Fast alle kamen aus der weltberühmten

Eine Pariser Operawoche

„Von außen Gare d’Orlėans, von innen bain turque“, so hat Debussy das mächtige, auf einem Areal von11.000 Quadratmetern am Schnittpunkt von fünf Avenuen liegende Prunkgebäude beschrieben. Aber das größte Opernhaus der Welt ist nicht nur durch die Inschrift „Academie Nationale de Musique et de Danse“ kenntlich gemacht. Heute wissen wir auch seinen Stil und seine Besonderheit zu schätzen. Es wurde in den Jahren 1862 bis 1875 von Charles Garnier erbaut, der im Auftrag Napoleons III. und der Kaiserin Eugėnie das prunkvollste Theater, das man je gesehen hat, zu errichten hatte

DIE PARISER IN WIEN

Französische Kunst dominiert derzeit in Wien auf allen Linien: Picasso in der Weißkirchnerstraße, Leger im Schweizergarten. Und die französische Musik des 20. Jahrhunderts bestimmte eine Woche Wiens Konzertleben. Die „Woche zeitgenössischer französischer Musik”, veranstaltet von der hoch aktiven österreichischen Gesellschaft für Musik und ihrem Leiter, Dr. Harald Goertz, zusammen mit der Akademie für Musik und darstellende Kunst Wien, dem Institut Franęais, der Wiener Konzerthausgesellschaft, dem Museum des 20. Jahrhunderts, der Musikalischen Jugend, dem österreichischen

Idylle und kultisches Tanzspiel

Das Ballett der Wiener Staatsoper hatte während der vergangenen Woche einen großen Abend: Zwei der bedeutendsten und schwierigsten Ballette der ersten Jahrhunderthälfte, „Daphnis und Chloe von Fokine mit der Musik Ravels und „Le sacre du printemps" von Igor Strawinsky, nach einem Szenarium Nicholas Roerichs, wurden von Ballettmeister Wazlaw Orlikowsky neu choreo- graphiert und nach etwa halbjähriger Probenarbeit vorgestellt.

1969

Das grobe Kostumfest

Nach welchen Maßstäben soll man die Leistungen eines Ballettensembles beurteilen, das nach acht Jahren zum ersten Mal wieder Gelegenheit hat, sich mit einem eigenen Abend vorzustellen, besser gesagt: in Erinnerung zu rufen? Das Publikum mag es mit Wohlwollen und mit Nachsicht tun (und hat es getan). Der Kritiker darf es nicht. Eine andere Frage ist, wem das bescheidene Resultat einer so großen Anstrengung anzulasten ist...

Mehr als nur Information

Bereits die erste Woche des Internationalen Ballettfestivals zeigte ein breites, farbenreiches Spektrum der zeitgenössischen Tanzkunst, die nach einer längeren Periode der Stagnation bald nach 1945 eine Renaissance erlebt hat wie kaum eine andere Kunstform. Daß Wien daran bisher nur wenig partizipierte — trotz der Impulse, die von Erika Hanka und Aurel von Milloss ausgegangen sind, ist auf die fehlende Kontinuität in der Pflege des Balletts zurückzuführen. Was wir uns von den Ballettfestwochen im Theater an der Wien erhoffen, ist nicht nur Information, sondern auch Anregung und Ermunterung, vor allem für das Staatsopernballett.

Spitzentanz aus Leningrad

In seinem Lebensbericht „Chronique de ma vie“ rühmt Strawinsky, der selbst rund ein Dutzend Ballette geschrieben hat, die Qualitäten des klassischen Balletts, „welches in seinem Wesen, durch die aristokratische Schönheit seiner Form am vollkommensten meiner Kunstauffassung entspricht. Denn hier, im klassischen Ballett, sehe ich die kunstvolle Konzeption über die Abschweifung triumphieren, die Regel über das Willkürliche, die Ordnung über das Zufällige“.

Ballettvariationen

finde der zwanziger Jahre gründete Ninette de Valois in London ein eigenes Ballett, das sich später „Sadler’s Wells“ nannte und 1956 durch ein Sonderdekret der Königin Elizabeth zum „Royal Ballet“ avancierte. Sein Stammhaus ist die Covent-Garden-Oper. 1963 zog sich Ninette dė Valois zurück, und der seit 1935 als Chefchoreograph, seit 1952 auch als stellvertretender Direktor tätige Frederick Ashton wurde zum Leiter der berühmten Truppe ernannt. Man sagt, daß dieses 140 Mitglieder zählende Ensemble nicht nur geographisch zwischen New York und Leningrad liegt. Mit Nicolas Sergejew, dem ehemaligen Regisseur des Maryinski-Theaters von St. Petersburg, zog die Tradition des klassischen russischen Balletts hier ein. Sie wurde gewissermaßen auf den eigenen Stamm aufgepfropft und trieb bald neue Blüten. Mit der Makarowa, Anton Dolin und anderen Stars wurden die berühmten klassisch-romantischen Ballette wie „Coppelia“ und „Giselle“, „Nußknacker“ und „Schwanensee“ zu neuem Leben erweckt. Zusammen mit ihrem Reiseensemble absolviert diese Truppe im Jahr 180 bis 200 Abende. Der Standard, den sie aufzuweisen hat, ist dementsprechend.

1971

New Yorks größte Mode

Letztes Wochenende waren es ungefähr 100.000 Leute, die eine der Tanzvorstellungen besuchten, die in mindestens fünf New Yorker Theatern und Konzertsälen in ausverkauften Häusern stattfanden. Das Interesse an Ballett, modernem Ausdruckstanz mit Hinzunahme anderer theatralischer Medien ist hierzulande, besonders für die neue Generation, in überzeugendster Weise bestätigt worden.

1972

Wien hat ihn wieder

Man kann nicht behaupten, daß während der letzten Jahre das Ballett Wesentliches, Neues und Interessantes zum Repertoire der Wiener Staatsoper beigesteuert hat. Hiefür gibt es viele Gründe, deren Darlegung und Untersuchung- den Rahmen dieses Berichtes sprengen würde. Seit dem Premierenabend am vergangenen Freitag, an dem Aurel von Milloss, fünf seiner Ballette präsentierte, haben wir Hoffnung, daß sich das ändern wird. Bereits 1963 bis 1966 war Milloss, der derzeit neben Balan-chine der bedeutendste Choreograph ist, als Ballettdirektor der Staatsoper tätig. Seit dem Tod Erika Hankas war es ihm als einzigem gelungen, Niveau und Prestige des Staatsopernballetts zu heben. Und nur wer sich jener Jahre erinnert, wird von dem letzten Premierenabend nicht überrascht gewesen sein.

Stimulans für höchsten Anspruch

„Mauerblümchen-Ballett“ und „Die ungeliebte siebente Muse“ — das waren die Titel, unter die wir die an dieser Stelle erschienenen Artikel stellen mußten, die sich während der vergangenen fünf mageren Jahre mit dem Ballett der Wiener Staatsoper beschäftigten. Einer jener Artikel, knapp nach Bekanntgabe der Demission des damaligen Ballettdirektors und Chef Choreographen, Aurel von Milloss, geschrieben, schloß mit den Worten: „Man wird in Wien vielleicht erst in zwei, drei Jahren bemerken, was der Verlust einer so bedeutenden kreativen Künstlerpersönlichkeit für Folgen hat.“ Nun, wir bekamen diese noch früher zu spüren, und das Ansehen des Ensembles leidet auch heute noch darunter...

Triumph in Florenz

Zum erstenmal geschah es in der Geschichte des Wiener Staatsopern-balletts, daß es von einem internationalen Festival von so großer Bedeutung eingeladen wurde, und dies noch dazu, daß der österreichische Staat diese Gastspielreise besonders zu subventionieren gehabt hätte. Das Wesentliche an diesem Ereignis aber war der durchschlagende künstlerische Erfolg, den das Wiener Ballett mit allen seinen Produktionen so beim Publikum, wie bei der Presse erzielen konnte.Unter der Leitung des Balilettdirektors Aurel von Milloss brachte das Wiener Ensemble acht Ballette zur Aufführung, jedes davon

Drei Exempel

Der neue Ballettdirektor verwöhnt — und belehrt sein Publikum. Nachdem beim vorletzten Premierenabend drei Milloss-Choreographien gezeigt wurden, darunter eine Uraufführung, präsentiert er jetzt, neben einer eigenen Arbeit, die zweier seiner berühmtesten Kollegen, von denen jeder auf seine Art maßgeblich an der Entwicklung der Tanzkunst in dieser ersten Jahrhunderthälfte mitgewirkt hat.

Ballett aus Amsterdam

Als einem der Steirische Herbst nun doch ein bißchen lang werden wollte, stellte sich noch knapp vor Schluß ein künstlerischer Höhepunkt ein: „Het Nationale Ballet Amsterdam“, das bis jetzt erst einmal, und zwar bei den Salzburger Festspielen in Österreich aufgetreten war, gab im Opernhaus ein Gastspiel, das selbst einer nicht sehr ballettfreudigen Stadt wie Graz größte Bewunderung abringen konnte. Dje Truppe, erst im Jahr 1952 gegründet, ist geformt und geprägt durch die russische Ballerina Sonja Gaskell, die bei Diaghilew in Paris ausgebildet wurde. Daraus resultiert auch die

Ballett als Gesamtkunstwerk

Aurel von Milloss, der Leiter und Direktor des Corps de ballet der Wiener Staatsoper, hat seine erste Saison in der Ära Gams-jäger. Wir sprachen mit ihm über seine Pläne und Intentionen.

1973

Divertimento, Dichtung, Burleske

Mit dem dritten und letzten Premierenabend des Staatsopernballetts hat Aurel von Milloss nicht nur diesem große Aufgaben und an das Publikum künstlerische Ansprüche gestellt, sondern auch Lösungen angeboten, Kunsterlebnisse vermittelt und Unterhaltung auf höchstem Niveau geschenkt. Wie in den vorhergegangenen Abenden und in früher gezeigten Werken hat er sich wieder mit Künstlern verbunden, deren Ansichten und Tendenzen, deren Sensibilität vor allem, mit seiner Kunstauffassung korrespondieren.

Von „Giselle“ zur „Carmen-Suite“

An den fünf Abenden mit ihren drei Programmen zeigte es sich, daß die Moskauer nicht nur hervorragende Tänzer sind, sondern daß sie auch zu programmieren verstehen. Man könnte fast von einer Applausregie sprechen. Das schwierigste Werk („Anna Karenina“, über die wir bereits berichtet haben) stand am Anfang. Mit „Giselle“ spielten sie einen ersten Trumpf ihrer hohen Kunst aus. Den zweiten Akt aus ,7Schwanensee“, mit dem der abschließende Galaabend begann, kann man ohne Übertreibung als einen Höhepunkt der klassisch-romantischen Ballettkunst bezeichnen. Und mit der „Carmen-Suite“ zeigten die Russen, daß sie auch die Formen des modernen Tanztheaters beherrschen. Es braucht nur der entsprechende Choreograph vorhanden zu sein ...

1974

Interessant und festlich

Nach langer Pause gab es an der Wiener Staatsoper wieder einen Ballettpremierenabend. Die Pause bis zum nächsten wird allerdings noch länger dauern. Denn die am vergangenen Freitag gezeigten Milloss-Ballette sind, vorläufig wenigstens, die letzten, die wir sehen werden, da der erst vor drei Jahren an die Wiener Staatsoper zurückberufene Ballettdirektor mit Ende der Saison das Haus verlassen wird. Was wir mit ihm verlieren, wird sich bald zeigen. Doch — sprechen wir zunächst von den letzten Werken, die er uns hinterließ.

Junges amerikanisches Ballett

Wie viele künstlerische Unternehmungen und Veranstaltungen verdankt auch das vor 10 Jahren begründete Harkness Ballet of New York seine Existenz und die Möglichkeit, weltweite Tourneen zu unternehmen, privatem Mäzenatentum. In diesem Fall war es die Multimillionärin Rebeka Harkness, die zunächst bereits bestehende Balletttruppen unterstützte und dann ihre eigene Kompanie gründete, die nach einjähriger Vorbereitungszeit im Frühjahr 1965 in Cannes debütierte.In diesem Ballett wechseln nicht nur die Tänzer, sondern auch die Choreographen und Ausstatter ständig, so daß von einem

1975

Tanz als Opernersatz

Am vergangenen Wochenende war an zwei Abenden „Het Nationale Ballet“ aus Amsterdam mit Rudolf Nurejew als Gast zu sehen. Seit 1961, nach der Vereinigung zweier Kompanien, existiert das berühmte holländische Ensemble in dieser Form, sechs Jahre später wurde Rudi van Dantzig sein künstlerischer Leiter, dem heute die beiden Chef Choreographen Hans van Manen und Toer van Schayk (gelegentlich als Ausstatter arbeitend) zur Seite stehen. Alle drei sind zwischen 1932 und 1936 geboren, und gemeinsam schufen sie auch die Choreographie zu der den Abend einleitenden „Symphonie in C“ von Igor Stra-winsky. — Dieses Ballett ist eine Auftragsarbeit der Stadt Amsterdam anläßlich der 700-Jahrfeiern und wurde im Juni 1975 uraufgeführt.

1977

Die Geschenke Balanchines

In Anwesenheit des heute 73jähri- gen Altmeisters der modernen Choreographie George Balanchine fand am vergangenen Samstag-Abend in der Wiener Staatsoper die Erstaufführung eines Werkes statt, das zwar schon vor 20 Jahren geschaffen wurde, das Balanchine aber noch nie einem fremden Ballett anvertraut hat. Das ist eine schöne Geste des großen Künstlers, auf die sich Wien und sein Staatsopernballett wohl etwas einbilden darf.Im 1. Teil des Programms wurde „Serenade“ auf Streichermusik Tschaikowskys getanzt. 1933 bereits in Amerika konzipiert und ausgeführt, kann dieses Meisterwerk der

1989

Tanzen ist „weiblich“

„Von den erstarrten Formen des Barockballetts befreit, nahm es anmutig den Ausdruck an, der dem Liebessehnsucht-Charakter der Romantik entsprochen hat. Mondlicht überschien alles Weh, zauberte Feen und Sylphen hervor und ließ Irdisches in höheren Sphären verträumen.“ Bis heute haben diese Worte Riki Raabs aus dem Buch „Fanny Elßler“ als Definition des klassischen Balletts nichts an Zauber und Faszination verloren. Auch beschreiben sie - im schönsten Sinn des Wortes - das „Weibliche“. Die Weiblichkeit von Tänzerinnen des Balletts scheint etwas Selbstverständliches. Susanne

1990

Tanz-Geschichte

(Staatsoper, Wien; „Les Noces"/ „Apollo"/„Der Dreispitz") Aus einer der bedeutendsten Periode tänzerischer Entwicklung unseres Jahrhunderts stammen diese drei von den Ballets Russes kreierten Ballette. „Les Noces" (Musik Igor Strawinski) wurde 1923 in Paris uraufgeführt und zeigt eine ländli- che Hochzeit mit rituellen Elemen- ten aus volkstümlichen Gebräuchen des alten Rußland. Die Choreogra- phie von Bronislawa Nijinska war für damalige Begriffe extrem mo- dern. Strenge Bewegungsabläufe, klare Gruppierungen und eine to- tale Harmonie zwischen Musik und Tanz kennzeichnen ihre

von

H. A. F

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H. A. F