"Im alten' Geist weiter"

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Das Gespräch führten

| Otto Friedrich

und

| Matthias Greuling

Intendantin birgit flos über die Diagonale '05, Politkämpfe 2003/04, ihr professionelles Verhältnis zum Staatssekretär.

Die Furche: Nach den Polit-Querelen in den letzten beiden Jahren ist mit Ihrer Intendanz ein Neuanfang da: Wie wird die Diagonale heuer und in Zukunft sein?

Birgit Flos: Es geht uns um Kontinuität und Veränderung. Wir sind zu dritt im Leitungsteam: mit Robert Buchschwenter und Georg Tillner. Wir waren mit der grundsätzlichen Haltung der "alten" Diagonale sehr zufrieden - sie war kontroversiell, professionell, risikobereit, kritisch, kommunikativ und lustvoll. Wir müssen das Festival nicht neu erfinden, sondern sehen uns in der Kontinuität der "alten" Diagonalen - aber natürlich ergeben sich neue Akzente.

Die Furche: Die neuen Akzente ...

Flos: ... kommen auch aus der Intensivierung der vorhandenen Ausrichtung. So bemühen wir uns etwa weiter um die Öffnung über die Grenzen hinweg - und wir wollen den kommunikativen, diskursiven Charakter des Festivals weiter vertiefen, zum Beispiel mit zwei neuen Online-Publikationen: dialog ist ein Weblog-Projekt in Form eines virtuellen Symposions; hier werden Themen, die während des Festivals nicht ausdiskutiert werden konnten, aufgenommen. In dialog 1 Fragen der (medialen) Selbstrepräsentanz insbesondere von Menschen afrikanischer Herkunft, (die Frage nach der Macht über das eigene Bild), strukturelle Rassismen etc.

Dann gibt es die materialien (als Download) zu ausgewählten Programmen - Hintergrundinformationen, die während des Festivals aufliegen werden. Mit den materialen wollen wir über die Jahre Informationen zum österreichischen Film bereitstellen, die auch als Unterrichtsmaterial in Schulen eingesetzt werden können, weil wir auch ein engagiertes junges Publikum für den österreichischen Film begeistern wollen. Wir streben eine intensivierte Kooperation mit dem orf an und neu im Programm ist der Focus auf einen produktionstechnischen Teilbereich. Dieses Jahr wird das der Bereich Schnitt sein mit einem Lecture-Workshop Programm.

Die Furche: Die Diagonale 2004 war - nach dem Streit mit Staatssekretär Morak - von der Filmszene selbst improvisiert. Mittlerweile verträgt man sich wieder mit Morak.

Flos: Die Filmbranche hat die Auseinandersetzung durchgestanden und unsere Bestellung war schon Teil einer Konsolidierung, sie ist von Herrn Staatssekretär akzeptiert worden. Wir pflegen eine professionelle Arbeitsbeziehung; es ist Teil der Funktion des Herrn Staatssekretärs, Initiativen wie die Diagonale zu fördern; das tut er jetzt wieder, und wir können an dem Projekt Diagonale weiterarbeiten.

Die Furche: Die Diagonale schaut auch über die Grenzen. Heuer werden Ungarn, Slowenien und Schweden Schwerpunkte sein, auch einen Blick in die Türkei wird es geben: Kommt das aus dem ursprünglichen Morak-Konzept, der ja Südosteuropa forcieren wollte?

Flos: Wir führen auch hier die Initiativen der "alten" Diagonale weiter, indem wir etwa enge Beziehungen zu Slowenien (Maribor) aufgebaut haben. Das Projekt "Karawane" ist eine neue Initiative, bei der sich nationale europäische Filmfestivals zusammenschließen und von einem Festival zum nächsten ihre Filme transportieren. Heuer sind das Schweden und Ungarn. Die Karawane wird hoffentlich wachsen. Im Türkeiprogramm "Blickwechsel - in naher Ferne" stellen wir sieben Positionen aktuellen türkischen Filmschaffens aus dem Independent-Bereich vor - in Verbindung mit einer Ausstellung von Medienkünstlerinnen aus der Türkei in Kooperation mit dem Medienturm, Graz.

Die Furche: Der politische Konflikt der letzten Jahre ist beendet. Wie würden Sie die Vorgänge für das Gesamt der Diagonale beurteilen? War das für die Szene etwas Kathartisches, eine Solidarisierung, eine Demokratisierung ...

Flos: Ich habe die Auseinandersetzung als einen intensiven Solidarisierungsprozess empfunden. Es war meines Wissens in der Filmszene das erste Mal, dass sich aus einer berechtigten Empörung aktive Gegenkräfte entwickelt und durchgesetzt haben: Unter Aufbietung größtmöglicher Energie und Selbstausbeutung war es möglich, dass das Festival 2004 stattfinden konnte. Ich habe das als besonders widerständig, selbstbewusst und autonom empfunden und kann den Menschen und Institutionen, die die Diagonale 2004 so tatkräftig unterstützt haben, nicht genug danken. Sie sind schließlich der Grund, dass es die Diagonale in dieser Form weiterhin geben kann. Aus diesem Erfolg resultiert natürlich auch ein großer Erwartungsdruck: Ich kann nur hoffen, dass es uns gelingt, die Diagonale sichtbar und spürbar in diesem "alten" neuen Geist weiterzuführen.

Die Furche: Welche Schwerpunkte hat das heurige Diagonaleprogramm?

Flos: Wir präsentieren wieder die Werkschau der österreichischen Langfilme, die 2004 ihren regulären Kinostart hatten. In der viel versprechenden historischen Schiene zeigen wir unter anderem wieder Programme vom Filmarchiv Austria, dem Filmmuseum und - von synema (in Kooperation mit dem Filmarchiv) eine Werkschau von Filmen Gustav Machatys. In all diesen Programmen geht es um eine historisch politische Verortung und um Sexualität und Erotik - auch als Gradmesser eines individuellen und gesellschaftlichen Freiheitsbegriffs.

Kern der Diagonale ist wieder das Auswahlprogramm, das eine fünfköpfige Jury zusammengestellt hat. Schon 2004 sind die vielen Einreichungen im dokumentarischen Bereich aufgefallen, aber wir haben auch den Anteil kurzer innovativer Filme aller Genres ausweiten können. Es haben sich Themenschwerpunkte und Querverbindungen ergeben: Vielsprachigkeit, der Blick über die Grenzen ... die Filme werden miteinander kommunizieren. Da gibt es zum Beispiel die Beschäftigung mit dem Systemwechsel Ende der 80er Jahre des 20. Jahrhunderts - in Tirana, Bukarest, Deutschland, Litauen, Ungarn ... , bei der die Konstruktion individueller und kollektiver Erinnerung eine große Rolle spielt. Wir haben Filme zum "umgekehrten Blick" (Fridolin Schönwiese: "Volver La Vista"), Filme, in denen sich Österreicher (und zum Beispiel auch Second-Generation-Türkinnen in Österreich) mit der Migrationsproblematik aus einer anderen, der umgekehrten Perspektive beschäftigen.

Die Furche: Sie haben jetzt vor allem Dokumentarfilme genannt. Wie steht es aber um den österreichischen Spielfilm bei der heurigen Diagonale?

Flos: Ich denke gut: Wir zeigen Jessica Hausners "Hotel"; als orf-Premiere den Film "Mein Mörder" von Elisabeth Scharang, der sich mit den Verantwortlichen der Verbrechen der so genannten "Euthanasie-Anstalt" Am Spiegelgrund beschäftigt. "Dallas Pashamende" von Robert Adrian Pejo, der von rumänischen Roma handelt; "Mein Vater, meine Frau und meine Geliebte" von Michel Kreihsl eine Literaturverfilmung nach Motiven aus "Der arme Verschwender" von Ernst Weiß und natürlich unseren Eröffnungsfilm "Crash Test Dummies" von Jörg Kalt.

Es wäre zu umfangreich, alle weiteren Langfilmpremieren aufzulisten, deswegen nur noch drei - aus dem Dokumentarfilmbereich. Wir sind glücklich, dass der Dokumentarfilm "Operation Spring" von Angelika Schuster und Tristan Sindelgruber auf der Diagonale seine Premiere hat. Ein Film, der die Ermittlungsmethoden und das Justizverfahren in Folge der größten kriminalpolizeiliche Aktion seit 1945 zum Thema hat. Im Mai 1999 wurden über 100 Afrikaner verhaftet. Wie wurde gegen sie ermittelt? Wie haben sich die Verfahren entwickelt? Oder "Die letzten Zöglinge" von Christoph Mayr, ein dokumentarischer Erinnerungs-Film über kirchliche Internatsschulen, in dem die grundsätzlich autoritäre Struktur der Erziehung von ehemaligen Zöglingen diskutiert wird - oder "Artikel 7 - Unser Recht" von Thomas Korschil und Eva Simmler über die weit gehende Nichteinhaltung (in Kärnten) dieses Artikels des Staatsvertrages zum Schutz der Minderheiten. Und eine Reihe weiterer hoch brisanter dokumentarischer Arbeiten.

Die Furche: Die Diagonale stand immer auch für Avantgardefilme ...

Flos: ... und die sind auch heuer das pochende Herz der Diagonale! Wir habe dieses Mal sogar elf Programme dieser ganz besonderen kurzen Filme der verschiedensten Genres und Mischformen, inklusive der kurzen Spielfilme, die immer ein besonders heikles Thema sind

Die Furche: Warum ist das so?

Flos: Das Problem mit dem kurzen Spielfilm ist, dass oft das ganze narrative Programm eines Langspielfilms eingebaut wird. Das Format wird oft als Short Cut zum Langspielfilm missverstanden. Diesmal werden Studentinnen der Filmakademie genau dieses Genre zur Diskussion stellen. Aber natürlich haben wir auch einige aufregende Beispiele ins Programm nehmen können.

Die Furche: Die Diagonale präsentiert sich heuer somit wieder als dicht programmiertes Event ...

Flos: ... dabei habe ich wichtige Aspekte und Details noch gar nicht angesprochen - wie das Nightline Programm, die Diskussionen, die Feste und noch weitere Specials.

Das Gespräch führten Otto Friedrich und Matthias Greuling.

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1956

Staatliche Kulturpolitik im Film

Die Einschätzung des Films hat seit seiner nur wenige Jahrzehnte zurückliegenden Entstehungszeit eine ungeahnte Wandlung durchgemacht. Aus der geächteten, verlachten, spekulatären Angelegenheit ist eine industrielle Weltmacht geworden, ein Gegenstand kulturpolitischer Behandlung durch die Parlamente und eines der zentralen Themen bischöflicher Hirtenbriefe und päpstlicher Enzykliken.Wenn wir dieses Phänomen Film in seinen wichtigsten Entwicklungsphasen überblicken, sehen wir, daß die Schaubuden- und Kintop-tsge, rasch durchlaufene Vorstadien waren, denen sehr bald die ersten

1959

Schwarz-Rot diskutiert Schwarz-Weiß

VOR ETWAS MEHR ALS 30 JAHREN verkündete einer meiner Professoren bei passender Gelegenheit: „Ein gebildeter Mensch geht nicht ins Kino!“ Diese Ablehnung schien uns jungen Menschen gerade auf dem Höhepunkt der Stummfilmkunst ganz falsch und so kümmerten wir uns nicht um diese Worte. Immerhin mochte man damals auch sagen: „Ich fahre nicht mit dem Auto", aber mit Rücksicht auf seine gesunden Knochen respektierte man die Motorfahrzeuge. Seither hat die Zahl der Autos und der Verkehrsunfälle so stark zugenommen, daß auch der verbissenste Feind der lärmenden Vehikel die Notwendigkeit

Film in der Sackgasse?

FÜR ZWEI WOCHEN war der Lido, einer der schönsten und mondänsten Badeorte Europas, in ein kleines Hollywood verwandelt. Man lag neben Maria Felix im Sand, badete mit Vittorio Gassman und trank an der Strandbar des Hotels Excelsior mit Rossellini eine eisgekühlte Orangeade. Jeder zweite, den man traf, war vom Film, und jeder sprach über Film. Alles andere — Politik und Tagesereignisse — existierte nicht, die Scheinwelt des Zelluloids war fünfzehn Tage lang Wirklichkeit, Leben geworden, denn einige Meter hinter dem Strand fand in einem gewaltigen Kinogebäude, das (wie könnte es in

1960

Festival von Erstlingen

DIE INTERESSANTESTEN FILME des Jahres 1959 verspricht eine Festwoche des Verbandes österreichischer Filmjournalisten, die vom 5. bis 12. Februar im Wiener Künstlerhauskino abläuft. Nicht die besten, die interessantesten Filme versprechen die Veranstalter, und die Auswahl stellt tatsächlich nicht nur Filme, sondern auch ihre Schöpfer, ihre Regisseure zur Diskussion.Der reifste von ihnen ist der 50jährige Akiro Kurosawa, von dem wir bisher in Österreich im Kinoprogramm „Rashomon“, in einer Sondervorführung der Filmjournalisten „Die sieben Samurai“ und bei der III.

VIEL LARM UM WENIG KUNST

ALLJÄHRLICH SCHLIESST VENEDIG den allzu üppig gewordenen Reigen von Filmfestivals in aller Welt ab. Obgleich die „Internationale Filmkunstschau“ am Lido in den letzten Jahren, nicht zuletzt auch durch die Konkurrenz von Cannes und Berlin, einiges an ihrem Prestige verloren hat, ist man geneigt, ihr in einer inoffiziellen Rangordnung noch immer den ersten Platz zuzuerkennen.Hiemit scheint die Aufgabe und Verantwortung in Venedig auch größer als anderswo. So ist es nicht verwunderlich, daß man hier in den Nachkriegsjahren — im Gegensatz zu Cannes und Berlin — einen ziemlichen

1961

VOM TEUFEL BESESSEN?

Könnte dieser Bericht erfreulicher sein, so wäre man leicht versucht, anzunehmen, die Leitung des heurigen Filmfestivals von Cannes hätte glänzende Regie geführt und sich die Knalleffekte für den Anfang und das Ende ihrer Veranstaltung Vorbehalten. So neigt man aber fast zur Meinung, die Verantwortlichen seien sich nicht ganz bewußt gewesen, mit welch diabolischem Zündstoff sie ihr Festival aufluden.Im Falle des polnischen Beitrages „Mutter Johanna von den Engeln“, der den Reigen der 31 in Konkurrenz laufenden Langfilme eröffnete, könnte sie nur ihr rein auf liberale Ästhetik

Das Festival fand am Nachmittag statt

Nach dem vorjährigen Direktionsinterregnum der Veneziani- sehen Filmfestspiele trat heuer eine neue Leitung auf den Plan, die, getreu dem Motto „Neue Besen kehren gut“, schon beim Eröffnungscocktail am ersten Tag des traditionellen Festivals am Lido eine frische Brise ankündigte. Dr. Domenico Meccoli begrüßte die anwesenden italienischen und ausländischen Journalisten und versäumte nicht, mit stolzer Bescheidenheit darauf hinzuweisen, daß auch er noch vor wenigen Jahren in ihrem Kreis als Vertreter einer römischen Zeitung gestanden sei und daher um die Sorgen und Nöte dieses

1962

MANNHEIM IST EINE REISE WERT

annheim, am Zusammenfluß von Rhein und Neckar ge-1VJ. legen, der Mittelpunkt des kurpfälzischen Raumes, ist ebenso reich an kultureller Tradition wie an wirtschaftlicher Tatkraft. Die nordibadische Metropole, in der heute mehr als 300.000 Einwohner leben, wurde im zweiten Weltkrieg zu 70 Prozent von Bomben zerstört; dennoch bietet sie dem Fremden, der für kurze Zeit in dem geschäftig-großstädtischen Bild der Industriestadt weilt, einen kaum gebrochenen, lebensfrohen Anblick: breite und moderne Straßen, große Geschäftshäuser und schönangelegte Parks und Rasenflächen haben die

1963

FILMFESTIVAL MIT ASTRONAUTEN

“En Filmfestival bietet zunächst Gelegenheit, Filme und deren Schöpfer und Stars zu sehen. In dieser Hinsicht sind sich alle großen Festivals der Welt gleich.Aber ein Filmfestival in Moskau, einer Stadt, die in jeder Hinsicht eine ganz andere Ausstrahlung und eine weit größere Bedeutung hat als Cannes, Venedig und selbst Berlin, bietet dar-über hinaus Möglichkeiten zur Information nicht nur über filmkulturelle Probleme.Das Programm bestand aus drei Teilen. Die am Wettbewerb teilnehmenden Spielfilme wurden im Kongreßpalast im Kreml gezeigt, die Kurzfilme im Zentralkino, wo

1964

VIENNALE DER HEITERKEIT

Nachdem nun Wien jahrelang auf dem Gebiet des Films geradezu einen „Dornröschenschlaf“ gehalten hat, scheint diese einer Kulturstadt unwürdige Situation — denn wer würde heute noch bezweifeln, daß der Film zum Kulturgut gehört? — seit dem Herbst des Vorjahres mit einem Schlag in ein anderes Extrem umgewandelt zu sein: Seit einigen Monaten entwickelt sich eine plötzliche Aktivität im Veranstalten von Filmsonderführungen, -zyklen und -wochen, die in einer Hinsicht schon beängstigend ist.Es kann nicht oft genug betont werden, daß jede Initiative, die dazu dient, den Film aus der

WESTOSTLICHER FILM-DIVAN

ährend die österreichische Kinokrise einem Höhepunkt W zustrebt, wachsen die offiziellen und mehr oder weniger auf Privatinitiative zurückgehenden Filmveranstaltungen wie Pilze aus dem Boden: anstatt sinnvoll koordiniert und geplant zu werden, überschneiden sich die nichtgewerb-liohen Filmkunstvorführungen schon in einem Maß, der zu ernster Sorge berechtigt und die Frage aufwirft, ob damit dem Film Gutes geschieht. Der entsprechend schwache Besuch der zahlreichen Sonderveranstaltungen im Monat Mai und Juni — darunter die VI. Internationalen Filmwissenschaftliche Woche in Wien, die

JUBILÄUM UND KRISE

VENEDIG — Königin der Meere und Doyenne der Filmfestspiele … Selbst mehr einer Filmkulisse als einer lebendigen Stadt gleichend, verspürt der Reisende, zwischen engfinsteren Häuserfronten wandelnd oder zierlich-kunstvollen Prunkfassaden stolzer Renaissancepaläste treibend, gleiche Gefühle wie vor der Kinoleinwand: Träume von zärtlichen Liebesromanzen steigen auf, Florettspitzen klirren aneinander und aus einer Gondel plätschert leise süßschwermütiger Klang einer Barcarole… Mondschein und Mandolinen, unentbehrliches Requisit aller Zelluloidträume, hier in Venedig scheinen sie

1965

„FREIHEIT UND GERECHTIGKEIT“

Festspiele, welchem Medium sie auch gewidmet sind, sollen 4 eigentlich Spiegelbild einer bestimmten Produktiohs-periode sein und möglichst deren reifste und außergewöhnliche Leistungen präsentieren. Nur selten freilich kommt ein Festival diesem Idealwunsch seiher Gestalter und Besucher nahe. Stehen doch die verschiedensten Faktoren und Imponderabilien diesem Glücksfall entgegen. Das beginnt mit den Meinungsverschiedenheiten in den jeweiligen Auswahl-Kommissionen und findet bei den oft überraschenden Entscheidungen der Juroren noch'fangV nicht' sein Ende. Der Kompromiß ist daher auch

1966

KRISE DER KRITIK?

Gibt es überhaupt ein Filmfestival, über das ein nach Hause zurüokgekehrter Filmjoumalist oder -kritiker nachher jemals gesagt hätte oder sagen würde: „Es waren zwar nicht lauter Filmkunstwerke, aber im großen und ganzen habe ich doch viel Interessantes und Neues gesehen. Es tut mir nicht leid, dort gewesen zu sein... ?“ Mir ist keines bekannt — dafür lese oder höre ich immer nur, daß dies Festival wieder einmal das Letzte war, jenes eine unglaubliche Zumutung und schließlich und endlich alle Filmfestspiele zum endgültigen Begräbnis der Filmkunst beitragen würden. Doch

1967

FILMNACHBAR JUGOSLAWIEN

Während die Filmproduktion des Westens sich dank ihrer kommerziell eingestellten Thematik schon so weit bei den Wiener Filmkritikerexperten durchgesetzt hat, daß mitunter sogar „unartige“ Regisseure, wie Bunuel, Bergman oder Welles, einigermaßen bekannt geworden sind, stehen diese Fachleute — und daher auch das schlecht informierte Leserpublikum — auf unbekannten (und daher lieber erst gar nicht beschrittenen) Pfaden, wenn es um die kdnemato-graphischen Werke aus dem Osten geht. Bei den Russen erinnert man sich irgenwie, von einer legendären großen Stummfilmära gehört zu haben,

CHINA IST NAHE...

Während an dieser Stelle vor einem Jahr — fast auf den Tag genau — über die Filmkunstschau in Venedig 1966 zu lesen war, daß sie „ein unerhört aufschlußreiches und wertvolles Festival“ gewesen war, konnte Wiens sachkundige Filmpresse nichts anderes, als den Tod der Filmkunstschau am Lido zu prophezeien... Sie war auch demgemäß, um die Richtigkeit dieser Voraussage zu demonstrieren, heuer bei der „28. Most'ra Internazionale d'Arte Cinematograflca“ in Venedig kaum vertreten. Dabei war schon seit langem, mindestens seit fünf bis sechs Jahren, kein venezianisches Filmfestival

1969

Die Folgen eines Protestes: Venedig 1969

Als Prof. Luigi Chiarini, langjähriger Leiter der venezianischen Film- kunstschau, im Vorjahr von den „Contestatori”, den linksgerichteten Filmschaffenden (an der Spitze Pier Paolo Pasolini) und -kritikėm Italiens, wegen seiner etwas konservativen Einstellung als „Faschist” verschrien, heftig angegriffen und schließlich auch seines Amtes enthoben wurde, war die Bahn frei für Reformen der Mostra d’Arte Cine- matografica am Lido: Ernesto G. Laura, der neue Direktor des ältesten und repräsentativsten Festivals der Filmgeschichte, verkündete stolz im Katalog der diesjährigen 30.

1972

Viennale 1972

Die alljährliche Wiener Filmfestwoche, kurz „Viennale“ genannt, hat in diesem Jahr einen weiten und entscheidenden Schritt nach vorn getan: von einer mühsam in ein „progressives'1* MöttO gepreßfen linksgerichteten1 Jumgfllmetfsc'hauV mit der die Zuschauer wenig Freude, einige Amateurrevoluzzer jedoch gehobene Siegesgefühle hatten, hat sie sich nunmehr wieder zu einer durchaus sehenswerten und künstlerisch ernstzunehmenden Filmübersichtswoche entwickelt, zu der man gern und mit Überzeugung ja sagen kann.

1974

Weg von den Moden

Was, vor 14 Jahren von einer guten Idee des Verbandes der österreichischen Filmjournalisten ausgehend, sich weiter entwickelnd, zwischendurch aber auch durch spießbürgerliche und filmsachverständige Beschränkungen (wie unter ein kleinliches Motto — z. B. „Festival der Heiterkeit“ — gepreßt) hinsiechend, sich fortsetzte, ist heute zu einem bereits internationalen Begriff geworden, der aus Wiens Film-Kulturleben nicht mehr fortzudenken ist: die Wiener alljährliche Filmwoche, kurz VIENNALE genannt. Und sie hat sich unter neuer Leitung bereits so stabilisiert, so an filmischer

1975

Viennalel975

Wenn man bedenkt, wieviel relativ künstlerisch bedeutsame oder zumindest wichtige Filme alljährlich erscheinen, ist es schwer, eine Filmwoche zu veranstalten, die das Wichtigste und Beste zeigt; auch die Wiener Filmwoche, die Viennale, steht daher vor den Schwierigkeiten, ein Programm auszuwählen, das halbwegs „stimmt“; da eine „ideale“ Auswahl unmöglich ist, entschlossen sich die Veranstalter in diesem Jahr, einen Schwerpunkt auf Filme der sogenannten Dritten Welt zu legen, auf Filme aus Afrika, Asien, Südamerika — die in den „Informationsvorstellungen“ gezeigt wurden: Das

1981

Begabte Junge drängen nach

Selbst Menschen, die berufsmäßig mit dem Film zu tun haben, fiel es viele Jahre hindurch schwer, der heimischen Produktion mehr als ein nachsichtiges Lächeln entgegenzubringen. Zu lange war das Bild des österreichischen Films der Nachkriegsära durch Operettenkitsch, Heimat-schnulzen, billigste Lustspielware, Sexfilmchen etc. geprägt.Gewiß, es gab auch zwischendurch recht ordentliche, saubere Unterhaltung, aber internationale Erfolge wie „Der Prozeß" oder „Die letzte Brücke" blieben die ganz seltene Ausnahme.Seit der Einrichtung eines Filmbeirates beim Bundes-ministerium für

1987

Welcome to Viennale

Die Viennale ‘87 beweist wieder einmal mehr: Der Hunger nach neuen Filmen wächst. Das „alte“ Kino vermag noch immer -auch gerade junge Menschen - zu verzaubern.

1988

Die Spitzenfilmer

Federico Fellini, Altmeister des Kinos, meinte einmal über die Intentionen seines Schaffens: „Ich mache Filme, weil es mir Spaß macht, Lügen zu erzählen und Märchen zu erfinden.“ Das Gesamtwerk des Regisseurs stand als eine vom österreichischen Filmmuseum veranstaltete und bis 4. April laufende Retrospektive am Programm der diesjährigen „Viennale“ (13. bis 25. März). Eigentlicher Schwerpunkt des Festivals war mit mehr als vierzig Beispielen „Made in Britain“ -der britische Film von 1985 bis heute, die bisher weltweit größte Schau dieser Art. Damit reagierte man — so

Konkurs im Kino

Nörgler machen den österreichischen Film zu einem im eigenen Land belächelten Randbereich der für viele nur durch Theater und Musik repräsentierten Kunstszene. Osterreich ist im Vergleich zum internationalen Standard sicherlich ein Filmentwicklungsland. Eine staatlich organisierte Subventionsvergabe gibt es erst seit 1981 (in Frankreich seit den dreißiger Jahren). Aufgrund des Filmförderungsgesetzes von 1980 wurde der „Filmförderungsfonds“ gegründet. Er erhält seine Mittel vom Finanzministerium, ohne weisungsgebunden zu sein. Zuvor wurden nur vereinzelt Steuergelder durch das

1989

Innovationen an der Nebenfront

Auch diesmal war die amerikanische Uberpräsenz an Filmen für den Wettbewerb nicht zu übersehen. Der obligatorische neue Beitrag Woody Aliens („Eine andere Frau“), der außer Konkurrenz lief, gehörte ebenso zum Repertoire der Festspiele wie der gekonnt gemachte neueste Film von Jonathan Kaplan, „Angeklagt“. Trotz der großartigen schauspielerischen Leistung von Jodie Foster ist es mit dem Film gelungen, ein wichtiges Thema — nämlich ei-ne Vergewaltigung — professionell zu verniedlichen.Berlin wäre nicht Berlin, gäbe es nicht auch eine starke Präsenz des sowjetischen Films.

Kein Dach über alle Probleme

FURCHE: Als Leiter des Österreichischen Filmbüros veranstalten Sie nun schon zum sechsten Mal die Filmtage in Wels, die alljährliche Werkschau des österreichischen Films (17. bis 22. Oktober). Ist das Festival finanziell gesichert?REINHARD PYRKER: Das „Österreichische Filmbüro“ wird seit letztem Frühjahr erstmals von allen neun Bundesländern unterstützt. Ganz egal, mit welchem Betrag, er ist wichtig und unser Fuß in der Tür. Wir haben etwa drei Jahre mit den Ländern verhandelt und ihnen schließlich klar gemacht, daß wir ja Filme aus allen Bundesländern zeigen.Man muß noch

1992

Ungewöhnliche Biografie

Filmfestival in der Saarländischen Landeshauptstadt Saarbrücken: von Ende Jänner bis Anfang Februar stand die Stadt nahe der französischen Grenze im Zeichen des 13. Max-Ophüls-Preis-Filmfestivals.Um es gleich vorweg zu nehmen, Österreich war heuer weniger stark präsent als in den Jahren zuvor. Im Wettbewerb gab es nur Kurzfilme und einen einzigen normallangen Spielfilm zu sehen, nämlich „Die Frau vor mir" von Henriette Fischer. Im Gegensatz zu den Erfolgen vergangener Jahre („Scha-lom General" oder „Nie im Leben") ging Österreich damit heuer leer aus, was Preise

1993

Ohne Brille durchs Leben

Vom 9. bis 13. Juni fanden heuer die Österreichischen Film Tage Wels statt. Um rund eine Million Schilling ärmer - Kulturminister Schölten steht bekanntlich nicht mehr hinter dem Festival - bot Wels, was es zu bieten hatte: österreichische Filme.

Quer durch Österreichs Film

Wer das ganze Jahr nichts vom österreichischen Kino mitbekommen hat, dem soll die Diagonale einen Überblick vermitteln, was sich in einem Jahr im heimischen Kino getan hat". So definiert Martin Schweighofer die Philosophie des Filmfestes in Salzburg.Kritiklos wird das neue Festival nicht hingenommen. Der Leiter der Welser Filmtage, Reinhard Pyrker, des direkten Konkurrenzunternehmens der Diagonale, behauptet, daß das Konzept derDiagonale von den Filmtagen übernommen sei und prognostiziert der nationalen Diagonale nach zwei Jahren ein Aufgehen in der internationalen Viennale wegen der

2000

Herausragend, aber absturzgefährdet

Zum Dossier. Der österreichische Film ist besser als sein Ruf. Auf Cineasten-Festivals räumten zuletzt"Nordrand" und "Die Siebtelbauern" Preise ab. Die Stoffe werden internationaler, die Regisseure jünger, die Infrastruktur hat sich verbessert. Doch die finanzielle Lage ist katastrophal: Da ist Österreich Schlußlicht in Europa.

"Das Wichtigste ist Mut"

Die Furche: Sie machen Filme in Österreich. Ist das ein schwieriges Unterfangen?Barbara Albert: Ich habe keinen Vergleich zu anderen Ländern, deshalb ist das schwierig zu sagen. Es liegt viel an den Auswahlkommissionen der Filmförderungen. In Österreich kann man keinen Film ohne das Filminstitut machen. Man hat nicht sehr viele Möglichkeiten. Es ist nun mal ein kleines Land, wo wenig Filme produziert werden. Allerdings wird in vergleichbaren Ländern wie Dänemark sehr viel mehr Geld für den Film ausgegeben als hier. Es stellt sich auch die Frage, welche Art von Filmen man macht. Es gibt

2001

Aufmerksamkeit: zu wenig

Dem österreichischen Film mangelt es an Aufmerksamkeit und Geld. Die Diagonale in Graz gibt einen Überblick über das heimische Filmschaffen.

2002

Erfolg durch Selbstausbeutung

Die heimische Filmbranche wird sich bei der Diagonale in Graz heuer wieder ihr Leid klagen - trotz des großen Erfolges des österreichischen Films.Eine eindrucksvolle Bilanz: Drei Hauptpreise für Michael Hanekes Film "Die Klavierspielerin" in Cannes, der Große Preis der Jury in Venedig für Ulrich Seidls "Hundstage", mit "Lovely Rita" ein sensationelles Debüt von Jessica Hausner, mit "Mein Russland" von Barbara Gräftner und "Vollgas" von Sabine Derflinger die Fortsetzung des Preisregens beim Max-Ophüls-Festival in Saarbrücken. Eine Oscar-Nominierung für Virgil Widrichs Kurzfilm "Copy

2003

Diagonal-Treibereien

Vor dem Start der Austro-Filmschau Diagonale (24. bis 30. März) in Graz sorgt die Neuausschreibung der Festivalleitung für politischen Wirbel.Seit die Diagonale vor sechs Jahren erstmals in Graz stattfand, hat sich viel getan in der heimischen Filmlandschaft. Österreichische Filme sind international erfolgreicher denn je, die Grabenkämpfe innerhalb der Filmbranche scheinen endgültig beseitigt. Zumindest letzteres ist ein Verdienst der Diagonale, die mit Constantin Wulff und Christine Dollhofer eine Intendanz besaß, die bemüht war, ein Programm-Gleichgewicht bei inhaltlicher Vielfalt

Politik, toujours

Die Österreicher in Cannes ärgerten sich über die Diagonale-Intendanz-Bestellung daheim.Auch der Cannes-Sieger profitierte von politischen Umständen.Lange Gesichter in Cannes: Während ein Gutteil der österreichischen Filmbranche bei den Festspielen weilte, verfügte daheim in Wien Kunststaatssekretär Frank Morak die Neubestellung der Diagonale-Intendanz, des Festivals des österreichischen Films. Kein guter Zeitpunkt, zumal die Debatte um die Nachfolge von Christine Dollhofer und Constantin Wulff als Diagonale-Leiter schon im März nach der Neuausschreibung des Postens die Gemüter

Feuer am Dach

Bei der zur Zeit laufenden Viennale wird eifrig über die Diagonale diskutiert Österreichs Filmbranche zeigt sich uneinig wie seit langem nicht.Die Zeiten des fröhlichen Einklangs sind vorüber. Die österreichische Filmszene streitet wieder. Die großen Festivalerfolge für den heimischen Film blieben heuer aus, und seit Kulturstaatssekretär Franz Morak (VP) "ohne Konsultation der heimischen, kreativen und filmwirtschaftlichen Kompetenz" (der Verband österreichischer Produzenten) eine neue Führung für das Filmfestival Diagonale installierte, ist Feuer am Dach. Von Boykottaufrufen

2004

Lachen oder Weinen?

Ein turbulentes Film(politik)-Jahr lag zwischen der letztjährigen und der heurigen Diagonale (3.-7. März) in Graz: Aus Anlass des Festivals des österreichischen Films (www.diagonale.at) widmet die furche ihr Dossier dem heimischen Filmschaffen. Neben einer Bestandsaufnahme zum österreichischen Film (S. I) und zum Avantgardefilm (S. IV) sowie einer Retrospektive auf Konflikt und Neubeginn (S. II) finden sich: ein Gespräch mit dem designierten Direktor des Österreichischen Filminstituts, Roland Teichmann (S. II), ein Porträt von Jessica Hausner (S. III) und ein Bericht über heimische

Filmpolitik:Ruhe nach dem Sturm

Wie es zu Eklat und Neubeginn zwischen Filmbranche und Staatssekretär Franz Morak kam, und wie es mit der Diagonale weitergehen soll.Seit der letzten Diagonale im März 2003 ist viel Wasser die Mur hinuntergeflossen. Was die Filmpolitik betrifft, so hatte die heimische Branche zuweilen auch das Gefühl, ihre Szene und alles, worin sie sich manifestiert, gehe mit den Bach hinunter. Die politische Debatte um die Neubestellung der Diagonale-Leitung sorgte für eine Eskalation der ohnehin seit jeher schwer belasteten Beziehung zwischen der Branche und Kunst-Staatssekretär Franz Morak.Zunächst

Lobbyist für den Film

roland teichmann, 33, ab Mai Direktor des Österreichischen Filminstituts (ÖFI), im Gespräch zur Zukunft des österreichischen Films.Die Furche: Kam die Bestellung zum Direktor des Österreichischen Filminstitutes für Sie überraschend?Roland Teichmann: Ja. Die Entscheidung hat weiß Gott keine lange Vorgeschichte gehabt.Die Furche: Die Filmbranche hat ja fast aufgeatmet...Teichmann: ... und das hat mich gefreut, aber auch überrascht. Einer meiner Ansprüche meiner bisherigen Tätigkeit im Fachverband der Audiovisons- und Filmindustrie war es, vor Ort und bei Festivals zu sein; dadurch

"Keine Begeilung des Publikums!"

Ein Film muss klar Stellung beziehen, so die "Diagonale"-Intendantin Birgit Flos. Ein Gespräch über Film, Religion und Voyeurismus der Bilder.Skandale liefern Stoff: Dass die katholische Kirche ob sexuellem Missbrauch weltweit im Rampenlicht steht, findet auch im Film seinen Niederschlag: In Österreich laufen zwei Streifen an, bei den die katholischen Affären den Hintergrund des Plots bilden: "Silentium", Wolfgang Murnbergers zweite Verfilmung eines Wolf-Haas-Krimis kommt diese Woche, Pedro Almodóvars "La mala educación" am 1. Oktober ins Kino.Beide Filme setzen nur das fort, was als

In die Breite

Die Viennale (15. bis 27. Oktober) zeigt ein internationales Programm und dient einmal mehr als Diskussionsplattform für heimische Filmprobleme.Die Viennale ist heuer auf den Hund gekommen. Das Wiener Filmfestival (15. bis 27. Oktober), die größte Filmschau des Landes, erwählte sich für sein diesjähriges Plakat die Darstellung einer viele tausend Jahre alten Höhlenzeichnung, auf der ein schnüffelnder Hund zu sehen ist. Symbolisieren soll dies die zahlreichen Überraschungen und Entdeckungen, die Festival-Direktor Hans Hurch zusammengetragen hat. "Der Hund ist wild und scheu und hat

2005

In der "Dogma"-Falle

Nach den politischen Aufregungen der letzten beiden Jahre kann sich die heimische Filmbranche wieder der inhaltlichen Auseinandersetzung mit dem österreichischen Film widmen: Die heurige Diagonale , die vom 14. bis 20. März in Graz stattfindet, bietet erneut einen umfangreichen Querschnitt durch Österreichs Film (www.diagonale.at). - Ihr erstes "Festival des österreichischen Films" versteht die neue Diagonale-Leitung als Fortsetzung der "alten" Diagonalen, so Intendantin Birgit Flos im Interview (Seite II). Dazu eine Grundsatzbewertung des heimischen Films (Seite I) - auch aus der

Entdeckung einer Filmnation

Österreichischer Film der Gegenwart aus amerikanischer Sicht.Nicht nur Michael Hanekes "Klavierspielerin" oder Barbara Alberts "Nordrand" und die darauf folgenden Festival-Erfolge markierten für Amerikas Cineasten und Kritiker das Wiederauftauchen Österreichs in der internationalen Filmszene, sondern auch die neue Frische österreichischen künstlerischen Selbstbewusstseins. In seiner Bewertung des Neubaus des Österreichischen Kulturforums in New York, das vom austro-amerikanischen Architekten Raimund Abraham gestaltet wurde, meinte Architekturkritiker Herbert Mushamp in der New York

Mittleres Maß

Die "Diagonale" in Graz prämiert mit Jessica Hausners "Hotel" eine Genre-Übung. Und: Staatssekretär Franz Morak war heuer da.Ein Preisträgerfilm, mit dem eigentlich niemand ernsthaft gerechnet hatte: "Hotel" der Wiener Filmemacherin Jessica Hausner wurde bei der Diagonale gleich doppelt ausgezeichnet. Zum einen mit dem Preis für das beste Drehbuch (dotiert mit 11000 Euro), zum anderen mit dem Großen Diagonale-Preis (15000 Euro), dem Hauptpreis der Veranstaltung in Graz. Zum Einstand des neuen Führungstrios Birgit Flos, Robert Buchschwenter und Georg Tillner gewann ein Film, der eher

2006

"Michael Moore hat das Terrain vergiftet"?

Über den Glanz und die Niederungen des Runder Tisch mit Dokumentarfilmerin Elisabeth Scharang, Regisseur Dokumentarfilmmachens in Österreich. und Produzent Nikolaus Geyrhalter sowie (Spielfilm-)Regisseur Florian Ficker.Die Furche: Österreichs Film reüssiert international gerade im Bereich Dokumentarfilm, und auch auf der diesjährigen Diagonale spielt dieses Genre einmal mehr eine überragende Rolle. Worauf führen Sie das zurück?Elisabeth Scharang: Ich will nicht bestreiten, dass der Dokumentarfilm zur Zeit ziemlich stark ist, Nikolaus Geyrhalter hat erst kürzlich beim

Treffpunkte am Nerv der Zeit

Das österreichische Dokumentarfilmschaffen ist erfolgreicher denn je - und kämpft dennoch im eigenen Land mit der angemessenen öffentlichen Wahrnehmung.Mehr als 150.000 Kinobesucher stürmten im vergangenen Herbst die Kinos, als der Dokumentarfilm We Feed The World von Erwin Wagenhofer anlief. Wagenhofer zeigte darin als erster die Wege unserer Nahrungsmittel quer durch Europa. In einer globalisierten Welt kann es vorkommen, dass die Äpfel aus Argentinien, die Tomaten aus Spanien, die Butter aus Deutschland und die Chips aus Polen kommen. Ein Thema, das die Menschen bewegt - anders wäre

Alle gegen den ORF

Auf der Diagonale prallten heuer - auch - Produzenten und Filmemacher, Kritiker und Regisseure aufeinander.Dass Michael Haneke für seinen Film "Caché" den Großen Diagonale-Preis erhielt, hat angesichts einer vom Niveau her allgemein schwachen Spielfilmausbeute im vergangenen Jahr wenig überrascht. Noch weniger überraschte, dass Haneke bei einer Podiumsdiskussion im Rahmen der diesjährigen Diagonale in Graz heftig polemisierte:Das Image, das sich der österreichische Film in den letzten Jahren international aufgebaut hat (und an dem Haneke - sichtlich nicht unstolz - maßgeblich beteiligt

Crossover-Festival

Klein, aber ambitioniert: Zum dritten Mal findet in Linz das Filmfestival "Crossing Europe" statt.Das Crossing Europe Film-festival in Linz geht in die dritte Runde: Intendantin Christine Dollhofer, Ex-Diagonale-Chefin, hat das kleine Festival mittlerweile im österreichischen Festivalkalender etabliert. Hier sind Filme von den Rändern zu sehen, von jenseits der Grenzen: Genregrenzen, politische Grenzen, künstlerische Grenzen."The one and only social responsibility of business is to make profits." Mit diesem lapidaren Satz beginnt eine französische Dokumentation über den finnischen

Kunst vs. Kommerz

Österreichs Filmproduzenten sind zerstritten - und nun in zwei Verbände aufgesplittert.Bei der diesjährigen Diagonale gingen die Wogen hoch: Österreichs Filmproduzenten debattierten heftig über ihr Selbstverständnis - mit der Konsequenz, dass sich unter den Herstellern jener heimischen Filmware, die international großes Ansehen genießt, zwei Lager gebildet haben. Auslöser der Streitigkeiten war ein internes Papier des Verbandes der österreichischen Filmproduzenten (AAFP). Darin hatte dessen damaliger Präsident Helmut Grasser (Produzent von Filmen wie 'Hinterholz 8", 'We Feed the

Gescheiterte gesucht

Vom 15. bis 17. Dezember zeigt das "Festival des gescheiterten Films" in Wien Filme, die - bisher - ihr Publikum nicht fanden.Da schuftet man sich monatelang ab, geht an die Grenzen der Belastbarkeit und erklärt die Selbstausbeutung zum Prinzip: Viele Filmemacher legen ihr gesamtes Herzblut und ihre Kraft in ein Projekt - nur um am Ende festzustellen, dass niemand auf ihre künstlerische Arbeit gewartet hat. Es regnet Absagen von Filmfestivals, das Publikum bleibt aus, das idealistische Projekt wird zum Flop. Keine Seltenheit, vor allem in der Independent-und Kurzfilmszene: Dort sind

2007

Ohne TV: kein Film

Das österreichische Wunder. Dokumentarfilm und Fernsehen im Land der begrenzten Möglichkeiten.

Kommerziell - na und?

Neben cineastischer Kunst kann das Filmland Österreich durchaus auch breitenwirksames Kino brauchen. Zum 10. Mal in Graz öffnet vom 19. bis 25. März die Diagonale die Pforten. Mit Stefan Ruzowitzkys "Die Fälscher" und "Kurz davor ist es passiert" von Anja Salomonwitz war österreichischer Film zuletzt auch auf der Berlinale präsent. In Graz dokumentiert die kleine Branche, wie vital und vielfältig heimisches Filmschaffen ist. Eröffnet wird das Filmfestival heuer mit "42plus" von Sabine Derflinger. Auch in vielen anderen Festivalbeiträgen - nicht zuletzt in der Sparte Dokumentarfilm -

"Wenn es wirklich um ,Ruhm' geht, gibt es weniger Frauen"

Nicht nur "42plus", der Diagonale-Eröffnungsfilm, wurde von einer Regisseurin gemacht. In Österreichs Filmschaffen spielen Filmemacherinnen eine zunehmend markante Rolle. Ein runder Tisch mit Sabine Derflinger ("42plus"), Anita Natmessnig ("Zeit zu gehen") und Mirjam Unger (Vienna's Lost Daughters") zum Thema Frauen und Filmemachen.Die Furche: Es gibt in Österreich auffallend viele Frauen, die erfolgreich Filme machen.Mirjam Unger: Es ist eine allgemeine Tendenz, dass viele Frauen das Gefühl haben, sie können jetzt auch Filme, Regie machen - und dass sie auch beachtet werden. Ist das ist

Zusammen uneins

Die Viennale ist auch Treffpunkt der Filmbranche, die untereinander getrennte Wege geht, doch gemeinsam mehr Subventionen fordert.Wenn in Wien die Viennale beginnt, dann ist in der Filmwelt nichts mehr wie sonst. Hans Hurch, der beinahe schon zur Institution gewordene Chef der Viennale, ist stets bemüht, in seiner Filmschau internationale Filme von höchster Qualität zu zeigen (und dabei dann und wann auch seinen eigenen Filmgeschmack hintanzustellen und auf große "Quotenbringer" wie "Michael Clayton" zu setzen). Jedoch ist die Viennale nicht bloß ein Publikumsfestival, das jedes Jahr rund

Was ist jüdisch?

Künstliche Menschen, Jazz-Singer, Filmgeschichte und immer wieder die Liebe und der Krieg: Das Jüdische Filmfestival Wien macht Lust auf mehr.Der junge Mann schaut fassungslos, schüttelt den Kopf. Beginnt sich zu freuen. Und umarmt stürmisch seine Freundin, die ihm soeben mitgeteilt hat, dass sie schwanger ist. Passiert tausendmal am Tag, ist oft nicht geplant - und gar nicht selten kompliziert wie hier: Der junge Mann (Roschdy Zem) ist Moslem, seine Freundin Jüdin (Cécile De France), und die Familien der beiden haben keine Ahnung von der unkonventionellen Verbindung. Wer sagt es seinen

2008

"Diese Diagonale wird mein Meilenstein!"

Die scheidende Diagonale-Intendantin Birgit Flos über die Gangart, die sie dem Festival verpasst hat.Es ist die letzte Diagonale, die unter der künstlerischen Leitung von Birgit Flos stattfindet: Ihr Vertrag endet nach dem diesjährigen Festival.Vor drei Jahren hatte Flos die Führung der Filmschau übernommen - zu einer Zeit, in der der Kunststaatssekretär noch Franz Morak hieß und die Branche auch untereinander über Kunst, Kommerz und Fördergelder stritt."Morak und ich hatten unsere Auseinandersetzungen", erinnert sich Flos. "Aber als Morak der Diagonale nach einem Jahr Pause wieder

Ein Oscar macht noch keinen Sommer

Die Goldstatuette für "Die Fälscher" beflügelt zwar die Filmwirtschaft. An den grundsätzlichen Problemen für den österreichischen Film ändert sie aber nichts. Die Zeitrechnung (im Jahr 1 nach dem ersten Oscar "für Österreich") ist neu. Die Probleme und Perspektiven des heimischen Films haben sich hingegen wenig verändert. Und die Diagonale, die heuer vom 1. bis 6. April in Graz stattfindet, zeigt einmal mehr, wie vital die Branche trotz kleinem Produktionsvolumen und vergleichsweise geringem Standing im Gesamtfeld des Kulturbetriebs ist. Eröffnet wird das Filmfest diesmal mit dem

"Filme sind ein Lebensmittel und kein Pflichtprogramm"

Österreichs Filmszene: Ein Gespräch - post Oscar-festum. Götz Spielmann, Regisseur Qualitätsfilm-Verleiher michael Stejskal ortet gleichfalls weiterhin mangelndes und Produzent, meint, der Oscar könnte das Bewusstein dafür vergrößern, dass Filme ansehen sexy ist. Selbstbewusstsein der heimischen Filmbranche, ruft aber gleichzeitig zu mehr Gelassenheit auf.Die Furche: Wäre ein Film wie Götz Spielmanns "Revanche" ein dänischer Film, so könnte man locker 250.000 Zuseher erwarten. Zumindest lautet die konkrete Einschätzung eines dänischen Filmexperten so. Wieso ist das in Österreich

Film-Millionen-Show

Claudia Schmieds Leistungsbilanz zum Thema Film klingt - nach eigenen Angaben - beachtenswert. Eine Analyse von Matthias Greuling/Graz.Seit Claudia Schmied Kulturministerin ist, hat sich Österreichs Filmbranche offenbar mit der Politik ausgesöhnt. Die Forderungen nach mehr Fördergeldern für den heimischen Film sind zwar lauter als je zuvor, vor allem seit der Oscar-Prämierung für Stefan Ruzowitzkys "Die Fälscher". Man sieht den Oscar als Chance, bei der Politik die nötige Bewusstseinsbildung für Film als Kunst (und erfolgreichen Wirtschaftsfaktor) voranzutreiben. Jedoch sind die Töne

2009

Kein Wunderland für Kreative

Round Table zum Filmland Österreich: Diagonale-Leiterin Barbarar Pichler, Stadtkino-Chef Claus Philipp und (Neo-)Regisseurin Tina Leisch über Glanz und Elend einer Branche. Das Gespräch führten Otto Friedrich und Matthias Greuling * Fotos: Elke MayrBinnen eines Jahres waren österreichische Filme gleich zweimal beim Oscar-Reigen präsent: Ein kräftiges Lebenszeichen einer Filmlandschaft, die auch um das Nötigste zum (Über-)Leben kämpfen muss.Die Furche: Nach dem Oscar für "Die Fälscher", der Oscar-Nominierung für "Revanche": Ist Österreich ein Filmwunderland?Barbara Pichler: Ich

Ein Fest für Österreichs Film

Es ist sein erster Langspielfilm. Und gleich der Eröffnungsfilm der diesjährigen Diagonale: Der gebürtige Südtiroler Marco Antoniazzi studierte an der Wiener Filmakademie bei Peter Patzak. Keine Frage, dass er der österreichischen Filmschau, zu der er, wie er im Interview meint, ein "Naheverhältnis" hat, heuer besonders entgegenfiebert.Die Furche: Was war der Ausgangspunkt für "Kleine Fische"?Marco Antoniazzi: Mein Vater hatte, seit ich denken kann, gemeinsam mit seinem Bruder eine kleine Firma, einen Zulieferbetrieb für Baumaterialien. Als Kind wollte ich immer werden, was der Papa

Ein Jahr nach Revanche

Österreichs Filmschaffende feiern einen Erfolg nach dem anderen, stehen aber aus Geldmangel nicht nur im Krisenjahr 2009 auf recht wackeligen Beinen. Improvisation ist angesagt.Die Feier war improvisiert. An jenem Jännertag, als die Oscar-Nominierung für "Revanche" in Los Angeles bekannt gegeben wurde, verabredete sich das Team um Regisseur Götz Spielmann zu einem spontanen Treffen im Wiener Café Anzengruber. Zwischen den normalen Gästen reservierte man eilig ein paar Tische und stieß auf den Erfolg an. Zwei TV-Teams blockierten die Bar und Götz Spielmann, stets die Ruhe in Person,

2010

Kurz gehaltene Werkschau des heimischen Films

Oscarnominierungen, Auszeichnungen in großer Zahl fürs Filmland Österreich: Anachronistisch, dass die Diagonale, die Visitenkarte für den heimischen Film, über Budgetkürzungen klagt.Nicht alles läuft bei der Diagonale so rund, wie beim österreichischen Film: Zahlreiche Oscarnominierungen und Auszeichnungen dort, aber wenig Enthusiasmus, die finanzielle Würdigung der jährlichen Werkschau in Graz (16. bis 21. März) betreffend: Dieses Jahr muss Intendantin Barbara Pichler mit Budgetkürzungen leben. Und das just in einer Situation, in der die Fördermittel allgemein aufgestockt werden

Sozialtristesse war einmal

Neuer Mut, frisches Geld und das Verlassen ausgetretener Genre-Pfade: Österreichs Filmbranche war auf der Diagonale in Graz in Hochstimmung.In Graz schien die Sonne. Der Sonnenschein übertrug sich auch auf die Diagonale, das Festival des österreichischen Films, das mit 18.000 Besuchern in 134 Kinovorstellungen ziemlich gut dasteht. Der Sonnenschein brachte die Branchenvertreter zum Lächeln, die nach etlichen Oscar- und Festivalerfolgen nun auch endlich in der Heimat (und von der Politik) wahrgenommen werden. Es scheint, als hätte die Diagonale, die immer für ihre scharfen Debatten

2011

Atmosphäre ist wichtig

Die 23-jährige Marie Kreutzer wurde auf der diesjährigen Berlinale mit "Die Vaterlosen“ zum österreichischen Shootingstar. Ein Gespräch über junges Filmemachen in Österreich und die Aufregung, mit einem prominenten Ensemble zu drehen.* Das Gespräch führte Jürgen BelkoHeimische Nachwuchsfilmerinnen gibt es viele, nur wenigen gelingt aber der Schritt zur anerkannten Regisseurin - geschafft hat es Marie Kreutzer. Die 1977 geborene Grazerin hat nicht nur die Wiener Filmakademie mit Auszeichnung absolviert und sich bereits als Kurzfilm-Regisseurin einen Namen gemacht, sondern gleich mit

Früchte des Förder-Urwalds

Das heimische Filmfestival Diagonale 2011 debattierte über die Filmförderung und zeigte ein bestenfalls durchschnittliches Programm.Zum Abschluss gab es vorhersehbare, aber zum Großteil verdiente Sieger bei dieser Diagonale - und überwiegend waren bei der Preisverleihung am Samstag die Filmkünstlerinnen prämiert worden: Neben dem großen Diagonale-Preis für Marie Kreutzer ("Die Vaterlosen“) erhielten unter anderem auch Ivette Löcker (Diagonale-Preis Dokumentarfilm für "Nachtschichten“) sowie Billy Roisz (Innovatives Kino mit "Chiles en Nogada“) oder die Kamerafrau Leena Koppe

2012

Film muss sparen

Die Diagonale kämpft mit dem Wegfall eines Hauptsponsors. Der dadurch verschärfte Sparzwang für die Ausstellungsplattformen österreichischer Filme schadet dem Filmschaffen.Am Ende gab es doch ein wenig Erleichterung: Barbara Pichler, die Leiterin der Diagonale, einigte sich mit dem verbliebenen Festival-Hauptsponsor Bawag auf eine Verlängerung der Kooperation bis 2015. "Eine längerfristige partnerschaftliche Zusammenarbeit ist uns ein wesentliches Anliegen, damit die Kontinuität und die qualitätsvolle Arbeit des Festivals gewährleistet bleiben“, sagt Byron Haynes, der

Über den Kinosaal hinausgehen

Exemplarisch. Solches Attribut gebührt Markus Schleinzers Regieerstling "Michael“ fürwahr. Kaum ein heimischer Film der letzten Jahre dürfte so in die Gesellschaft hinein wirken. Das Gespräch führte Otto FriedrichDer Missbraucher und sein Opfer - aus der Distanz, ohne Musik und durchs Schauspiel der beiden Hauptdarsteller zur Geltung kommend: Mit "Michael“ legte Markus Schleinzer ein virtuoses Debüt vor. Ein Gespräch mit dem Regisseur des wichtigsten österreichischen Films 2011.Die Furche: Sie haben mit dem Erstling "Michael“ internationale Beachtung erreicht.Markus Schleinzer:

Das fünfzigste Mal

Am 25. Oktober öffnet die Viennale, Österreichs größtes Filmfest, seine Pforten. Die Festivalmacher um Hans Hurch jubilieren heuer.Das Jahr 1960 kann als Chiffre für jene kulturhistorische Wende gelten, im Zuge derer Film nicht mehr nur als reine Unterhaltung begriffen wurde, sondern auch als reflektierendes Medium. In diesem Jahr wurde die Viennale gegründet, die heuer zum 50. Mal stattfindet (zweimal fiel das Wiener Filmfestival aus finanziellen Gründen aus). Es war ein holpriger Start. Unter dem sperrigen Titel "Internationale Festwoche der interessanten Filme des Jahres 1959“

2013

Die Diagonale und ihre Höhepunkte

Seit Jahren ist sie der Branchentreffpunkt für die heimische Filmszene und zugleich auch eine vielfältig gestaltete Auslage des Filmschaffens in Österreich: Die Diagonale ist wieder Ausstellungs- und Diskursraum, begleitet von der Grazer Frühlingssonne. Dieses Jahr stehen 156 Filme und Videos im Rahmen von 136 Vorstellungen in vier Festivalkinos auf dem Spielplan, davon konkurrieren 98 Filme um Preise in verschiedenen Kategorien. Zu sehen sind nicht nur die Erfolge des vergangenen Jahres (Hanekes Oscar-Film "Liebe“ sowie die gesamte "Paradies“-Trilogie von Ulrich Seidl), sondern auch

Schaufenster nach (Südost-)Europa

Das Linzer Filmfestival "Crossing Europe“ wird zehn Jahre alt. Eine überraschende und nicht selbstverständliche Erfolgsgeschichte.Mittlerweile regiert aber auch hier der Sparstift."Crossing Europe“ hat den Nerv der Zeit getroffen: Als vor zehn Jahren die erste Ausgabe des Filmfestivals in Linz ausgerichtet wurde, stand die EU-Osterweiterung vor der Tür. Passend dazu präsentierte das Festival einen Querschnitt an Filmen, die aus den Regionen der neuen Mitgliedsländer stammten. Dem Konzept ist Festivalleiterin und -erfinderin Christine Dollhofer bis heute treu geblieben; zwar stehen

2014

NEUER MINISTER, alte Baustellen

Über Kulturminister Josef Ostermayer, der sich als bekennender Film-Fan gibt, ist die heimische Filmbranche glücklich. Doch die Aufgaben, die auf ihn warten, sind kein Spaziergang.

2015

Mehr als ein reiner Haneke-Seidl-Club

Barbara Pichler programmierte in diesem Jahr ihre letzte Diagonale als künstlerische Leiterin. In den sechs Jahren ihrer Intendanz förderte sie nicht zuletzt die unkonventionellen, innovativen Strömungen im österreichischen Filmschaffen.

Psychothrill und Haider Jörg

Wie immer ist die Diagonale ein Ort möglicher Entdeckungen: Denn neben der retrospektiv angelegten Werkschau zum österreichischen Film finden zahlreiche Premieren ihren Weg in die Grazer Diagonale-Kinos: So ist bei den Spielfilmen in diesem Jahr sicher Jakob M. Erwas Psychothriller "HomeSick" bemerkenswert, der nach seiner Uraufführung bei der Berlinale hymnische Kritiken erhielt. Auch Andrina Mracnikars Beziehungsthriller "Ma folie" und Thomas Woschitz' skurrile Kärntner Geschichte "Bad Luck", beide in Saarbrücken uraufgeführt, könnten zu den Überraschungen zählen.Als Weltpremiere

2016

Die Diagonale-Leiter: "Die Welt brennt, und ihr geht ins Kino?"

Film ist immer Ausdruck von Gesellschaft, meinen Sebastian Höglinger und Peter Schernhuber. Das hat natürlich Auswirkungen auf die Diagonale, auch wenn Film mitunter "über die Bande spielt".

Der Film als Vision hat AUSGEDIENT

Die Diagonale in Graz ist keine Werkschau mehr, sondern ein Raum für - gesellschaftliche und künstlerische - Erfahrung.

Diese US-Filme bürgen für QUALITÄT IM KINO

Abseits von Blockbustern, Action-Orgien und Endlos-Sequels bietet die diesjährige Viennale - unter anderem -e inen Querschnitt durchs US-Kino, das (noch) Anspruch auf künstlerische Qualität erhebt.

2017

Manchmal muss es ordentlich weh tun

Die Diagonale weiß um ihren Stellenwert als Ort für gesellschaftspolitisch relevante Themen und spiegelt das auch in ihrer diesjährigen Filmauswahl wider. Dass ein solches Bewusstsein auch die Zuschauer in vielerlei Hinsicht fordert, liegt nahe.

Die Diagonale will den Austausch

Was wurde in den vergangenen 20 Jahren, in denen die Diagonale in Graz beheimatet war, nicht schon alles gestritten über österreichische Filme, über Förderpolitik und über Kunst- und Kulturminister? Da gab es scharfe Anfeindungen, Grabenkämpfe innerhalb der Filmbranche, Spaltungen der Verbände, böse Worte gegen Minister und sogar eine Gegen-Diagonale! Lange sind diese Zerwürfnisse her, und doch: So richtig überwunden scheint das alles nicht. Aber die Diagonale kommt ihrer Aufgabe als Netzwerk für das heimische Filmschaffen artig nach. Zum Beispiel in Form des "Diagonale Film

2018

Österreichs Film: Der Generatione wechsel

"Im österreichischen Film vollzieht sich ein Generationenwechsel, der nachhaltiger ist als alles, was die letzten 20 Jahre passiert ist.Die Hanekes, Seidls und Glawoggers sind nicht mehr das Maß aller Dinge; die Internet-Generation hat ihre eigenen Idole, und die Absolventen der Filmakademie erzählen ihre eigenen Geschichten.Weder Filmemacher, noch Festivalleiter, Filmverleiher oder Politiker haben das Maß an Erfahrung, die es gebraucht hat, um den österreichischen Film künstlerisch so groß zu halten, wie er heute ist."Die Tatsache, dass so manche 10-jährigen Kinder Arnold

Gesellschaftspolitische Akzente

Die Diagonale wird die Möglichkeit eröffnen, viele individuelle Positionen zu betrachten, aber auch einiges wieder zu entdecken. (Peter Schernhuber)Sechs Festivaltage, 167 Filme und Videos in 142 Vorstellungen, 103 Filme im Wettbewerb, die aus fünfhundert Einreichungen ausgewählt wurden. So stellt sich die Diagonale 2018 in Zahlen dar. Inhaltlich will das Intendanten-Duo Sebastian Höglinger und Peter Schernhuber in diesem Jahr ganz deutlich auch auf aktuelle politische und gesellschaftliche Entwicklungen eingehen, die sich in vielen der ausgewählten Arbeiten widerspiegelten, so

"Unser Herz gehört dem Arthaus-Segment"

"Es werden in Europa pro Jahr mehr als 1600 Filme produziert, von denen 1400 kein Mensch sehen will. Man fragt sich -auch in Österreich! - nicht: Wie viele Filme verträgt der nationale Markt überhaupt?"Er ist der größte österreichische Filmverleih im Lande - es gibt ihn seit 40 Jahren. Grund für die Diagonale, dem "Filmladen" eine eigene Programmreihe zu widmen, und für die FURCHE, Geschäftsführer Michael Stejskal zum Gespräch zu bitten.Die Furche: Der Filmladen ist 40 Jahre alt - und wird auf der Diagonale mit einem Schwerpunkt gefeiert. Auch der Eröffnungsfilm der Diagonale

Ein ambitioniertes FILMFESTIVAL

Wir werden von den wichtigsten zuständigen Förderstellen seit Jahr und Tag sehr viel schlechter gefördert als alle anderen heimischen Festivals von Belang. (LET'S CEE-Kodirektor Wolfgang P. Schwelle)Ein kleines estnisches Dorf Ende des 19. Jahrhunderts, von bösen Geistern, vogelscheuchenartigen Kreaturen und Seuchen heimgesucht: Um den hübschen Dorfjungen Hans für sich zu gewinnen, lässt sich das verliebte Bauernmädchen Liina auf einen Pakt mit dem Teufel ein.Mit der estnischen Literaturverfilmung "November"(Regie: Andrus Kivirähk), einer wilden und surrealen Mischung aus Liebesfilm,

Eva Sangiorgis erste ViEnnalE

Eine westliche Wohlstandsbürgerin wird jäh mit der europäischen Flüchtlingskrise konfrontiert: Die deutsche Ärztin Rike segelt allein auf einer kleinen Yacht über das Mittelmeer, als sie sich nach einem Sturm mitten auf hoher See in unmittelbarer Nachbarschaft eines havarierten Fischerbootes voller Flüchtlinge wiederfindet. Sie will helfen -aber wie? Wenn sie auch nur ein Viertel der Schiffbrüchigen zu retten versucht, ist ihr eigenes Schiff dem Untergang geweiht. Ein oder zwei kann sie aufnehmen - aber wen? Die Fragen, welche die Flüchtlingskrise im Großen aufwirft, stellen sich in

2019

Zwischen den Stühlen

Die Diagonale schärft ihr Profil, der Vielfalt des österreichischen Films gerecht werden zu wollen.

Film Gender Report: "Aktuelle Diskurse begleiten und befeuern"

Am 2. März 2019 kommentiert Sozialministerin Beate Hartinger-Klein im Presse-Interview die Tatsache, dass 75 Prozent der unbezahlten Pflege- und Hausarbeit von Frauen geleistet wird, so: "Das ist in der Natur so festgelegt." Der "Wer macht Film? Film Gender Report", der in Wien 2018 präsentiert wurde, liefert für Ansichten wie diese die Zahlen. Im Auftrag des Österreichischen Filminstituts und des Bundeskanzleramts vom Institut für Soziologie der Universität Wien wurden zwischen 2012 und 2016 die von elf Förderungsinstitutionen, 13 österreichischen Filmfestivals sowie der Filmakademie

2020

Ulrike Lunacek: „Hunger nach Kunst und Kultur wird groß sein“

Kunst und Künstler(innen) kommen in der aktuellen Corona-Krise unter die Räder. Kaum im Amt, ist Kultur-Staatssekretärin Ulrike Lunacek da gefordert wie nie – vor allem was Nothilfen betrifft. Aber sie hofft bereits auf die Zeit danach.

Diagonale: Die „Unvollendete“ geht online

Die Diagonale, das Festival des österreichischen Films, kann heuer nicht stattfinden – aber eine digitale Version wird einen Monat lang online sein.

cannes 2020 - © Christophe Bouillon / FDC

Stunde der Wahrheit für Filmfestivals

Filmfestivals gehören zu den von der Pandemie am stärksten betroffenen Kulturveranstaltungen. Cannes wurde nach langem Hin und Her abgesagt. Venedig soll Anfang September, in welcher Form auch immer, stattfinden – ebenso Ende Oktober die Viennale.

Viennale: Filmfest - trotzdem

Die Viennale trotzt bislang der Pandemie und hat sich einiges einfallen lassen, um trotz aller Covid19-Beschränkungen ein international anspruchsvolles Festival auf die Beine zu stellen.

2021

Bad Luck Banging or Loony - © Foto: Silviu Ghetie / Micro Film

„Bad Luck Banging or Loony Porn“: Anfang einer neuen Zeit?

Die erste digitale Berlinale ging mit der Verleihung des Goldenen Bären an den Rumänen Radu Jude für seinen Film „Bad Luck Banging or Loony Porn“ zu Ende. Eine Bilanz.

Bad Luck Banging or Loony Porn - © Foto: Silviu Ghetie / Micro Film

Digitale Berlinale: Anfang einer neuen Zeit?

Die erste digitale Berlinale ging mit der Verleihung des Goldenen Bären an den Rumänen Radu Jude für seinen Film „Bad Luck Banging or Loony Porn“ zu Ende. Eine Bilanz.

wehopeyouwontneedtocomeback - © Foto: We Hope You Won’t Need to Come Back, Anastazja Naumenko, PL 2020

"Tricky Women": Animationsfilm öffnet Räume

Das Animationsfilmfestival „Tricky Women / Tricky Realities“ feierte – pandemiebedingt online – seine 20. Ausgabe. Ein starkes Signal für Frauen als Filme- und Festivalmacherinnen.

Lovemobil - © Filmstill: Christoph Rohrscheidt

"Wahrheit" im Film: Blick in die Mogelpackung

Dürfen Dokumentarfilme inszeniert sein? Ja, das müssen sie sogar! Was nicht geht: Etikettenschwindel unter dem Deckmantel der Objektivität. Anmerkungen zu einer Debatte über „Wahrheit“ im Film, die zurzeit im deutschen Feuilleton tobt.

Gartenbaukino - © Foto: APA / Roland Schlage

Kinos öffnen: Da gibt's noch viel Sehnsucht!

Am 19. Mai sollen – wenn es denn wahr ist – österreichweit auch die Kinos wieder aufsperren dürfen. Nach mehr als einem halben Jahr Projektionspause kein leichtes Unterfangen.

„Crossing Europe“: Ein geteiltes Schicksal

Im letzten Jahr der Intendanz von Christine Dollhofer präsentiert sich „Crossing Europe“ als „volljährig“. Auch das Linzer Filmfestival zeigt sich Pandemie-beeinfusst – inhaltlich wie organisatorisch.

Diagonale - © Foto: © Diagonale/Niko Havranek

Diagonale: Widerstand im Streamingland

Die Diagonale kann erstmals seit mehr als zwei Jahren wieder stattfinden. Von 8. bis 13. Juli gibt das heimische Filmschaffen ein kräftiges Lebenszeichen. Aber auf lange Sicht schrillen die Alarmglocken.

2022

Dollhofer - © Foto: APA / Fotokerschi.at / Werner Kerschbaummayr

Österreichischer Film: „Ein stetiger Zuwachs an Talenten“

Seit Herbst 2021 leitet Christine Dollhofer den Filmfonds Wien, der den zweitgrößten Filmfördertopf des Landes verwaltet. Die langjährige Festival-Leiterin über die Generation der Filmemacher(inn)en nach Haneke und Co: Was kommt nach? Und kommt überhaupt etwas nach?

Österreichs Filmbranche braucht mehr „Spielgeld“

Große Vorbilder, eine komplizierte Förderlandschaft, und vor allem: viel zu wenig Budget: Der heimische Filmnachwuchs steht vor gewaltigen Herausforderungen – prosperiert aber durchaus, wie auch das Programm der kommenden Diagonale zeigt.

Viennale 2022: Filmreigen in Krisenzeiten

Die heurige Viennale verzichtet auf politische Statements und zeigt Ulrich Seidls „Sparta“ genauso wie Produktionen aus Russland und der Ukraine.

Das Gespräch führten

| Otto Friedrich

und

| Otto Friedrich

| Matthias Greuling

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In Kürze startet hier der FURCHE-Navigator.

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